_TERMINE_RELATIVO_ARCHITETTURA_ANTICA_(ITALIANO)
_SPIEGAZIONE_DEL_TERMINE_(ITALIANO)
ABSIDE
STRUTTURA ARCHITETTONICA A FORMA DI NICCHIA SEMICIRCOLARE O POLIGONALE, SORMONTATA DA VOLTA A QUARTO DI SFERA DETTA CATINO O CONCA. GI USATA NELL'ARCHITETTURA ROMANA, SI TROVA DI NORMA NELLE BASILICHE PALEOCRISTIANE A CONCLUSIONE DELLA NAVATA CENTRALE E TALVOLTA ANCHE DI QUELLE LATERALI.
AFFRESCO
TECNICA PITTORICA MURALE CONSISTENTE NEL DIPINGERE SULL'INTONACO ANCORA FRESCO. SUL MURO VIENE STESO UN PRIMO STRATO DI CALCINA SCABRO, ARRICCIATO (E PERCI DETTO "ARRICCIO") PERCH POSSA ADERIRVI MEGLIO IL SECONDO STRATO DI INTONACO, QUELLO DEFINITIVO. SULL'ARRICCIO IL PITTORE DISEGNAVA CON CARBONCINO LE LINEE ESSENZIALI DELLA COMPOSIZIONE, CHE POI RIPASSAVA A PENNELLO CON UN COLORE ROSSEGGIANTE, DETTO "SINOPIA" (PERCH PROVENIENTE DA SINOPE SUL MAR NERO). A PARTIRE DAL '400, OLTRE A DISEGNARE DIRETTAMANTE SUL MURO COL CARBONCINO, SI USA APPLICARVI IL "CARBONE", UN FOGLIO GRANDE QUANTO DOVR ESSERE L'AFFRESCO, BUCHERELLATO SEGUENDO IL DISEGNO CHE VI  STATO CONDOTTO PREVENTIVAMENTE. MEDIANTE LO "SPOLVERO", OSSIA PASSANDOVI SOPRA UN TAMPONE CON POLVERE DI CARBONE, QUESTA PASSA ATTRAVERSO I FORI RIPORTANDO IL DISEGNO SUL MURO. QUALUNQUE DI QUESTI DUE METODI SI SEGUISSE, SUCCESSIVAMENTE SI STENDEVA SULL'ARRICCIO UNO STRATO DI INTONACO LISCIO CALCOLANDO L'ESTENSIONE CHE IL PITTORE AVREBBE POTUTO DIPINGERE IN UNA GIORNATA QUANDO ERA ANCORA FRESCO, SERVENDOSI DELLA SINOPIA SOTTOSTANTE (CHE SCOMPARIVA SOTTO L'ULTIMO INTONACO) PER MANTENERE LE PROPORZIONI. AFFINCH LE GIUNTURE FRA LE VARIE "GIORNATE" NON APPARISSERO TROPPO, SI FACEVA S CHE ESSE CORRISPONDESSERO IL PI POSSIBILE ALLE LINEE DI CONTORNO. IL PITTORE DOVEVA POSSEDERE UNE TECNICA MOLTO RAPIDA E SICURA, TALE DA LASCIARGLI PREVEDERE IL RISULTATO FINALE DELL'INSIEME E L'ESATTA TONALIT CHE AVREBBE ASSUNTO IL COLORE UNA VOLTA SECCATO, NON ESSENDO POSSIBILI PENTIMENTI, RIPASSI, CORREZIONI, A MENO DI NON DISFARE L'INTONACO DELLA GIORNATA, RICOMINCIANDO DA CAPO.
AGGETTARE
SI DICE DI ELEMENTI ARCHITETTONICI O SCULTOREI SPORGENTI IN AVANTI.
ALZATO
IN ARCHITETTURA  IL DISEGNO DI UN EDIFICIO O DI PARTE DI ESSO IN PROIEZIONE VERTICALE.
AMBONE
TRIBUNA RIALZATA PER LA LETTURA DEL VANGELO.
AMBULACRO
NELL'ARCHITETTURA CRISTIANA  UNO SPAZIO CHE SI SVOLGE INTORNO AL RECINTO PRESBITERALE, UNA SPECIE DI CORRIDOIO.
ANAMORFOSI
RAPPRESENTAZIONE PROSPETTICA SU UN PIANO O SU UNA SUPERFICIE CURVA TALE CHE LA VISIONE CORRETTA DELL'OGGETTO (COME LA PERCEPIREMMO NELLA REALT) SIA POSSIBILE SOLO DA UN PUNTO DI VISTA NON PERPENDICOLARE AL PIANO STESSO MA FORTEMENTE SPOSTATO, MENTRE, COLLOCANDOSI IN POSIZIONE NORMALE, L'IMMAGINE APPARE DEFORMATA.
ANCONA
TAVOLA DIPINTA DA ALTARE, TERMINATA IN ALTO A CENTINA O AD ANGOLO, ACUTO, ANCHE A VARI SCOMPARTI (PALE).
ANDRONE
PASSAGGIO A PIAN TERRENO CHE DAL PORTONE D'INGRESSO CONDUCE AL CORTILE.
ANSA
MANICO RICURVO CHE SI TROVA SU ENTRAMBI I LATI DELL'ANFORA; ANSATO  CI CHE  FORNITO DI ANSE.
ANTIFONARI
RACCOLTA DI CANTI LITURGICI.
ARCHITRAVE
ELEMENTO ARCHITETTONICO ORIZZONTALE CHE PU COLLEGARE FRA LORO DUE COLONNE O DUE PILASTRI E SOSTENERE LE STRUTTURE SOVRASTANTI.
ARCO
STRUTTURA ARCHITETTONICA AD ANDAMENTO CURVO VERTICALE, COSTITUITA DA CONCI CUNEIFORMI DISPOSTI RADIALMENTE. A CAUSA DI QUESTA DISPOSIZIONE LA FORZA DI GRAVIT CHE PREME SUL CONCIO CENTRALE (CHIAVE DI VOLTA O SERRAGLIA) SI DIVIDE IN DUE FORZE LATERALI CHE SI SCARICANO SULLE SPALLE DI SOSTEGNO DELL'ARCO. LA LARGHEZZA MASSIMA  DETTA CORDA, L'ALTEZZA MASSIMA FRA LA CORDA E LA CHIAVE DI VOLTA  DETTA FRECCIA. L'ARCO SI DICE "REALE" PER DISTINGUERLO DA FORME SIMILI CHE, TUTTAVIA, NON ADEMPIONO LA STESSA FUNZIONE STATICA. I TIPI PI COMUNI DI ARCO SONO QUELLO "A TUTTO SESTO" E QUELLO "A SESTO ACUTO"; FRA GLI ALTRI TIPI RICORDIAMO L'ARCO "CIECO", "RAMPANTE", "DEPRESSO", "SBARRATO", "INFLESSO", "A FERRO DI CAVALLO", "POLICENTRICO", "MISTILINEO".
ATTICO
STRUTTURA SOVRASTANTE UNA COSTRUZIONE, QUASI COME LA SUA PROSECUZIONE, MA DIFFERENZIATA DA ESSA O PER CARATTERISTICHE ARCHITETTONICHE O PERCH ARRETRATA O PERCH SEPARATA DA UNA CORNICE.
BALAUSTRA
PARAPETTO FORMATO DA UNA SERIE DI ELEMENTI UGUALI CHE SORGONO DA UN BASAMENTO CONTINUO SORMONTATO DA UNA CIMOSA ANCH'ESSA CONTINUA.
BALLATOIO
CORRIDOIO O PASSAGGIO A SBALZO, SPORGENTE DAL MURO CHE LO SOSTIENE E ADIBITO A DISIMPEGNO.
BASAMENTO
LA PARTE INFERIORE DI UN EDIFICIO CHE FUNGE DA BASE DI TUTTA LA COSTRUZIONE.
BASE
LA PARTE INFERIORE DI UNA STRUTTURA ARCHITETTONICA, SIA IN GENERALE SIA IN PARTICOLARE (PER ESEMPIO LA BASE DI UNA COLONNA O DI UN PILASTRO).
BASILICA CIVILE
EDIFICIO ROMANO PUBBLICO A PIANTA RETTANGOLARE, DIVISO MEDIANTE COLONNATI IN TRE O CINQUE NAVATE E ADIBITO A LUOGO DI RIUNIONE SOPRATTUTTO PER TRATTARE GLI AFFARI.
BASILICA SACRA
EDIFICIO DI CULTO, A PIANTA RETTANGOLARE, DIVISO IN TRE O CINQUE NAVATE, ADOTTATO DAI CRISTIANI PERCH PARTICOLARMENTE ADATTO ALLO SVOLGERSI DEL RITO.
BASSORILIEVO (SCULTURA A)
RAPPRESENTAZIONE CONDOTTA SU UN PIANO DI FONDO CON UN RILIEVO INFERIORE AL NORMALE.
BASTIONE
OPERA DIFENSIVA COSTITUITA DA UN TERRAPIENO CONTENUTO DA UN MURO PER LO PI LEGGERMENTE OBLIQUO (A SCARPA) PER UNA MAGGIOR RESISTENZA, SPESSO SOVRASTATO DA UN ALTRO TRATTO DI MURO VERTICALE.
BATTISTERO
EDIFICIO CRISTIANO SEPARATO DALLA BASILICA ED ADIBITO AL BATTESIMO; AVEVA PIANTA CIRCOLARE O POLIGONALE E CONTENEVA UNA VASCA CENTRALE PER L'IMMERSIONE COMPLETA DEL BATTEZZANDO NELL'ACQUA LUSTRALE.
BECCATELLO
MENSOLA DI SOSTEGNO DELLE TRAVI O, NELL'ARCHITETTURA MILITARE MEDIOEVALE, STRUTTURA A SBALZO A FORMA DI ARCHETTO ATTA A SORREGGERE UN BALLATOIO SPORGENTE DAL MURO AFFINCH I DIFENSORI POTESSERO DOMINARE DALL'ALTO GLI ASSALITORI, FACENDO PIOMBARE SU DI ESSI, MEDIANTE APPOSITE APERTURE NEL PAVIMENTO (CADITOIE) OGNI TIPO DI OGGETTI CONTUNDENTI E OLIO BOLLENTE.
BIBLIA PAUPERUM
"BIBBIA DEI POVERI" ERA DETTALA NARRAZIONE DI FATTI SACRI MEDIANTE IMMAGINI DIPINTE O SCOLPITE E QUINDI COMPRENSIBILI DA PARTE DI TUTTI, ANCHE DI CHI NON SAPEVA LEGGERE.
BUCOLICO
PASTORALE, IN SENSO LETTERARIO, CON RIFERIMENTO A COMPOSIZIONI POETICHE O FIGURATIVE I CUI PROTAGONISTI SONO PASTORI O CONTADINI.
BUGNA
LA PARTE SPORGENTE, SBOZZATA, DELLE PIETRE COSTITUENTI UN PARAMETRO MURARIO, DETTO PERCI "BUGNATO".
BUGNATO
PARAMETRO MURARIO DI PIETRE IN VISTA, DETTE BUGNE.
BULINO
STRUMENTO COSTITUITO DA UN'ASTICCIOLA DI ACCIAIO CON PUNTE ACUTA, USATO PER INCIDERE DISEGNI, SIA SU METALLI PREZIOSI PER NIELLI E AGEMINATURE, SIA SU LASTRE DI RAME PER RIPRODUZIONI A STAMPA.
CALOTTA
UNA DELLE DUE PARTI IN CUI UN PIANO SECANTE DIVIDE UNA SFERA.
CAMPIRE
RIVESTIRE CON UN COLORE UNIFORME UNO SPAZIO CHIARAMENTE DELIMITATO.
CAPITELLO
ELEMENTO TERMINALE DELLA COLONNA DI VARIA FORMA: DORICO, TUSCANICO, IONICO, CORINZIO, ECC...
CAPPELLA
PICCOLO AMBIENTE RELIGIOSO, ISOLATO O ANNESSO A UNA CHIESA.
CASSETTONATO
SOFFITTO COSTITUITO DA CASSETTONI.
CASSETTONE
RIQUADRO INCAVATO, RIPETUTO REGOLARMENTE PER TUTTA L'ESTENSIONE DEL SOFFITTO.  UN MOTIVO DECORATIVO NATO DALL'INCROCIO AD ANGOLO RETTO DELLE TRAVI DI SOSTEGNO. USATO GI NELL'ARCHITETTURA ROMANA (CON IL NOME DI LACUNAR), EBBE PARTICOLARE SVILUPPO DURANTE IL RINASCIMENTO (ACCRESCITIVO DI "CASSETTO" PER L'ANALOGIA DELLA FORMA).
CATENARIA
CURVA DI EQUILIBRIO FORMATA DA UN FILO OMOGENEO, FLESSIBILE E NON ESTENSIBILE, SOGGETTO SOLTANTO AL PROPRIO PESO, QUANDO SE NE FISSINO GLI ESTREMI.
CATINO O CONCA ABSIDALE
VOLTA DI RACCORDO FRA L'ABSIDE SEMICIRCOLARE DELLA BASILICA PALEOCRISTIANA E LA SOVRASTANTE PARTE RETTILINEA. HA FORMA DI QUARTO DI SFERA.
CATTEDRA
SEGGIO RISERVATO AL PONTEFICE O AI VESCOVI CHE ASSISTONO A FUNZIONI RELIGIOSE.
CATTEDRALE
CHIESA PRINCIPALE NELL'AMBITO DELLA DIOCESI, ALL'INTERNO DELLA QUALE  LA CATTEDRA RISERVATA AL VESCOVO.
CENOBIO
COMUNIT DI RELIGIOSI, MONASTERO.
CENTINA
STRUTTURA PROVVISORIA, ATTA A SOSTENERE UN ARCO O UNA VOLTA DURANTE LA COSTRUZIONE.
CERAMICA
IMPASTO DI ARGILLA O ALTRE SOSTANZE PER FARNE OGGETTI DI VARIO USO. SI HANNO DIVERSI TIPI DI CERAMICA A SECONDA DEL TIPO DI COTTURA IN FORNO.
CERAMOGRAFIA
TECNICA PITTORICA SU CERAMICA.
CERA PERSA
UNA DELLE PI ANTICHE E PRINCIPALI TECNICHE DI FUSIONE IN BRONZO DI UNA STATUA PRECEDENTEMENTE FORMATA IN CRETA O GESSO. DA QUEST'ULTIMA SI RICAVA, O PER CALCATURA O PER COLAGGIO O PER MODELLATURA DIRETTA, UN PROTOTIPO IN CERA, ARMATO INTERNAMENTE CON IL LOTO, UNA MISCELA DI POLVERE DI TERRACOTTA (MATTONE) E GESSO. CON IL LOTO SI CREA ANCHE UN CALCO ESTERNO. COLANDO ENTRO QUESTO CALCO IL BRONZO FUSO, LA CERA SI SCIOGLIE LASCIANDO IL POSTO AL BRONZO STESSO. SUCCESSIVAMENTE, ASPORTATA LA FORMA IN LOTO, UNA VOLTA RAFFREDDATO IL BRONZO, IL FONDITORE, INTASATI I FORI DI ENTRATA E USCITA, TOGLIE LE SBAVATURE E CON VARI TIPI DI RASPE PORTA LA SUPERFICIE A PULIMENTO TOTALE. PER L'ULTIMA RIFINITURA IL BRONZO VIENE NORMALMENTE PATINATO CON ACIDI CHE POSSONO DARE COLORATURE DIVERSE.
CHIAROSCURO
MESCOLANZA VARIAMENTE GRADUATA DI CHIARO E DI SCURO E QUINDI PASSAGGIO DALLA LUCE ALL'OMBRA.
CHIASMA
COLLOCAZIONE DEGLI ELEMENTI IN CORRISPONDENZA INVERSA, A FORMA DI "CROCE DI SANT'ANDREA": CI CHE  IN ALTO A SINISTRA CORRISPONDE A CI CHE  IN BASSO A DESTRA E CI CHE  IN ALTO A DESTRA CORRISPONDE A CI CHE  IN BASSO A SINISTRA.
CHIASMO
COLLOCAZIONE DEGLI ELEMENTI IN CORRISPONDENZA INVERSA, A FORMA DI "CROCE DI SANT'ANDREA": CI CHE  IN ALTO A SINISTRA CORRISPONDE A CI CHE  IN BASSO A DESTRA E CI CHE  IN ALTO A DESTRA CORRISPONDE A CI CHE  IN BASSO A SINISTRA.
CHIASTICO
CI CHE ASSUME LA DISPOSIZIONE "A CHIASMA".
CHIAVE DI VOLTA
CONCIO POSTO AL VERTICE DELL'ARCO O DELLA VOLTA; CHIUDE, CON LA SUA FORMA A CUNEO, LA SERIE DEGLI ALTRI CONCI DISPOSTI IN CURVA E IN TAGLIO ED  QUINDI ELEMENTO INDISPENSABILE PER SCARICARE LA FORZA DI GRAVIT SUI SOSTEGNI LATERALI.  DETTA ANCHE SERRAGLIA.
CIBORIO
EDICOLA SOSTENUTA DA QUATTRO COLONNETTE E COPERTA DA TETTUCCIO A QUATTRO SPIOVENTI, POSTA, NELLE ANTICHE BASILICHE CRISTIANE, SOPRA L'ALTAR MAGGIORE COME SEGNO VISIBILE DEL LUOGO PI SACRO. SUCCESSIVAMENTE IL TERMINE INDICA UNA SPECIE DI TEMPIETTO POSTO AL CENTRO DELL'ALTARE, ENTRO IL QUALE  CONSERVATA L'OSTIA CONSACRATA.
CIMASA
IN ARCHITETTURA  LA CORNICE SUPERIORE DELLA TRABEAZIONE; IN PITTURA  LA PARTE CUSPIDALE DI UNA TAVOLA.
CLASSICISMO
RIPRESA O IMITAZIONE DELLO STILE CLASSICO SIA NEL COMPLESSO, SIA NEI PARTICOLARI.
CLASSICO
CI CHE  STATO REALIZZATO IN ET CLASSICA. PROPRIAMENTE "CLASSICO"  IL PERIODO DI MASSIMA FIORITURA DELLA CULTURA GRECA FRA IL V E IL IV SECOLO A.C.; PER ESTENSIONE PER SI CHIAMA CLASSICA, OLTRE A QUELLA GRECA, ANCHE L'ET ROMANA.
CLIPEO
DISCO METALLICO CHE SI APPENDEVA NEI TEMPLI COME EX VOTO E DIVENNE POI MOTIVO ORNAMENTALE.
COLLARINO
SOTTILE MEMBRANA CIRCOLARE POSTA AL TERMINE DELLA COLONNA COME ELEMENTO DI RACCORDO FRA IL FUSTO E IL CAPITELLO.
COLONNA
ELEMENTO ARCHITETTONICO VERTICALE A SEZIONE CIRCOLARE POSTO A SOSTEGNO DI ARCHI O ARCHITRAVI. IL FUSTO DELLA COLONNA HA QUASI SEMPRE UNA BASE E UN CAPITELLO ED  RASTREMATO. PU ESSERE LISCIO OPPURE SCANALATO E RUDENTATO.
CONCIO
PIETRA LAVORATA ("ACCONCIATA") PER ADEMPIERE A FUNZIONI STRUTTURALI. 
CONFRATERNITA
ASSOCIAZIONE DI FEDELI COSTITUITA CON SCOPI DI PIET E DI CARIT. IN ET MEDIEVALE E RINASCIMENTALE LE CONFRATERNITE ERANO MOLTO NUMEROSE E TALVOLTA POTENTI. OGGI NE RESTA SOLO QUALCUNA, COME, IN TOSCANA, LA "MISERICORDIA" PER L'ASSISTENZA AI MALATI.
CONTRAFFORTE
ELEMENTO ARCHITETTONICO DI RINFORZO, FUNZIONALE AD ASSORBIRE E SCARICARE LA SPINTA PROVENIENTE PER LO PI DALLE VOLTE INTERNE DI UN EDIFICIO, TIPICO PERCI DELLA TECNICA EDILIZIA ROMANICA E GOTICA.
CONTRAPPUNTO
TERMINE PROPRIO DELLA MUSICA MEDIEVALE CHE PONEVA NOTA CONTRO NOTA E QUINDI MELODIA CONTRO MELODIA, IN UN RAPPORTO COMPLESSO IN CUI CIASCUNA DI ESSE HA FISIONOMIA AUTONOMA CHIARAMENTE INDIVIDUATA E, AL TEMPO STESSO, SI COORDINA ALL'ALTRA O ALLE ALTRE.
CONVERSI
FRATELLI LAICI DI UNA COMUNIT MONASTICA - PERSONE CHE PASSAVANO A PROFESSIONI MONASTICHE IN ET ADULTA.
CORALI MINIATI
CODICI O LIBRI LITURGICI DI PICCOLO FORMATO.
CORNUCOPIA
CORNO RIEMPITO DI FRUTTI E ORNATO D'ERBE E FIORI, SIMBOLO MITICO DELL'ABBONDANZA; TRAE ORIGINE DA UN CORNO DELLA CAPRA AMANTEA, NUTRICE DI GIOVE.
CORO
SPAZIO RETROSTANTE L'ALTAR MAGGIORE, CORRISPONDENTE ALL'ABSIDE O ALLA TRIBUNA, RISERVATO AD ACCOGLIERE I CANTORI.
CORPO (COLORE A)
TECNICA PITTORICA CHE CONSISTE NEL DISTRIBUIRE I COLORI PER IMPASTI SPESSI, CORPOSI, INVECE CHE A "VELATURE".
CORREZIONI OTTICHE
ARTIFICI TENDENTI A CORREGGERE L'OTTICA NATURALE FACENDO S CHE SPAZI O VOLUMI ARCHITETTONICI APPAIANO PARZIALMENTE DIVERSI DA COME LI VEDIAMO.
COSTOLONE
ELEMENTO PORTANTE DI UNA VOLTA O DI UNA CUPOLA, AGGETTANTE ALL'INTRADOSSO COME SE NE FOSSE L'OSSATURA.  TIPICO DELLE VOLTE A CROCIERA DI ET ROMANICA E GOTICA.
CROCE GRECA (PIANTA A)
PIANTA DI EDIFICI RELIGIOSI CRISTIANI, FORMATA DA DUE BRACCI DI UGUALE LUNGHEZZA AL CENTRO.
CROCE LATINA (PIANTA A)
PIANTA DI EDIFICI RELIGIOSI CRISTIANI A FORMA DI CROCE, IN CUI IL BRACCIO LONGITUDINALE  PI LUNGO DI QUELLO TRASVERSALE (TRANSETTO). SE QUESTO SI DISPONE AL TERMINE DEL PRIMO,  DETTA A CROCE COMMISSA; SE INVECE LO TAGLIA A CIRCA DUE TERZI DELLA LUNGHEZZA  DETTA A CROCE IMMISSA.
CROCIERA
 DETTA "A CROCIERA" LA VOLTA FORMATA DALL'INTERSEZIONE DI DUE VOLTE A BOTTE. SE  SOTTESA DA DUE COSTOLONI INCROCIATI IN DIAGONALE CHE SOSTENGONO E SCARICANO I PESI IN QUATTRO ANGOLI, SI CHIAMA "CROCIERA COSTOLONATA". CROCIERA  ANCHE LA STRUTTURA ARCHITETTONICA FORMATA DALL'INCROCIO DI DUE BRACCI.
CUPOLA
COPERTURA ARCHITETTONICA, CURVILINEA VERTICALMENTE E ORIZZONTALMENTE, OTTENUTA DALLA ROTAZIONE DI UN ARCO DI CIRCONFERENZA O DI PARABOLA INTERNO A UN ASSE VERTICALE.  DETTA ANCHE "CUPOLA REALE" PER DISTINGUERLA DALLA "PSEUDOCUPOLA" CHE, PUR AVENDONE L'ASPETTO,  COSTITUITA DA FILARI DI PIETRE CONCENTRICI, PROGRESSIVAMENTE PI RISTRETTI, E NON NE POSSIEDE PERCI LA RESISTENZA.
CUSPIDATO
TERMINANTE IN FORMA DI CUSPIDE.
CUSPIDE
ESTREMIT APPUNTITA, GUGLIA, CORONAMENTO.
DENTELLATURA
ELEMENTO DECORATIVO FORMATO DA UNA SERIE DI DENTELLI SPORGENTI DA UNA CORNICE, USATO IN ET ROMANA E IN TUTTI I CASI DI RIPRESA DI MOTIVI ARCHITETTONICI CLASSICHEGGIANTI.
DISEGNO
ORGANIZZAZIONE RAZIONALE DI PI SEGNI IN MODO DA OTTENERE LA RAPPRESENTAZIONE DI UN SOGGETTO MEDIANTE LINEE CHE LO CONTORNANO O NE INDICANO I TRATTI INTERNI ESSENZIALI.
DITTICO
COPPIA DI TAVOLETTE (NORMALMENTE DI AVORIO O DI LEGNO) CONGIUNTE A CERNIERE COME UN LIBRO, SULLE QUALI APPARE DIPINTO O SCOLPITO UN SOGGETTO.
DUCTUS
IL MODO DI CONDURRE LA LINEA DISEGNANDO O DIPINGENDO.
DUOMO
CHIESA PRINCIPALE DI UNA CITT, SINONIMO DI CATTEDRALE.
ESEDRA
AMBIENTE ROMANO A FORMA DI SEMICERCHIO FORNITO DI SEDILI E APERTO VERSO UNO SPAZIO PI AMPIO, ADIBITO A LUOGO DI RITROVO E CONVERSAZIONE. PER ESTENSIONE CON IL TERMINE OGGI SI INTENDE QUALSIASI SPAZIO ARCHITETTONICO A FORMA DI EMICICLO.
ESORNATIVO
TENDENTE AD ORNARE CON L'AGGIUNTA DI PARTICOLARI NON INDISPENSABILI.
ESTRADOSSO
SUPERFICIE ESTERNA DI UN ARCO O DI UNA VOLTA.
EURITMIA
DISTRIBUZIONE ARMONICA DELLE VARIE PARTI DI UNA COMPOSIZIONE.
FALCATO
CURVATO A FORMA DI FALCE.  UNA PAROLA CHE SI USA SOPRATTUTTO PER LA CURVA TESA DELLA LINEA NELL'ARTE GOTICA.
FESTONE
MOTIVO ORNAMENTALE DI ORIGINE CLASSICA COSTITUITO DA RAMI, FOGLIE E FIORI INTRECCIATI.
FORMELLA
SCOMPARTO GEOMETRICO DI FORMA VARIA (QUADRATO, RETTANGOLARE, CIRCOLARE, MISTILINEO) PER LO PI DECORATO CON RILIEVI SCOLPITI.
FORTE (PIETRA)
VARIET DI PIETRA, DI COLORE TENDENTE AL MARRONE CHIARO, TIPICA DELL'ARCHITETTURA FIORENTINA MEDIEVALE, MOLTO RESISTENTE ALLE INTEMPERIE E PERCI USATA PARTICOLARMENTE PER GLI ESTERNI.
FRONTONE
CORONAMENTO ARCHITETTONICO A FORMA DI TRIANGOLO O ANCHE DI ARCO DEPRESSO. IL FRONTONE  CARATTERISTICO DELL'ARCHITETTURA CLASSICA TEMPLARE E DI TUTTI QUEI PERIODI CHE SI SONO ISPIRATI ALL'ANTICO.
FUNZIONALE (LINEA)
LINEA CHE HA LA FUNZIONE DI GENERARE DA SOLA, SENZA L'AGGIUNTA DEL CHIAROSCURO, IL SENSO DEL VOLUME.
GATTONE
DECORAZIONE GOTICA CHE ORNA GLI ARCHI, ARRAMPICANDOVISI COME "I GATTI".
GESSO
MISCELA DI SOLFATO DI CALCIO IDRATO FRANTUMATO E ACQUA, UTILIZZATA PER L'IMPRIMITURA DI TELE O TAVOLE E PER LA PREPARAZIONE DI CALCHI O PER LA FORMATURA DI MODELLI DI STATUE.
GLORIA
MOTIVO ICONOGRAFICO, CARATTERISTICO DEL XXVII SECOLO, COSTITUITO DA UNA MOLTEPLICIT DI IMMAGINI DISPOSTE IN MANIERA SPETTACOLARE, TALE DA COINVOLGERE EMOTIVAMENTE E MERAVIGLIARE IL RIGUARDANTE, COME UN'APPARIZIONE SOPRANNATURALE CON LA QUALE SI MOSTRI VISIVAMENTE LA GLORIA DI DIO.
GROTTESCA
DECORAZIONE TIPICA DEL RINASCIMENTO, CARATTERIZZATA DA LIBERT INVENTIVA CON LA RICERCA DI MOTIVI NUOVI, STRANI, INNATURALI, SECONDO LA FANTASIA DELL'ARTISTA.  DETTA COS PERCH ISPIRATA ALLE ANTICHE PITTURE ROMANE TROVATE DURANTE GLI SCAVI ARCHEOLOGICI E QUINDI NELLE "GROTTE".
GUGLIA
ELEMENTO ARCHITETTONICO, A FORMA PIRAMIDALE MOLTO SLANCIATA, SOVRAPPOSTO A STRUTTURE VERTICALISTICHE, CARATTERISTICO DELL'ET GOTICA.
ICASTICO
CI CHE HA NOTEVOLE FORZA E IMMEDIATEZZA NEL COMUNICARE I SENTIMENTI ATTRAVERSO LA RAPPRESENTAZIONE.
ICONOGRAFIA
LO STUDIO DELLE IMMAGINI E DEL LORO SIGNIFICATO COME RAPPRESENTAZIONE DI UN CERTO SOGGETTO, DAL PUNTO DI VISTA DELL'EVOLUZIONE STORICA, DELL'ALLEGORIA, DEL SIMBOLO, DEL MITO, ECC..
INTERCOLUNNIO
SPAZIO INTERCORRENTE TRA COLONNA E COLONNA.
INTERSEZIONE
L'INCONTRO TRA DUE ELEMENTI (PIANI, LINEE, ECC.) ORIENTATI SECONDO DIREZIONI DIFFERENTI.
INTRADOSSO O IMBOTTE
SUPERFICIE ESTERNA DI UN ARCO O DI UNA CUPOLA.
LANTERNA
PARTE TERMINALE DELLA CUPOLA, IN FORMA DI EDICOLA, CON LA FUNZIONE DI IMMETTERE LUCE ALL'INTERNO.
LESENA
SEMIPILASTRO SPOGLIO DI ORNAMENTI ADDOSSATO ALLA PARETE, SPESSO CON FUNZIONE DI SOSTEGNO.
LOBO
CORNICETTA ARCUATA CHE SPORGE DALLA LINEA CURVA DI UN ARCO, DI UN CERCHIO O DI QUALSIASI ALTRA CORNICE MAGGIORE, CHE IN TAL CASO  DETTA "LOBATA".
LUNETTA
SUPERFICIE DELLA PARETE CHE ASSUME FORMA SEMICIRCOLARE PERCH SOVRASTATA DA UNA VOLTA. SPESSO  ORNATA CON PITTURE.
MANDORLA
INCORNICIATURA TONDEGGIANTE, ALLUNGATA VERSO L'ALTO E VERSO IL BASSO CON DOPPIA TERMINAZIONE A SESTO ACUTO A FORMA DI MANDORLA. HA IL SIGNIFICATO SIMBOLICO DEL CIELO E AL SUO INTERNO VENGONO GENERALMENTE RAPPRESENTATI GES O LA MADONNA.
MENSOLA
ELEMENTO ARCHITETTONICO SPORGENTE DA UN MURO, IN CUI  INFISSO E LIBERO DALL'ALTRO LATO, ATTO A SORREGGERE UNA TRAVE, UNA CORNICE, UN BALLATOIO O, ADDIRITTURA UNA PARTE DI EDIFICIO.
MISTILINEO
DISEGNO FORMATO DA LINEE AD ANDAMENTO RETTO E CURVO.
MOSAICO
TECNICA CONSISTENTE NELL'ACCOSTAMENTO DI TANTI PICCOLI PARALLELEPIPEDI (DETTI TESSERE), VARIAMENTE COLORATI, DISPOSTI IN MODO DA FORMARE LA FIGURAZIONE.
NARTECE
CORTILE O PORTICATO ANTERIORE ALLE CHIESE ROMANICHE E DESTINATO AI AI CATECUMENI O PENITENTI (CLASSICO NELL'ARCHITETTURA LOMBARDA). VIENE INDICATO ANCHE COI NOMI DI "ATRIO" O ANCHE "PRONAO".
NAVATA
CIASCUNO DEGLI SPAZI, DIVISO DAGLI ATTIGUI MEDIANTE COLONNE O PILASTRI, IN CUI  ORGANIZZATO UN ORGANISMO ARCHITETTONICO A SVILUPPO LONGITUDINALE COME LA BASILICA CRISTIANA.
NICCHIA
CAVIT RICAVATA NELLO SPESSORE DEL MURO, SPESSO A FORMA DI SEMICILINDRO SORMONTATO DA UN QUARTO DI SFERA.
NIELLATURA
TECNICA DI INCISIONE SU METALLO (ORO O ARGENTO) RIEMPIENDO I SOLCHI PRODOTTI DAL BULINO MEDIANTE UNA PASTA SCURA FORMATA DA RAME ROSSO, ARGENTO FINO, PIOMBO, ZOLFO, CROCEO, BORACE.
OBELISCO
MONUMENTO COMMEMORATIVO DI FORMA QUADRANGOLARE ALLUNGATA, TERMINANTE CON UNA PUNTA PIRAMIDALE.
ORATORIO
EDIFICIO SACRO DI PICCOLE DIMENSIONI DESTINATO ALLA PREGHIERA.
PALA (D'ALTARE)
PITTURA SU TAVOLA O SU TELA POSTA SOPRA ALL'ALTARE.
PALIOTTO
PARAMENTO ANTERIORE O POSTERIORE DELL'ALTARE NELLA BASILICA CRISTIANA; PU ESSERE IN MARMO OPPURE IN ORO, ARGENTO, ECC..
PARASTA
SEMIPILASTRO ADDOSSATO ALLA PARETE, SPESSO CON FUNZIONE DI SOSTEGNO.
PEDUCCIO
ELEMENTO ARCHITETTONICO A SOSTEGNO DELL'IMPOSTO DI UN ARCO O DI UNA VOLTA, COME UNA MENSOLA. SPESSO HA FORMA DI SEMICAPITELLO.
PERGAMO
PULPITO IN MURATURA AGGETTANTE DA UNA PARETE.
PIANTA
RAPPRESENTAZIONE GRAFICA IN SCALA RIDOTTA E IN FORMA DI PROIEZIONE ORTOGONALE DELLA SEZIONE ORIZZONTALE DI UNA COSTRUZIONE A UNO DEI SUOI LIVELLI, COS CHE RISULTI CHIARA, IN MODO SIMBOLICO E SCHEMATICO LA DISTRIBUZIONE DELLE PARETI PERIMETRALI E DI QUELLE INTERNE E QUINDI LA FORMA E LA MISURA DEI VARI AMBIENTI.
PILASTRO
MEMBRATURA ARCHITETTONICA VERTICALE DI SOSTEGNO A PIANTA QUADRATA O POLIGONALE.
PILIERE
PILASTRO COSTITUITO DALL'ACCOSTAMENTO DI VARI PIASTRINI O COLONNE, IN USO IN ET GOTICA; SINONIMO DI PILASTRO POLISTILO.
PINNACOLO
ELEMENTO ARCHITETTONICO PIRAMIDALE E VERTICALISTICO USATO IN ET GOTICA; SINONIMO DI GUGLIA.
PLANIMETRIA
IN ARCHITETTURA  IL DISEGNO SIMBOLICO CHE INDICA BIDIMENSIONALMENTE LA DISTRIBUZIONE DEI VARI AMBIENTI; SINONIMO DI PIANTA.
POETICA
COMPLESSO DEI PROBLEMI RELATIVI ALL'OPERA D'ARTE E ALLA SUA CREAZIONE, SIA PER QUANTO RIGUARDA IL PENSIERO DEL SINGOLO ARTISTA, SIA IN RELAZIONE ALLA CONCEZIONE DELL'ARTE DO TUTTA UN'EPOCA.
POLITTICO
QUADRO MEDIEVALE COMPOSTO DA PI TAVOLE ACCOSTATE LATERALMENTE O PER SOVRAPPOSIZIONE.
PORTALE
PORTA ESTERNA D'INGRESSO CARATTERIZZATA DA DIMENSIONI E ASPETTO MONUMENTALI.
PORTANTE
STRUTTURA ARCHITETTONICA CHE SOSTIENE ELEMENTI SOVRASTANTI CHE SCARICANO SU DI ESSA IL PROPRIO PESO.
PORTATO
ELEMENTO ARCHITETTONICO SOSTENUTO DA UNA STRUTTURA SOTTOSTANTE DETTA PORTANTE.
PREDELLA
PARTE INFERIORE DI UN POLITTICO MEDIEVALE, SULLA QUALE SONO RAFFIGURATE STORIE DELLA VITA DELLE PERSONE SACRE RAPPRESENTATE NELLA PARTE SUPERIORE.
PRESBITERIO
NELLA BASILICA CRISTIANA  IL LUOGO RISERVATO AL CLERO.
PROSPETTIVA
NELLA GEOMETRIA DESCRITTIVA  LA TECNICA PER RAPPRESENTARE IMMAGINI TRIDIMENSIONALI SU UNA SUPERFICIE PIANA CON UN PUNTO DI VISTA E UN PUNTO DI FUGA VERSO IL QUALE CONVERGONO LE LINEE IN PROFONDIT. IN SENSO GENERALE " PROSPETTIVA"  IL NOSTRO MODO DI VEDERE IN PROFONDIT E DI RENDERE IN DUE DIMENSIONI I VOLUMI E LO SPAZIO.
PULPITO
TRIBUNA RIALZATA DALLA QUALE IL PREDICANTE PARLA AI FEDELI NELLA BASILICA CRISTIANA.
PULVINO
ELEMENTO ARCHITETTONICO INSERITO FRA IL CAPITELLO E L'IMPOSTO DELL'ARCO.
QUADRATURA
PROSPETTIVA DIPINTA SU PARETE FINGENDO L'ESISTENZA DI ELEMENTI ARCHITETTONICI E DI SFONDI PAESISTICI.
RELIQUIARIO
CUSTODIA, SPESSO ORNATA RICCAMENTE PER LA CONSERVAZIONE DELLE RELIQUIE DEI SANTI.
RESTAURO
OPERAZIONE DI RIPRISTINO O DI RECUPERO TENDENTE ALLA CONSERVAZIONE DELL'OPERA D'ARTE DETERIORATA PER INVECCHIAMENTO NATURALE O PER INTERVENTI ESTERNI.
RILIEVO
TECNICA SCULTOREA CHE CONSISTE NEL FAR "RILEVARE" LE IMMAGINI DAL PIANO DI FONDO; A SECONDA SE QUESTE SPORGANO PI O MENO, SI PARLA DI ALTO, MEDIO O BASSO RILIEVO.
RINFIANCO
RINFORZO DI UNA STRUTTURA ARCHITETTONICA.
ROSONE
FINESTRA CIRCOLARE A RAGGI, PER LO PI RICCAMENTE DECORATA.
RUDENTATO
PILASTRO O COLONNA FORNITI DI "RUDENTE", ELEMENTO DECORATIVO A FORMA DI SOTTILE CILINDRO CHE RIEMPIE TALVOLTA LA PARTE INFERIORE DELLA SCANALATURA.
SARCOFAGO
URNA DI PIETRA, DI MARMO O DI TERRACOTTA, DESTINATA AD ACCOGLIERE IL CORPO DI UN DEFUNTO.
SCANALATURA
SOLCO A SEZIONE CURVILINEA CHE PERCORRE VERTICALMENTE UNA COLONNA O UN PILASTRO.
SCARPA
SOSTEGNO A PIANO INCLINATO, SPESSO USATO COME CONTENITORE DI UN TERRAPIENO.
SEMICOLONNA
COLONNA TAGLIATA IN SENSO VERTICALE E PERCI A SEZIONE SEMICIRCOLARE, ADDOSSATA A UN PILASTRO O A UNA PARETE CON SCOPO PER LO PI ORNAMENTALE.
SFUMATO
PASSAGGIO CHIAROSCURALE, MORBIDO E GRADUALE, CHE, TOGLIENDO AL VOLUME RAPPRESENTATO IL CONTORNO NITIDO, LO INSERISCE NELL'ATMOSFERA CIRCOSTANTE, FACENDOLO VIBRARE DOLCEMENTE.
SGUANCIO O SGUINCIO
TERMINE ARCHITETTONICO CHE INDICA LA CONFORMAZIONE AD ANGOLO OTTUSO (E PERCI SVASATA) DI UNA PORTA O DI UNA FINESTRA.
SOTTOSQUADRO
TECNICA SCULTOREA CONSISTENTE NEL CREARE DEI VUOTI DIETRO LE FIGURE DI UN RILIEVO IN MODO DA FORMARE ANGOLI ACUTI CON IL PIANO DI FONDO.
STALLI
CIASCUNO DEI SEDILI ALLINEATI IN SERIE LUNGO LE PARETI DI ALCUNI AMBIENTI, COME I CORI DELLE CHIESE O REFETTORI MONASTERIALI.
STIACCIATO
RILIEVO NEL QUALE LE FIGURE SONO COMPRESSE SEMPRE PI DAL PRIMO PIANO VERSO IL FONDO, OTTENENDO COS, IN BREVE SPAZIO, IL SENSO DELLA PROFONDIT.
STILE
COMPLESSO DELLE SCELTE E DEI MEZZI ESPRESSIVI: ROMANICO - IN VOGA DAL IX AL XIII SECOLO, COS CHIAMATO PERCH CONTEMPORANEO ALL'AFFERMAZIONE DELLE LINGUE "ROMANZE", CIO DERIVATE DAL LATINO E FORMATESI NEL MEDIOEVO (ITALIANO, SPAGNOLO, FRANCESE, PROVENZALE, PORTOGHESE, LADINO E ROMENO). IN ARCHITETTURA SI REALIZZA CON ARCHI TUTTO SESTO, CAPITELLI QUADRANGOLARI, DECORAZIONI A COLONNINE (FINESTRE, SOTTOTETTI DELLE FACCIATE....). IN PITTURA CON AFFRESCHI E CODICI MINIATI ED IN SCULTURA CON ROSONI, COLICI, RELIQUIARI; GOTICO - PROPRIO DEL XII SECOLO. PI SOGGETTIVO E PERSONALE DEL ROMANICO APPARE IN ARCHITETTURA CON UN LINEARISMO STILIZZATO E IDEALIZZAZIONE DELLA FIGURA UMANA. IN PITTURA CON TIPI IMPRONTATI A MAGGIORE UMANIT (VEDI GIOTTO E CONTEMPORANEI); RINASCIMENTALE - DEI SECOLI XIV E XV CON AFFERMAZIONE DELLE PERSONALIT (PETRARCA, BOCCACCIO), DEL VALORE DELL'UOMO (LEONARDO, BACONE), DI STRUTTURE CHE MIRANO AL GRANDIOSO; BAROCCO - DAL 1660/1700, MOLTO FIGURATIVO ED IN CERCA DI GRANDIOSIT E MAGNIFICENZA. IN PITTURA PREDOMINA IL GIOCO DI OMBRE E LUCI, NELLA SCULTURA  EVIDENZIATA LA RICCHEZZA DEI PANNEGGI. DALLO STILE BAROCCO DERIVA IL "ROCOC" (1700) (IL NOME  TRATTO DALLA PAROLA FRANCESE "ROCAILLE" CHE SIGNIFICA CONCHIGLIA) ED  CARATTERIZZATO DA ABBONDANZA DI SPECCHI E DI DORATURE.
STIPITE
ELEMENTO VERTICALE ARCHITETTONICO POSTO AI DUE LATI DI UN'APERTURA PER SOSTENERE IL SOVRASTANTE ARCHITRAVE.
STROMBATURA
SVASATURA RICAVATA NEL MURO IN CORRISPONDENZA DI PORTE O FINESTRE PER UN MIGLIORE ORIENTAMENTO DELLA LUCE; SINONIMO DI STROMBO.
TAMBURO
ELEMENTO ARCHITETTONICO A SVILUPPO POLIGONALE O CILINDRICO SU CUI SI IMPOSTA LA CUPOLA.
TARSIA
TECNICA DECORATIVA PER LO PI IN MARMO O IN LEGNO, CONSISTENTE NELL'ACCOSTAMENTO DI SEZIONI DI DIVERSI COLORI, PREVENTIVAMENTE TAGLIATE E SAGOMATE IN MODO DA COSTITUIRE UNA FIGURAZIONE.
TERRACOTTA
ARGILLA COMUNE, RICCA DI IMPURIT FERROSE, CHE, UNA VOLTA COTTA IN FORNO, ACQUISTA UN COLORE ROSSICCIO PI O MENO UNITO.
TIBURIO
COPERTURA ESTERNA DI UNA CUPOLA, SPESSO CON FORMA DIVERSA DA ESSA, POSTA PER LO PI ALL'INCROCIO DEL BRACCIO LONGITUDINALE CON QUELLO TRASVERSALE IN EDIFICI SACRI CRISTIANI.
TIMPANO
PARTE CENTRALE DEL FRONTONE, COMPRESO TRA LA TRABEAZIONE (CHE  L'ARCHITRAVE FREGIO E CORNICE) E LE CORNICI.
TOCCO
PITTURA NON DISTESA UNIFORMEMENTE, MA ESEGUITA CON "TOCCHI", IN PUNTA DI PENNELLO, QUINDI RAPIDI, VIBRANTI, COS DA CREARE BAGLIORI IMPROVVISI DI LUCE.
TORNO
FINESTRELLA CON PORTINA GIREVOLE CON CHIUSURA INTEGRALE, PER IL PASSAGGIO SOPRATTUTTO DEL CIBO EVITANDO QUALSIASI CONTATTO COL MONDO ESTERNO AL MONACO.
TRABEAZIONE
MEMBRATURA ARCHITETTONICA ORIZZONTALE POSTA SOPRA LE STRUTTURE PORTANTI VERTICALI PER COLLEGARLE FRA LORO E SOSTENERE LE PARTI SOVRASTANTI.
TRANSENNA
RECINZIONE DEL PRESBITERIO O DI ALTRE ZONE RISERVATE NELLA BASILICA CRISTIANA, SPESSO IN MARMO, TRAFORATA E INTAGLIATA.
TRANSETTO
BRACCIO CHE INTERSECA TRASVERSALMENTE QUELLO LONGITUDINALE DELLA BASILICA CRISTIANA, A MET, A DUE TERZI O AL TERMINE, COSTITUENDO SIMBOLICAMENTE LA FORMA DI UNA CROCE, DETTA "GRECA" NEL PRIMO CASO, "LATINA", IMMISSA O COMMISSA NEGLI ALTRI DUE.
TRIBUNA
NELLA BASILICA CRISTIANA  LA ZONA SOPRELEVATA RISERVATA AL PRESBITERIO.
TRIFORA
FINESTRA A TRE APERTURE DIVISE DA COLONNETTE O PILASTRINI COSTITUENTI UN UNICO MOTIVO ARCHITETTONICO.
TRITTICO
QUADRO MEDIEVALE COMPOSTO DA TRE TAVOLE ACCOSTATE LATERALMENTE.
TROMBE
ARCHETTI SOVRAPPOSTI COLLOCATI NELLA ZONA SUPERIORE DEI QUATTRO ANGOLI DI UNA COSTRUZIONE QUADRATA, PROGRESSIVAMENTE PI AMPI DAL BASSO VERSO L'ALTO FINO A TRASFORMARE IL QUADRATO IN UN OTTAGONO E COSTITUIRE COS L'APPOGGIO PER L'IMPOSTO DELLA CUPOLA. SONO DETTI "TROMBE" PERCH DETERMINANO UNA FORMA SVASATA COME QUELLA DI UNA TROMBA.
TUTTO TONDO
SCULTURA REALIZZATA DA OGNI LATO E QUINDI LIBERA NELLO SPAZIO.
VELA
UNO DEI QUATTRO SPICCHI DELLA VOLTA A CROCIERA O ANCHE LA SUPERFICIE A VOLTA CHE RICOPRE UNO SPAZIO QUADRATO.
VESTIBOLO
AMBIENTE DI INGRESSO INTERMEDIARIO FRA L'ESTERNO E L'INTERNO, DI VARIA FORMA E IMPONENZA CONFORME ALLE FUNZIONI CHE GLI VENGONO ATTRIBUITE.
VETRATA
CHIUSURA DI UNA FINESTRA CON UN'INTELAIATURA DI UNO O PI VETRI. NELLA BASILICA CRISTIANA LA VETRATA ERA COSTITUITA DA UN INSIEME DI MOLTI TASSELLI DI VETRO VARIAMENTE COLORATI E UNITI INSIEME MEDIANTE FILATURE DI PIOMBO, DISPOSTI IN MODO DA CREARE UNA FIGURAZIONE ALTAMENTE DECORATIVA E PARTICOLARMENTE SUGGESTIVA, CON IL SIGNIFICATO SIMBOLICO DELLA TRASCENDENZA DIVINA PERCH, NELLA CONCEZIONE MEDIEVALE, LUCI E COLORI SONO I SOLI MEZZI VISIBILI CHE POSSONO ESPRIMERE L'IDEA DI CI CHE  INVISIBILE, DIO.
VOLTA
STRUTTURA DI COPERTURA LA CUI SUPERFICIE  CURVA, CHE OBBEDISCE A LEGGI STATICHE DI SCARICO DELLE FORZE, ANALOGHE A QUELLE DELL'ARCO REALE. SI DISTINGUONO VARI TIPI DI VOLTE FRA LE QUALI QUELLA "A BOTTE", QUELLA "A CROCIERA", "A VELA", "A PADIGLIONE", "A GAVETTA", "A PENNACCHI", ECC..
VOLUTA
ELEMENTO DECORATIVO ARCHITETTONICO COSTITUITO DA UNA SPIRALE AVVOLTE SU UN CENTRO.
