_TERMINE_RELATIVO_PITTURA_(ITALIANO)
_SPIEGAZIONE_DEL_TERMINE_(ITALIANO)
BATTITURA DEI FILI
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - RIPARTIZIONE REGOLARE DI UNA SUPERFICIE TRAMITE LINEE RETTE, OTTENUTA CON UNA CORDA (CORDA PER TRACCIARE) INTRISA DI ROSSO SINOPIA (O DI UN'ALTRA POLVERE COLORANTE) FISSATA TRA DUE PUNTI DELLA SUPERFICIE STESSA, QUINDI TESA E RILASCIATA DI SCATTO IN MODO DA IMPRIMERE SUL SUPPORTO LA PROPRIA TRACCIA. LA PRATICA DELLA BATTITURA DEI FILI  AMPIAMENTE DOCUMENTATA NELLA REALIZZAZIONE DEI DISEGNI PREPARATORI DI PITTURE MURALI O DI DIPINTI DI GRANDI DIMENSIONI, QUALORA LA LINEA DA TRACCIARE SIA SUPERIORE A QUELLA OTTENIBILE CON UNA RIGA.
BUCHERELLATURA
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - O BUCHETTATURA. OPERAZIONE CON CUI, NEL SISTEMA DI RIPORTO DEL DISEGNO CON IL PROCEDIMENTO DELLO SPOLVERO, IL CONTORNO DEL DISEGNO DA TRASFERIRE SUL SUPPORTO DEFINITIVO VIENE TRAPASSATO PI VOLTE, CREANDO UNA SUCCESSIONE DI PICCOLI FORI ATTI A FAR PASSARE LA POLVERE DI CARBONE DELLO SPOLVERIZZO.
CARTONE
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - DISEGNO PREPARATORIO DELLE STESSE DIMENSIONI DELL'OPERA FINITA, SIA ESSA PITTURA PARIETALE, DIPINTO SU TAVOLA, MOSAICO, ARAZZO, ETC. E' QUINDI DA INTENDERSI COME MODELLO DEFINITIVO DI UN'OPERA DI GRANDI DIMENSIONI REALIZZATO SU PI CARTE INCOLLATE INSIEME, DA TRASFERIRSI SUL SUPPORTO SCELTO O TRAMITE IL SISTEMA DEL RICALCO (IL CHE ESCLUDE CHE DEBBA ESSERE REALIZZATO SU DI UNA CARTA SPESSA COME PI VOLTE  STATO INTERPRETATO), O CON IL METODO DELLO SPOLVERO, O ATTRAVERSO INCISIONI (INCISIONE INDIRETTA) FATTE CON UNO STILE. LA DESCRIZIONE DEL METODO DEL CARTONE  IN MODO PARTICOLARE PRESENTE NEGLI SCRITTI DI GIORGIO VASARI (1568) E DI GIOVAN BATTISTA ARMENINI (1587), MA SI TROVA UGUALMENTE TRATTATA SIA DA RAFFAELLO BORGHINI (1584) SIA DA FILIPPO BALDINUCCI (1681).
CARTONE AUSILIARIO
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - COPIA DI UN CARTONE O DI SUE SEZIONI REALIZZATA PER CONSERVARE MEMORIA DEL DISEGNO DOPO CHE IL CARTONE ORIGINALE  STATO UTILIZZATO PER IL RIPORTO DELLA COMPOSIZIONE SUL SUPPORTO SCELTO. PU MOSTRARE ULTERIORI PARTICOLARI, COME CHIAROSCURI, PER SERVIRE DA GUIDA AL PITTORE SOPRATTUTTO NEL CORSO DELL'ESECUZIONE DI PITTURE MURALI.
CONTORNO
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - LINEA IMMAGINARIA INTORNO A UN SOGGETTO O A UNA FIGURA. IN UN DISEGNO SEGNA I LIMITI DI UNA FORMA, TRASCURANDO IL CHIAROSCURO E IL COLORE.
DISEGNO
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - TERMINE CHE INDICA PRODOTTI DI DIVERSA COMPLESSIT, CARATTERISTICHE E FINALIT. GENERALIZZANDO SI PU IDENTIFICARE IL DISEGNO CON UNA FIGURAZIONE NELLA QUALE L'IMMAGINE  OTTENUTA CON UN TRACCIATO PI O MENO COMPLESSO SOPRA UNA SUPERFICIE CHE COSTITUISCE IL FONDO. I SUPPORTI UTILIZZATI E, OVVIAMENTE, LE TECNICHE, POSSONO SERVIRE COME ULTERIORI ELEMENTI PER DEFINIRE E DELIMITARE IL GENERE: ESCLUDENDO I PERIODI ANTECEDENTI ALLA SUA DIFFUSIONE IN OCCIDENTE  INFATTI LA CARTA AD ESSERE GENERALMENTE SCELTA COME SUPERFICIE SU CUI DELINEARE L'IMMAGINE CON L'USO DI UNO STILE O DI UNA MATITA, O CON PENNA E PENNELLI INTINTI IN INCHIOSTRI VEGETALI O MINERALI (VEDI INCHIOSTRO). L'USO DEL COLORE  ESTREMAMENTE LIMITATO E, COMUNQUE, ESCLUDE IL RICORSO A LARGHE CAMPITURE, MANTENENDOSI PER IL FONDO IL COLORE OFFERTO DAL SUPPORTO.
DISEGNO PREPARATORIO
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - O DISEGNO FINITO. DISEGNO CHE PRESUPPONE UNA SERIE DI FASI PRECEDENTI (VEDI SCHIZZO, PROFILO) E CHE A SUA VOLTA SI PONE PER ESSERE TRADOTTO IN UNA DIVERSA TECNICA ARTISTICA. SECONDO GIORGIO VASARI (1568) TIENE CONTO DEI CONTORNI, DELLA LUCE, DELLE PROFONDIT (PROSPETTIVA) E DI UNA PRIMA VALUTAZIONE DEI COLORI, PRESENTI COME RITOCCHI AD ACQUERELLO. COMUNEMENTE L'ESPRESSIONE TROVA APPLICAZIONE ANCHE IN RIFERIMENTO AL DISEGNO SPESSO PRESENTE AL DI SOTTO DEGLI STRATI PITTORICI DI UN DIPINTO, IN ALTERNATIVA ALLA LOCUZIONE, UGUALMENTE DIFFUSA, DI DISEGNO SOGGIACENTE.
DISEGNO SOGGIACENTE
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - DISEGNO PRESENTE AL DI SOTTO DEGLI STRATI PITTORICI DI UN DIPINTO.
GRATA
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - O QUADRETTATURA. SISTEMA DI RIPORTO DI UN DISEGNO (E PER LO PI FINALIZZATO AL SUO INGRANDIMENTO) BASATO SUL RAPPORTO DEI QUADRATI MISURATI SULL'ORIGINALE E DI QUELLI TRACCIATI IN SCALA SULLA NUOVA SUPERFICIE DOVE SI DEVE RIPRODURRE LA COMPOSIZIONE. L'USO DELLA GRATA  AMPIAMENTE ATTESTATO SIA PER LA REALIZZAZIONE DI DIPINTI MURALI SIA PER PITTURE SU TAVOLA E TELA.
INCISIONE
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - TECNICA PER ESEGUIRE UN DISEGNO TRAMITE UNO STRUMENTO A PUNTA ATTO A TRACCIARE UN LEGGERO SOLCO SU UNA SUPERFICIE DURA E, PER SINEDDOCHE, IL DISEGNO STESSO. NELLE TECNICHE PITTORICHE L'INCISIONE PRATICATA CON APPOSITI UTENSILI (VEDI AGUGELLA, BULINO, STILE) TROVA IMPIEGO SIA PER DELINEARE SULLA PREPARAZIONE LE LINEE FONDAMENTALI DELLA COMPOSIZIONE QUALE TRACCIA PER LA STESURA PITTORICA (INCISIONE DIRETTA), SIA PER INDIVIDUARE LE ZONE DA DORARE E QUELLE DA RISPARMIARE, SIA COME TECNICA DECORATIVA AD ARRICCHIRE MANTI, AUREOLE, ETC. (VEDI DORATURA). L'INCISIONE APPARE INOLTRE TRA LE TECNICHE TRADIZIONALI PER IL RIPORTO DEL DISEGNO SUL SUPPORTO PRESCELTO (VEDI INCISIONE INDIRETTA) E, PI RARAMENTE, PER DETERMINARE ATTRAVERSO LA SCABROSITA DEI SOLCHI UNA SERIE DI PUNTI DI AGGRAPPO NELLA STESURA DEI VARI STRATI DELLA PREPARAZIONE.
INCISIONE DIRETTA
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - DISEGNO ESEGUITO INCIDENDO DIRETTAMENTE L'INTONACO O LA PREPARAZIONE DI TELE E TAVOLE CON UNO STRUMENTO TAGLIENTE O A PUNTA (STILE). SI DISTINGUE DA UNA INCISIONE INDIRETTA PER L'EVIDENTE SLABBRAMENTO DEI BORDI DELLE TRACCE.
INCISIONE INDIRETTA
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - TRA I VARI MODI DI RIPORTO DI UN DISEGNO PREPARATORIO SUL SUPPORTO DEFINITIVO, L'INCISIONE INDIRETTA PREVEDE L'USO DI UN MODELLO IN CARTA CHE, POGGIATO SUL SUPPORTO, VIENE INCISO CON UNO STRUMENTO TAGLIENTE O A PUNTA (STILE) LUNGO LE LINEE DEL DISEGNO, DI MODO CHE QUESTE RIMANGANO IMPRESSE SULLA SUPERFICIE. PER LA NECESSIT DI UNA SUPERFICIE CEDEVOLE ALL'IMPRESSIONE, L'INCISIONE INDIRETTA TROVA AMPIO UTILIZZO NELLA TECNICA DELL'AFFRESCO (DOVE  DISTINGUIBILE DA UNA INCISIONE DIRETTA PER L'ARROTONDAMENTO DEI BORDI DELLE TRACCE) O SU IMPRIMITURE A GESSO E COLLA. VEDI CARTONE.
LAVIS
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - TERMINE FRANCESE DERIVATO DI LAVER, LAVARE. DISEGNO OMBREGGIATO CON BISTRO O CON SEPPIA (O ANCHE CON COLORI ALL'ACQUERELLO) DILUITI IN VARIE GRADAZIONI.
LUCIDARE
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - L'OPERAZIONE DEL RICOPIARE MEDIANTE CARTA LUCIDA O ALTRI ACCORGIMENTI UN DISEGNO. IL TERMINE, GI IN USO NEL XVI SEC.,  CHIARITO NEL VOCABOLARIO DI FILIPPO BALDINUCCI (1681) COME "COPIARE PER VIA DI LUCE... IL CHE SI FA IN DIVERSE MANIERE, O CON L'AIUTO DI CARTE UNTE O TRASPARENTI, O CON CARTE FATTE DI COLLA DI PESCE, O CON SPECCHI, O CON VELI NERI TIRATI SUL TELAIO".
LUCIDO
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - DISEGNO OTTENUTO COPIANDO UN ORIGINALE GRAZIE ALLA TRASPARENZA DEL SUPPORTO. VEDI CARTA LUCIDA, LUCIDARE.
MACCHIA
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - DISEGNO O, PI RARAMENTE, DIPINTO ESEGUITO CON PARTICOLARE RAPIDIT E FRESCHEZZA. IL TERMINE, CADUTO IN DISUSO,  REGISTRATO TRA L'ALTRO NEL VOCABOLARIO DI FILIPPO BALDINUCCI (1681) A INDICARE, APPUNTO, DISEGNI O PITTURE "FATTE CON ISTRAORDINARIA FACILIT, E CON UN TALE ACCORDAMENTO, E FRESCHEZZA, SENZA MOLTA MATITA O COLORE, E IN TAL MODO CHE QUASI PARE, CHE ELLA NON DA MANO D'ARTEFICE, MA DA PER S STESSA SIA APPARITA SUL FOGLIO O SU LA TELA".
PROFILO
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - CONTORNO, LINEAMENTO E, PI IN PARTICOLARE, SECONDO IL SIGNIFICATO ODIERNO, RAPPRESENTAZIONE GRAFICA DEL CONTORNO ESTERNO DI UN OGGETTO. NEGLI SCRITTI DI GIORGIO VASARI (1568) IL TERMINE GI APPARE IN QUESTA ACCEZIONE, RIFERITO A DISEGNI "CHE HANNO LE PRIME LINEE IN TORNO IN TORNO". NON  COMUNQUE INFREQUENTE TROVARE, IN PARTICOLARE A PARTIRE DAL SEC. XVII, LA VOCE CON UN SIGNIFICATO PI RESTRITTIVO, RIFERENDOSI AL VOLTO O ALL'INSIEME DI UNA FIGURA RITRATTA DI FIANCO. CON QUESTO SPECIFICO SIGNIFICATO, AD ESEMPIO, IL TERMINE APPARE NEL VOCABOLARIO DI FILIPPO BALDINUCCI (1681): "PER TERMINE DI PITTURA DICESI RITRARRE IN PROFFILO, CIO DA UNA SOLA PARTE DEL VISO".
PROSPETTIVA
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - METODO DI RAPPRESENTAZIONE SU DI UNA SUPERFICE PIANA DI ELEMENTI TRIDIMENSIONALI NELLO SPAZIO, IN MODO DA RESTITUIRE LA SENSAZIONE DELLO SPAZIO STESSO. VEDI PROSPETTIVA LINEARE, PROSPETTIVA CENTRALE, PROSPETTIVA AEREA.
QUADRETTATURA
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - O GRATA, RETE. SISTEMA DI RIPORTO DI UN DISEGNO, PER LO PI FINALIZZATO AL SUO INGRANDIMENTO, BASATO SUL RAPPORTO DEI QUADRATI MISURATI SULL'ORIGINALE E DI QUELLI TRACCIATI IN SCALA SULLA NUOVA SUPERFICIE DOVE SI DEVE RIPRODURRE LA COMPOSIZIONE. L'USO DELLA QUADRETTATURA  AMPIAMENTE ATTESTATO A PARTIRE DAL XIV SECOLO SIA PER LA REALIZZAZIONE DI DIPINTI MURALI SIA PER PITTURE SU TAVOLA E TELA.
RETE
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - O GRATA, QUADRETTATURA. SISTEMA DI RIPORTO DI UN DISEGNO, PER LO PI FINALIZZATO AL SUO INGRANDIMENTO, BASATO SUL RAPPORTO DEI QUADRATI MISURATI SULL'ORIGINALE E DI QUELLI TRACCIATI IN SCALA SULLA NUOVA SUPERFICIE DOVE SI DEVE RIPRODURRE LA COMPOSIZIONE. L'USO DELLA RETE  AMPIAMENTE ATTESTATO A PARTIRE DAL XIV SECOLO SIA PER LA REALIZZAZIONE DI DIPINTI MURALI SIA PER PITTURE SU TAVOLA E TELA.
RIPORTO DEL DISEGNO
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - O TRASPOSIZIONE DEL DISEGNO. PROCEDURA GRAZIE ALLA QUALE UN DISEGNO VIENE RIPORTATO SU DI UN NUOVO SUPPORTO. NEL CASO IN CUI IL RIPORTO PREVEDA UNA VARIAZIONE DI SCALA SI PROCEDER TRAMITE QUADRETTATURA O CON L'AUSILIO DI UN COMPASSO DI RIDUZIONE O DI UN PANTOGRAFO; NEL CASO IN CUI IL RAPPORTO RIMANGA INVARIATO SI FAR INVECE PREFERIBILMENTE RICORSO AL SISTEMA DELLO SPOLVERO, DELL'INCISIONE INDIRETTA O DEL RICALCO.
SCHIZZO
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - NEL PROCESSO DI CREAZIONE DI UN'OPERA LO SCHIZZO RAPPRESENTA UNA PRIMA ESERCITAZIONE, UN PRIMO PENSIERO, SOTTO FORMA DI IMMAGINE RAPIDA, INDETERMINATA, COSTITUITA DA POCHI TRATTI SOMMARI ED ESSENZIALI. E' STATO FORSE GIORGIO VASARI (1568) A DARCI UNA DELLE PI PRECISE DEFINIZIONI DEL TERMINE: "GLI SCHIZZI... CHIAMIAMO NOI UNA PRIMA SORTE DI DISEGNI, CHE SI FANNO PER TROVARE IL MODO DELLE ATTITUDINI ET IL PRIMO COMPONIMENTO DELL'OPRA. E SONO FATTI IN FORMA DI MACHIA ET ACCENNATI SOLAMENTE DA NOI IN UNA SOLA BOZZA DEL TUTTO. E PERCH DAL FUROR DELLO ARTEFICE SONO IN POCO TEMPO CON PENNA O CON ALTRO DISEGNATOIO O CARBONE ESPRESSI SOLO PER TENTAR L'ANIMO DI QUEL CHE GLI SOVVIENE, PERCI SI CHIAMANO SCHIZZI".
SPOLVERARE
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - O SPOLVERIZZARE. IL RIPORTARE UN DISEGNO SU UNA NUOVA SUPERFICIE UTILIZZANDO IL SISTEMA DELLO SPOLVERO.
SPOLVERO
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - FOGLIO DI CARTA O CARTONE BUCHERELLATO LUNGO LE LINEE DI UN DISEGNO E, PI IN GENERALE, L'OPERAZIONE DEL RIPORTO DEL DISEGNO IN SCALA 1:1 SU UNA NUOVA SUPERFICIE UTILIZZANDO TALE CARTONE O CARTA. LA TECNICA PREVEDE CHE IL FOGLIO VENGA POGGIATO SULLA SUPERFICIE E CHE QUINDI SI BATTA CON UN SACCHETTO (SPOLVERIZZO) CONTENENTE POLVERE DI CARBONE (O UN PIGMENTO COLORATO) LUNGO IL CONTORNO BUCHERELLATO DEL DISEGNO STESSO: L'IMPRONTA DELL'ORIGINALE VIENE COS RIPORTATA SULLA NUOVA SUPERFICIE GRAZIE AL PASSAGGIO DELLA POLVERE O DEL PIGMENTO DAI FORI. GI CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV) PARLA DI "SPOLVERARE" IN RELAZIONE ALLA PITTURA SU TAVOLA, MENTRE FILIPPO BALDINUCCI (1681) COS DEFINISCE LA VOCE "SPOLVERIZZARE": "VALE RICAVAR COLLO SPOLVERO, CHE  UN FOGLIO BUCHERELLATO CON ISPILLETTO, NEL QUALE  IL DISEGNO, CHE SI RICAVA, FACENDO PER QUE' BUCHI PASSARVI POLVERE DI CARBONE O DI GESSO LEGATA IN UN CENCIO, CHE SI CHIAMA LO SPOLVERIZZO".
STUDIO
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - IL TERMINE RICORRE NEL LINGUAGGIO ARTISTICO E DELLA CRITICA CON PI DI UN SIGNIFICATO. GENERALMENTE INDICA UN DISEGNO, O BOZZETTO, RICAVATO DAL MODELLO IN POSA O DA UNA COMPOSIZIONE DI OGGETTI APPOSITAMENTE ORGANIZZATA PER SERVIRE DA ESERCIZIO AGLI ALLIEVI O ALLO STESSO ARTISTA ALL'INTERNO DELLA BOTTEGA O ATELIER. IN QUESTA ACCEZIONE IL TERMINE  REGISTRATO, TRA GLI ALTRI, DA FILIPPO BALDINUCCI (1681), CHE LO RIFERISCE "A DISEGNI O MODELLI CAVATI DAL NATURALE". UGUALMENTE IL TERMINE PU IDENTIFICARE UN DISEGNO APPROFONDITO ESEGUITO DALL'ARTISTA PER MEGLIO VALUTARE (OVVERO STUDIARE) UNA FIGURA O UN OGGETTO O COMUNQUE UN PARTICOLARE DA RICONDURRE SUCCESSIVAMENTE A UNA COMPOSIZIONE PI COMPLESSA.
TELAIO DI RIDUZIONE
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - O GRATICOLA. E' UN TELAIO SUL QUALE SONO TESI DEI FILI A INTERVALLI REGOLARI, IN MODO CHE FORMINO UN RETICOLATO. ATTRAVERSO QUESTA GRATICOLA IL DISEGNATORE PU OSSERVARE L'OGGETTO O LA SCENA CHE VUOLE RAFFIGURARE, DELINEANDOLA SUL SUPPORTO PRESCELTO E UGUALMENTE QUADRETTATO. A RENDERE ANCORA PI PRECISA L'OPERAZIONE LA GRATICOLA PU ESSERE FORNITA DI UN TRAGUARDO, PER EVITARE LA CASUALIT DELLA VEDUTA E QUINDI RIPORTARE L'OCCHIO SEMPRE AL MEDESIMO PUNTO DI OSSERVAZIONE. LA GRATICOLA FUNZIONA COS COME IMPORTANTE AUSILIO OTTICO GEOMETRICO (SEPPURE CON UN MAGGIORE MARGINE DI ERRORE RISPETTO ALLA CAMERA OSCURA), AD EVITARE ERRORI NEGLI SCORCI E NELLA PROSPETTIVA. L'USO DI QUESTI TELAI  AMPIAMENTE DOCUMENTATO NELLA TRATTATISTICA ANTICA E, BENCH LEON BATTISTA ALBERTI (1436) NE RIVENDICHI L'INVENZIONE, SICURAMENTE SI PU FAR RISALIRE ALMENO AL XIII SECOLO.
TRASPOSIZIONE DEL DISEGNO
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - O RIPORTO DEL DISEGNO. PROCEDURA GRAZIE ALLA QUALE UN DISEGNO VIENE RIPORTATO SU DI UN NUOVO SUPPORTO. NEL CASO IN CUI IL RIPORTO PREVEDA UNA VARIAZIONE DI SCALA SI PROCEDER TRAMITE QUADRETTATURA O CON L'AUSILIO DI UN COMPASSO DI RIDUZIONE O DI UN PANTOGRAFO; NEL CASO IN CUI IL RAPPORTO RIMANGA INVARIATO SI FAR INVECE PREFERIBILMENTE RICORSO AL SISTEMA DELLO SPOLVERO, DELL'INCISIONE INDIRETTA O DEL RICALCO.
ZANNARE
CHIAVE: TECNICHE, DISEGNO - ESPRESSIONE DOCUMENTATA NEL VOCABOLARIO DI FILIPPO BALDINUCCI (1681) A INDICARE, TRA L'ALTRO, UNA PARTICOLARE TECNICA DI RIPORTO DEL DISEGNO. PI IN GENERALE BALDINUCCI REGISTRA ZANNARE COME "QUELL'AGGRAVAMENTO, CHE SI FA CON FORZA, STROPICCIANDO CON ZANNA O DI LUPO, O DI CANE, O D'ALTRA COSA LUBRICA E LISCIA, ALCUNA COSA, PER APPIANARLA, COME CARTA O ALTRA MATERIA; E USANLA I PITTORI PER CALCARE I DISEGNI PER FARNE DUE, UNO DE' QUALI VIENE AL ROVESCIO DELL'ALTRO, CHE SI DICE CALCO".
AGUGELLA
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - INDICA UNA SPECIE DI STILE O UN PUNTERUOLO PARTICOLARMENTE APPUNTITO (TANTO DA ESSERE ASSIMILATO ALLA PUNTA DI UN AGO) UTILIZZATO, AD ESEMPIO, PER TRACCIARE SULLA PREPARAZIONE DEI RIFERIMENTI PER LA SUCCESSIVA STESURA DEI COLORI. IL TERMINE  DOCUMENTATO, TRA L'ALTRO, NEL TRATTATO DI CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV): "MA PRIMA GRATTA LA PERFEZION DELLE PIEGHE CON QUALCHE PUNTERUOLO DI FERRO, O AGUGIELLA".
BATTISPOLVERO
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O SPOLVERIZZO, SPOLVEREZZO, BOTTONE. SACCHETTO DI TELA A TRAMA LARGA CONTENENTE POLVERE DI CARBONE O DI GESSO O UN PIGMENTO COLORATO, UTILIZZATO PER BATTERE SULLO SPOLVERO NELL'OMONIMA OPERAZIONE DI RIPORTO DEL DISEGNO. GIACINTO CARENA (1853) LO DESCRIVE COME "UN BOTTONE, O SACCHETTO DI PANNOLINO FINO E RADO, IN CUI  LEGATA POLVERE DI CARBONE, O DI GESSO, O ALTRA, A USO DI SPOLVERIZZARE, PICCHIANDO LEGGERMENTE, O STROFINANDO I BUCOLINI DELLO SPOLVERO. GLI ARTISTI FIORENTINI LO CHIAMANO ANCHE BREVEMENTE IL BOTTONE, QUANDO IL CONTESTO DEL DISCORSO ESCLUDA OGNI EQUIVOCO".
BOTTONE
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O SPOLVERIZZO, SPOLVEREZZO, BATTISPOLVERO. SACCHETTO DI TELA A TRAMA LARGA CONTENENTE POLVERE DI CARBONE O DI GESSO O UN PIGMENTO COLORATO, UTILIZZATO PER BATTERE SULLO SPOLVERO NELL'OMONIMA OPERAZIONE DI RIPORTO DEL DISEGNO. GIACINTO CARENA (1853) LO DESCRIVE COME "UN BOTTONE, O SACCHETTO DI PANNOLINO FINO E RADO, IN CUI  LEGATA POLVERE DI CARBONE, O DI GESSO, O ALTRA, A USO DI SPOLVERIZZARE, PICCHIANDO LEGGERMENTE, O STROFINANDO I BUCOLINI DELLO SPOLVERO. GLI ARTISTI FIORENTINI LO CHIAMANO ANCHE BREVEMENTE IL BOTTONE, QUANDO IL CONTESTO DEL DISCORSO ESCLUDA OGNI EQUIVOCO".
CALAMO
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - LA PARTE DI UNA CANNA COMPRESA TRA DUE NODI. PER ESTENSIONE LA CANNUCCIA APPUNTITA (ORIGINARIAMENTE OTTENUTA DA UNA PORZIONE DI CANNA) DI CUI CI SI SERVIVA ANTICAMENTE PER SCRIVERE. IN QUESTA ACCEZIONE  QUINDI SINONIMO DI PENNA.
CALANDRINO
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O SQUADRA ZOPPA. SQUADRA FORMATA DA DUE SOLI LISTELLI MOVIBILI, UTILE PER MISURARE GLI ANGOLI E L'INCLINAZIONE DELLE LINEE, ANCHE COME AUSILIO NEL DISEGNO DAL VERO.
CAMERA CHIARA
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O CAMERA LUCIDA, CAMERA DI WOLLASTON. DISPOSITIVO UTILIZZATO COME AUSILIO PER LA REALIZZAZIONE DI SCHIZZI E DISEGNI DAL VERO, INVENTATO NEL 1807 DAL CHIMICO E FISICO INGLESE WILLIAM HYDE WOLLASTON (1766-1828). E' COSTITUITO DA UN PRISMA (MONTATO SU UN'ASTICCIOLA A SUA VOLTA FISSATA SU UN PIANO) TAGLIATO IN MODO DA CONSENTIRE UNA DOPPIA RIFLESSIONE DEI RAGGI LUMINOSI SUL PIANO DI LAVORO, DOVE VERR POSTO UN FOGLIO DA DISEGNO. SFIORANDO CON LO SGUARDO LA PARTE SUPERIORE DEL PRISMA SI POTRANNO VEDERE SUL PIANO, VIRTUALMENTE SOVRAPPOSTI, IL FOGLIO E L'IMMAGINE PROIETTATA: SE I RAGGI PRIMA DI ENTRARE NEL PRISMA VENGONO FATTI PASSARE PER UN OBIETTIVO SI POTRANNO METTERE A FUOCO CONTEMPORANEAMENTE CARTA, MATITA E IMMAGINE, DI CUI SI POTRANNO TRACCIARE GLI ELEMENTI SALIENTI. OLTRE CHE UTILIZZATA DA ARTISTI E STUDIOSI LA CAMERA LUCIDA HA CONOSCIUTO UNA PARTICOLARE FORTUNA NELLA PRIMA MET DEL XIX SECOLO TRA I VIAGGIATORI, PER RAPIDE ANNOTAZIONI GRAFICHE.
CAMERA DI WOLLASTON
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O CAMERA CHIARA, CAMERA LUCIDA. DISPOSITIVO UTILIZZATO COME AUSILIO PER LA REALIZZAZIONE DI SCHIZZI E DISEGNI DAL VERO, INVENTATO NEL 1807 DAL CHIMICO E FISICO INGLESE WILLIAM HYDE WOLLASTON (1766-1828). E' COSTITUITO DA UN PRISMA (MONTATO SU UN'ASTICCIOLA A SUA VOLTA FISSATA SU UN PIANO) TAGLIATO IN MODO DA CONSENTIRE UNA DOPPIA RIFLESSIONE DEI RAGGI LUMINOSI SUL PIANO DI LAVORO, DOVE VERR POSTO UN FOGLIO DA DISEGNO. SFIORANDO CON LO SGUARDO LA PARTE SUPERIORE DEL PRISMA SI POTRANNO VEDERE SUL PIANO, VIRTUALMENTE SOVRAPPOSTI, IL FOGLIO E L'IMMAGINE PROIETTATA: SE I RAGGI PRIMA DI ENTRARE NEL PRISMA VENGONO FATTI PASSARE PER UN OBIETTIVO SI POTRANNO METTERE A FUOCO CONTEMPORANEAMENTE CARTA, MATITA E IMMAGINE, DI CUI SI POTRANNO TRACCIARE GLI ELEMENTI SALIENTI. OLTRE CHE UTILIZZATA DA ARTISTI E STUDIOSI LA CAMERA LUCIDA HA CONOSCIUTO UNA PARTICOLARE FORTUNA NELLA PRIMA MET DEL XIX SECOLO TRA I VIAGGIATORI, PER RAPIDE ANNOTAZIONI GRAFICHE.
CAMERA LUCIDA
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O CAMERA CHIARA, CAMERA DI WOLLASTON. DISPOSITIVO UTILIZZATO COME AUSILIO PER LA REALIZZAZIONE DI SCHIZZI E DISEGNI DAL VERO, INVENTATO NEL 1807 DAL CHIMICO E FISICO INGLESE WILLIAM HYDE WOLLASTON (1766-1828). E' COSTITUITO DA UN PRISMA (MONTATO SU UN'ASTICCIOLA A SUA VOLTA FISSATA SU UN PIANO) TAGLIATO IN MODO DA CONSENTIRE UNA DOPPIA RIFLESSIONE DEI RAGGI LUMINOSI SUL PIANO DI LAVORO, DOVE VERR POSTO UN FOGLIO DA DISEGNO. SFIORANDO CON LO SGUARDO LA PARTE SUPERIORE DEL PRISMA SI POTRANNO VEDERE SUL PIANO, VIRTUALMENTE SOVRAPPOSTI, IL FOGLIO E L'IMMAGINE PROIETTATA: SE I RAGGI PRIMA DI ENTRARE NEL PRISMA VENGONO FATTI PASSARE PER UN OBIETTIVO SI POTRANNO METTERE A FUOCO CONTEMPORANEAMENTE CARTA, MATITA E IMMAGINE, DI CUI SI POTRANNO TRACCIARE GLI ELEMENTI SALIENTI. OLTRE CHE UTILIZZATA DA ARTISTI E STUDIOSI LA CAMERA LUCIDA HA CONOSCIUTO UNA PARTICOLARE FORTUNA NELLA PRIMA MET DEL XIX SECOLO TRA I VIAGGIATORI, PER RAPIDE ANNOTAZIONI GRAFICHE.
CAMERA OSCURA
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O CAMERA OTTICA. APPARECCHIO OTTICO PI O MENO COMPLESSO CHE NEI SUOI COMPONENTI FONDAMENTALI APPARE COSTITUITO DA UNA SCATOLA MUNITA DI UN FORO E DI UNA LENTE ATTRAVERSO LA QUALE LA LUCE SI RIFLETTE SU UNO SCHERMO (SOLITAMENTE UN VETRO SMERIGLIATO) COLLOCATO SUL FONDO INTERNO E OPPOSTO AL FORO. ATTRAVERSO LA REGOLAZIONE DELLA DISTANZA TRA LA LENTE E LO SCHERMO LA CAMERA OSCURA CONSENTE DI OTTENERE PROIETTATA L'IMMAGINE COLTA DALL'OBIETTIVO, SEPPURE ROVESCIATA. AMPIAMENTE UTILIZZATO DALLA FINE DEL SEICENTO (MA GI DESCRITTO DA VARI ASTRONOMI ARABI A PARTIRE DAL IX SECOLO), L'APPARECCHIO CONSENTIR AL PITTORE DI RIPRODURRE SU DI UNA SUPERFICIE BIDIMENSIONALE LA COMPLESSIT DI UNO SPAZIO TRIDIMENSIONALE, OTTENENDO PARALLELAMENTE UN EFFICACE CONTROLLO DELLE LUCI E DELLE OMBRE. NEL CASO DELLE CAMERE A OSSERVATORE INTERNO IL DISPOSITIVO CONSENTIR AL DISEGNATORE DI RICALCARE L'IMMAGINE PROIETTATA DIRETTAMENTE SUL FOGLIO DA DISEGNO. NEL CASO DI CAMERE A REFLEX L'IMPIEGO SAR MEDIATO DALL'USO DI UN FOGLIO DI CARTA LUCIDA.
CAMERA OTTICA
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O CAMERA OSCURA. APPARECCHIO OTTICO PI O MENO COMPLESSO CHE NEI SUOI COMPONENTI FONDAMENTALI APPARE COSTITUITO DA UNA SCATOLA MUNITA DI UN FORO E DI UNA LENTE ATTRAVERSO LA QUALE LA LUCE SI RIFLETTE SU UNO SCHERMO (SOLITAMENTE UN VETRO SMERIGLIATO) COLLOCATO SUL FONDO INTERNO E OPPOSTO AL FORO. ATTRAVERSO LA REGOLAZIONE DELLA DISTANZA TRA LA LENTE E LO SCHERMO LA CAMERA OSCURA CONSENTE DI OTTENERE PROIETTATA L'IMMAGINE COLTA DALL'OBIETTIVO, SEPPURE ROVESCIATA. AMPIAMENTE UTILIZZATO DALLA FINE DEL SEICENTO (MA GI DESCRITTO DA VARI ASTRONOMI ARABI A PARTIRE DAL IX SECOLO), L'APPARECCHIO CONSENTIR AL PITTORE DI RIPRODURRE SU DI UNA SUPERFICIE BIDIMENSIONALE LA COMPLESSIT DI UNO SPAZIO TRIDIMENSIONALE, OTTENENDO PARALLELAMENTE UN EFFICACE CONTROLLO DELLE LUCI E DELLE OMBRE. NEL CASO DELLE CAMERE A OSSERVATORE INTERNO IL DISPOSITIVO CONSENTIR AL DISEGNATORE DI RICALCARE L'IMMAGINE PROIETTATA DIRETTAMENTE SUL FOGLIO DA DISEGNO. NEL CASO DI CAMERE A REFLEX L'IMPIEGO SAR MEDIATO DALL'USO DI UN FOGLIO DI CARTA LUCIDA.
COMPASSO
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - TERMINE GENERICO A INDICARE UNO STRUMENTO UTILIZZATO PER MISURARE DISTANZE E PER DISEGNARE CIRCONFERENZE. SI PRESENTA ESSENZIALMENTE COSTITUITO DA DUE BRACCI (O ASTE, GAMBE) ARTICOLATI TRA LORO PER MEZZO DI UNA CERNIERA (NOCELLA), CHE SOLITAMENTE OFFRE UNA CERTA RESISTENZA D'ATTRITO PER PERMETTERE DI MANTENERE L'APERTURA VOLUTA. DI ANTICHISSIME ORIGINI (RISULTA UTILIZZATO GI DAI BABILONESI),  SOLITAMENTE DEFINITO COMPASSO A PUNTE FISSE QUALORA SIA FINALIZZATO A RIPORTARE DELLE DISTANZE, COMPASSO A PUNTE MOBILI SE UTILIZZATO PER TRACCIARE ARCHI DI CERCHIO. PER QUANTO ESSENZIALMENTE LEGATO ALL'ATTIVIT DI ARCHITETTI, INGEGNERI, TOPOGRAFI E NAVIGANTI, RIMANE UNO DEGLI STRUMENTI FONDAMENTALI DEL DISEGNO ARTISTICO, DOVE TROVA AMPIO USO ANCHE COME AUSILIO NEL RIPORTO (VEDI COMPASSO DI RIDUZIONE, COMPASSO A TRE BRACCI, RIPORTO DEL DISEGNO).
COMPASSO A MUTAZIONI
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O COMPASSO A PUNTE MOBILI. E' UN COMPASSO COSTRUITO PER TRACCIARE ARCHI DI CERCHIO, CARATTERIZZATO DALLA POSSIBILIT DI APPLICARE ALLA ESTREMIT DI UNO DEI BRACCI UNA MATITA O UN TIRALINEE.
COMPASSO A PUNTE FISSE
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - E' UN COMPASSO COSTRUITO PER MISURARE LE DISTANZE, CARATTERIZZATO DALLA PRESENZA DI DUE PUNTE (A SEZIONE TRIANGOLARE O CIRCOLARE) MONTATE SULLE ESTREMIT DEI BRACCI O OTTENUTE CON UNA ADEGUATA LAVORAZIONE DEI BRACCI STESSI. STRUMENTO FONDAMENTALE PER ARCHITETTI E TOPOGRAFI TROVA LARGO USO ANCHE NEL DISEGNO TECNICO E ARTISTICO, PERMETTENDO DI RIPORTARE DISTANZE DESUNTE DAL VERO O RIPORTATE DA ALTRI DISEGNI E FIGURAZIONI PIANE.
COMPASSO A PUNTE MOBILI
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O COMPASSO A MUTAZIONI. E' UN COMPASSO COSTRUITO PER TRACCIARE ARCHI DI CERCHIO, CARATTERIZZATO DALLA POSSIBILIT DI APPLICARE ALLA ESTREMIT DI UNO DEI BRACCI UNA MATITA O UN TIRALINEE.
COMPASSO A PUNTO
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O COMPASSO A FERMO, COMPASSO FERMO. E' UN COMPASSO CARATTERIZZATO DALLA POSSIBILIT DI FISSARE PI STABILMENTE L'APERTURA DEI BRACCI. GIACINTO CARENA (1853) LO DESCRIVE COME "QUELLO LA CUI APERTURA  TENUTA FERMA PER MEZZO DI UN ARCO METALLICO, IL QUALE, SALDATO A UNA DELLE GAMBE, ENTRA E SCORRE ALQUANTO A FORZA NELLA GROSSEZZA DELL'ALTRA".
COMPASSO A TRE BRACCI
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O COMPASSO A TRE PUNTE. E' UN COMPASSO UTILIZZATO PER COPIARE DISEGNI E PIANTE SENZA MODIFICARE LA SCALA, CARATTERIZZATO DALLA PRESENZA DI UN BRACCIO IN AGGIUNTA AI DUE CONSUETI. PARTENDO DA TRE PUNTI QUALSIASI SULL'ORIGINALE, SI RIPORTANO I PUNTI SUCCESSIVI UNO ALLA VOLTA: PER MANTENERE L'ORIENTAMENTO OCCORRE CHE DUE PUNTI SIANO STATI GI COPIATI IN PRECEDENZA. TROVA ESSENZIALMENTE IMPIEGO NEL DISEGNO TECNICO.
COMPASSO A TRE PUNTE
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O COMPASSO A TRE BRACCI. E' UN COMPASSO UTILIZZATO PER COPIARE DISEGNI E PIANTE SENZA MODIFICARE LA SCALA, CARATTERIZZATO DALLA PRESENZA DI UN BRACCIO IN AGGIUNTA AI DUE CONSUETI. PARTENDO DA TRE PUNTI QUALSIASI SULL'ORIGINALE, SI RIPORTANO I PUNTI SUCCESSIVI UNO ALLA VOLTA: PER MANTENERE L'ORIENTAMENTO OCCORRE CHE DUE PUNTI SIANO STATI GI COPIATI IN PRECEDENZA. TROVA ESSENZIALMENTE IMPIEGO NEL DISEGNO TECNICO.
COMPASSO A UN BRACCIO
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O COMPASSO A VERGA, COMPASSO IN ASTA, COMPASSO FEDELE. E' UN COMPASSO UTILIZZATO PER TRACCIARE GRANDI ARCHI DI CERCHIO O PER MISURARE DISTANZE MAGGIORI RISPETTO A QUELLE REGISTRABILI DA UN NORMALE COMPASSO A PUNTE FISSE. E' COSTITUITO DA UN SOLO BRACCIO (VERGA) DIRITTO (SOLITAMENTE A SEZIONE TRIANGOLARE ) DOVE VENGONO FISSATI ALLOGGIAMENTI SCORREVOLI PER PUNTE O MATITE. A UNA DELLE ESTREMIT  UNA PUNTA FISSA PER CENTRARE IL CERCHIO DA TRACCIARE.
COMPASSO A VERGA
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O COMPASSO A UN BRACCIO, COMPASSO IN ASTA, COMPASSO FEDELE. E' UN COMPASSO UTILIZZATO PER TRACCIARE GRANDI ARCHI DI CERCHIO O PER MISURARE DISTANZE MAGGIORI RISPETTO A QUELLE REGISTRABILI DA UN NORMALE COMPASSO A PUNTE FISSE. E' COSTITUITO DA UN SOLO BRACCIO (VERGA) DIRITTO (SOLITAMENTE A SEZIONE TRIANGOLARE ) DOVE VENGONO FISSATI ALLOGGIAMENTI SCORREVOLI PER PUNTE O MATITE. A UNA DELLE ESTREMIT  UNA PUNTA FISSA PER CENTRARE IL CERCHIO DA TRACCIARE.
COMPASSO DI RIDUZIONE
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - E' L'EVOLUZIONE DI UN TIPO DI COMPASSO DI USO ANTICHISSIMO, PERFEZIONATO AGLI INIZI DEL XVII SECOLO DAL COSTRUTTORE SVIZZERO DI STRUMENTI JOST BRGI. SI PRESENTA DOTATO DI DUE BRACCI, CIASCUNO CON UNA FESSURA CENTRALE NELLA QUALE SCORRE UN PERNIO MOBILE. LE PUNTE SONO INSERITE IN ENTRAMBE LE ESTREMIT DEI BRACCI (PER UN TOTALE DI QUATTRO PUNTE). FACENDO SCORRERE IL PERNIO CENTRALE SI POSSONO ALLARGARE DUE DELLE QUATTRO PUNTE IN UN DETERMINATO RAPPORTO SCELTO SULLA BASE DELLE INDICAZIONI RIPORTATE LUNGO IL BRACCIO E SELEZIONATE IN BASE ALLA POSIZIONE DEL PERNIO. SFRUTTANDO QUESTO RAPPORTO SI POSSONO RIPORTARE I PUNTI DI CUI SI  MISURATA LA DISTANZA IN SCALA.
COMPASSO FEDELE
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O COMPASSO A UN BRACCIO, COMPASSO IN ASTA, COMPASSO A VERGA. E' UN COMPASSO UTILIZZATO PER TRACCIARE GRANDI ARCHI DI CERCHIO O PER MISURARE DISTANZE MAGGIORI RISPETTO A QUELLE REGISTRABILI DA UN NORMALE COMPASSO A PUNTE FISSE. E' COSTITUITO DA UN SOLO BRACCIO (VERGA) DIRITTO (SOLITAMENTE A SEZIONE TRIANGOLARE ) DOVE VENGONO FISSATI ALLOGGIAMENTI SCORREVOLI PER PUNTE O MATITE. A UNA DELLE ESTREMIT  UNA PUNTA FISSA PER CENTRARE IL CERCHIO DA TRACCIARE.
COMPASSO FERMO
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O COMPASSO A FERMO, COMPASSO A PUNTO. E' UN COMPASSO CARATTERIZZATO DALLA POSSIBILIT DI FISSARE PI STABILMENTE L'APERTURA DEI BRACCI. GIACINTO CARENA (1853) LO DESCRIVE COME "QUELLO LA CUI APERTURA  TENUTA FERMA PER MEZZO DI UN ARCO METALLICO, IL QUALE, SALDATO A UNA DELLE GAMBE, ENTRA E SCORRE ALQUANTO A FORZA NELLA GROSSEZZA DELL'ALTRA".
COMPASSO IN ASTA
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O COMPASSO A UN BRACCIO, COMPASSO A VERGA, COMPASSO FEDELE. E' UN COMPASSO UTILIZZATO PER TRACCIARE GRANDI ARCHI DI CERCHIO O PER MISURARE DISTANZE MAGGIORI RISPETTO A QUELLE REGISTRABILI DA UN NORMALE COMPASSO A PUNTE FISSE. E' COSTITUITO DA UN SOLO BRACCIO (VERGA) DIRITTO (SOLITAMENTE A SEZIONE TRIANGOLARE ) DOVE VENGONO FISSATI ALLOGGIAMENTI SCORREVOLI PER PUNTE O MATITE. A UNA DELLE ESTREMIT  UNA PUNTA FISSA PER CENTRARE IL CERCHIO DA TRACCIARE.
CORDA PER TRACCIARE
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - IL TERMINE  UTILIZZATO PER INDICARE LA CORDA IMPIEGATA NELLA PRATICA DELLA BATTITURA DEI FILI. PER QUANTO SIA UTILIZZABILE UNA COMUNE CORDA, NEL CASO DI UN USO RIPETUTO QUESTA ASSUME IL CARATTERE DI VERO E PROPRIO UTENSILE CON SPECIFICHE CARATTERISTICHE. GENERALMENTE VENGONO IMPIEGATE CORDE DI LINO, DI CANAPA O DI COTONE, SPESSO INTRECCIATE IN MODO CHE NON SI TORCANO DURANTE L'USO E CONSERVATE IN UN SACCHETTO CONTENENTE LA POLVERE COLORANTE.
CRISTALLO VIOLETTO
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - VETRO DI COLORAZIONE VIOLETTA. L'USO DI QUESTI 'CRISTALLI'  DOCUMENTATO DAL XIX SECOLO NEL DISEGNO DAL VERO ALL'APERTO: GUARDANDO IL PAESAGGIO ATTRAVERSO QUESTI VETRI VIENE INFATTI FAVORITA L'OSSERVAZIONE DEGLI EFFETTI CHIAROSCURALI (SOPRATTUTTO SE LIMITATA DA UNA FORTE ILLUMINAZIONE SOLARE) E QUINDI LA LORO RESA NELLA COMPOSIZIONE.
FISIONOTRACE
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - "MACCHINA PER DISEGNARE" REALIZZATA DALL'INCISORE FRANCESE LOUIS CHRTIEN IN COLLABORAZIONE CON IL DISEGNATORE EDM QUENEDEY E PRESENTATA NEL 1788. SI PRESENTA COME UN PANTOGRAFO CON IL QUALE  POSSIBILE RIMPICCIOLIRE I RITRATTI RIPRESI  LA SILHOUETTE, INCIDENDONE I TRATTI FISIONOMICI ESSENZIALI SU UNA LASTRA DI METALLO.
MATITATOIO
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O TOCCALAPIS. PICCOLO CILINDRO DI METALLO O DI ALTRO MATERIALE, USATO PER INSERIRVI UNA MATITA (O FUSAGGINE, O GESSO) IN MODO DA SERVIRSENE COMODAMENTE, SPECIALMENTE QUANDO QUESTA SI SIA ECCESSIVAMENTE CONSUMATA PER L'USO. LA STABILIT DELLA MATITA  ASSICURATA DA UN ANELLO SCORSOIO CHE VIENE FORZATO VERSO L'ESTREMIT. UNA PRECISA DESCRIZIONE  OFFERTA DA FILIPPO BALDINUCCI (1681): "STRUMENTO DI METALLO LUNGO QUASI MEZZO PALMO E GROSSO QUANTO UNA PENNA DA SCRIVERE, ACCOMODATO PER MODO DA POTERE NELL'ESTREMIT FERMARVI IL GESSO E LA MATITA RIDOTTA IN PUNTE, A FINE DI SERVIRSENE A DISEGNARE".
PANTOGRAFO
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - STRUMENTO UTILIZZATO PER IL RIPORTO DI UN DISEGNO IN SCALA DIVERSA DA QUELLA DELL'ORIGINALE, MESSO A PUNTO TRA IL 1603 E IL 1605 DALL'ASTRONOMO TEDESCO CHRISTOPH SCHEINER E PERFEZIONATO INTORNO ALLA MET DEL XVIII SECOLO DAL FABBRICANTE DI STRUMENTI PARIGINO CLAUDE LANGLOIS. SI PRESENTA COSTITUITO DA QUATTRO BRACCI DI DIVERSA LUNGHEZZA COLLEGATI TRA LORO E MOBILI: SU UNO DI QUESTI  IL TRACCIANTE CHE DOVR SEGUIRE LE LINEE DEL DISEGNO ORIGINALE, SU UN ALTRO VI  UN PERNIO SCORREVOLE CHE VIENE IMPOSTATO SUL RAPPORTO DESIDERATO E CHE REGGE UNA MATITA O UNA PENNA. GENERALMENTE IL SISTEMA  COMPLETATO DA UN PESANTE DISCO CHE CONSENTE DI DARE STABILIT A TUTTO IL SISTEMA PUR MANTENENDO LA MOBILIT DEI BRACCI.
PENNA
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - STRUMENTO PER SCRIVERE O DISEGNARE DOCUMENTATO DAL VII SECOLO, DESTINATO A TRATTENERE UNA PICCOLA QUANTIT D'INCHIOSTRO E A RILASCIARLA NEL MOMENTO DEL CONTATTO CON UN SUPPORTO. FINO AL XIX SECOLO SI IDENTIFICA CON UNA PENNA D'OCA (GENERALMENTE UNA REMIGANTE DELL'ALA DESTRA LA CUI CURVATURA ASSECONDA LA MANO DELLO SCRIVENTE) OPPORTUNAMENTE TEMPERATA E APPUNTITA.
PORTALAPIS
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O PORTAMINE. STRUMENTO DA DISEGNO CREATO PARALLELAMENTE ALLA FABBRICAZIONE DELLA MATITA CONT E PERFEZIONATOSI NEL TEMPO NEGLI ATTUALI PORTAMINE. GIACINTO CARENA (1853) LO DESCRIVE COME UN "CANNELLO D'ARGENTO, O D'ALTRO METALLO, CHE RACCHIUDE IN S UN BECCUCCIO SCORREVOLE, DA CUI SPORGE LA CIMA DI UN CILINDRETTO DI LAPIS ARTIFIZIALE, COS PICCOLO, CHE NON ABBISOGNA DI ESSERE APPUNTATO". VEDI ANCHE MATITATOIO.
PORTAMINE
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - VEDI PORTALAPIS.
PROSPETTOGRAFO
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - DISPOSITIVO O STRUMENTO PER VERIFICARE O AVERE UN AUSILIO NELLA RAPPRESENTAZIONE PIANA DELLO SPAZIO FISICO TRIDIMENSIONALE. I DISPOSITIVI PI SEMPLICI E PI UTILIZZATI SI BASANO SUL PRINCIPIO GI DEFINITO DA LEON BATTISTA ALBERTI DI INTERCETTARE E BLOCCARE LA FIGURA CON UN PIANO D'INTERSEZIONE DEL CONO VISIVO E, A LORO VOLTA, SONO RICONDUCIBILI A DUE GRANDI GRUPPI. IL PRIMO GRUPPO PREVEDE CHE QUESTO PIANO SIA COSTITUITO DA UNA SUPERFICIE SUFFICIENTEMENTE TRASPARENTE E SU CUI SI POSSA DIRETTAMENTE DELINEARE L'IMMAGINE OSSERVATA PONENDO L'OCCHIO A UN TRAGUARDO CHE COSTRINGA L'OPERATORE A MANTENERE FISSO IL PUNTO DI VISTA. NEL SECONDO GRUPPO IL PIANO DI INTERSEZIONE  COSTITUITO DA UN RETICOLO CHE SUDDIVIDE E ORGANIZZA LA SCENA, IN MODO DA CONSENTIRE AL DISEGNATORE (SEMPRE COSTRETTO DA UN TRAGUARDO A MANTENERE UNA POSIZIONE FISSA) DI RIPORTARLA SU UN FOGLIO DI CARTA UGUALMENTE QUADRETTATO. PER LA STRUMENTAZIONE UTILIZZATA COME AUSILIO NEL DISEGNO VEDI INOLTRE SPORTELLO DEL DRER, CAMERA OSCURA E CAMERA LUCIDA.
PUNTA DI ARGENTO
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O STILE A PUNTA DI ARGENTO. ASTICCIOLA METALLICA TERMINANTE IN UNA PUNTA D'ARGENTO, GI CONOSCIUTA DAI ROMANI E UTILIZZATA IN MODO PARTICOLARE TRA XV E XVI SECOLO PER DISEGNARE SU CARTE APPOSITAMENTE PREPARATE CON BIANCO DI CHINA EVENTUALMENTE UNITO A UN PIGMENTO, IN MODO DA AVERE UN FONDO COLORATO (VEDI CARTA PREPARATA). IL DISEGNO OTTENUTO SI CARATTERIZZA PER TRATTI DI UGUALE SPESSORE E DI COLORE GRIGIO CHIARO, NITIDO, COMPATTO E LUCENTE. A DIFFERENZA DELLA PUNTA DI PIOMBO NON CONSENTE CANCELLATURE. PER ESTENSIONE IL TERMINE INDICA ANCHE IL DISEGNO OTTENUTO CON QUESTO STRUMENTO.
PUNTA DI PIOMBO
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O STILE A PUNTA DI PIOMBO, PIOMBINO. E' UNO STILE, OVVERO UNA ASTICCIOLA METALLICA TERMINANTE CON UNA PUNTA ACUMINATA REALIZZATA CON UNA MISCELA DI PIOMBO E STAGNO. IN ANTICO ERA UTILIZZATA PER SCHIZZI E QUADRETTATURE IN ALTERNATIVA ALLA PUNTA DI ARGENTO, DAL TRATTO PI NITIDO E COMPATTO MA NON CANCELLABILE. OFFRE UN SEGNO NERASTRO CHE, PER OSSIDAZIONE, TENDE DOPO QUALCHE TEMPO AL MARRONE. GI NOTA A PLINIO IL VECCHIO LA PUNTA DI PIOMBO VIENE PUNTUALMENTE REGISTRATA DA FILIPPO BALDINUCCI (1681) COME "UNA VERGHETTA SOTTILE, CHE SI FA DI DUE TERZI DI PIOMBO E UN TERZO DI STAGNO, E SERVE A TIRAR LE PRIME LINEE A CHI VUOL DISEGNAR CON PENNA... E IL SEGNO CHE SI FA CON TALE STRUMENTO, CON MIDOLLA DI PANE FACILMENTE SI CANCELLA".
RIGA
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - ASTA DI FERRO O DI LEGNO (TRADIZIONALMENTE IN LEGNO DI PERO QUALORA SI DESIDERI UN FILO DI PARTICOLARE QUALIT) PER TRACCIARE LINEE RETTE. LA LUNGHEZZA NON SUPERA I TRE METRI: OLTRE QUESTA MISURA IL TRATTO  TIRATO UTILIZZANDO UNA APPOSITA CORDA PER TRACCIARE. COMUNEMENTE IL TERMINA INDICA LA STESSA LINEA RETTA TRACCIATA.
SFUMINO
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - STRUMENTO, GENERALMENTE COSTITUITO DA UN CILINDRO DI PELLE ARROTOLATA (CAMOSCIO) O DI CARTONE MORBIDO, USATO PER SFUMARE UN DISEGNO REALIZZATO A MATITA, A FUSAGGINE O A PASTELLO.
SPOLVERIZZO
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O SPOLVEREZZO, BATTISPOLVERO, BOTTONE. SACCHETTO DI TELA A TRAMA LARGA CONTENENTE POLVERE DI CARBONE O DI GESSO O UN PIGMENTO COLORATO, UTILIZZATO PER BATTERE SULLO SPOLVERO NELL'OMONIMA OPERAZIONE DI RIPORTO DEL DISEGNO. GIACINTO CARENA (1853) LO DESCRIVE COME "UN BOTTONE, O SACCHETTO DI PANNOLINO FINO E RADO, IN CUI  LEGATA POLVERE DI CARBONE, O DI GESSO, O ALTRA, A USO DI SPOLVERIZZARE, PICCHIANDO LEGGERMENTE, O STROFINANDO I BUCOLINI DELLO SPOLVERO. GLI ARTISTI FIORENTINI LO CHIAMANO ANCHE BREVEMENTE IL BOTTONE, QUANDO IL CONTESTO DEL DISCORSO ESCLUDA OGNI EQUIVOCO".
SPORTELLO DEL DRER
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - DISPOSITIVO DOCUMENTATO DA UNA FAMOSA INCISIONE DI ALBRECHT DRER, UTILIZZATO COME PROSPETTOGRAFO, MA ESCLUSIVAMENTE PER LA COSTRUZIONE DI SCORCI COMPLESSI DI SINGOLI ELEMENTI. IL DISPOSITIVO PREVEDE L'USO DI UN TELAIO CON FILI MOBILI SU CUI SONO INFILATE DELLE PERLINE UGUALMENTE SCORREVOLI. NEL PUNTO DOVE UN ULTERIORE FILO TIRATO DAL PUNTO-OGGETTO AL CENTRO DI PROIEZIONI INTERSECA IL PIANO DEL TELAIO VIENE POSIZIONATA LA PERLINA: CHIUDENDO LO SPORTELLO LATERALE (INCERNIERATO SUL TELAIO) SU CUI  FISSATO UN FOGLIO DI CARTA, IL PUNTO INDIVIDUATO DALLA PERLINA POTR ESSERE SEGNATO PERMANENTEMENTE E, PUNTO DOPO PUNTO, L'IMMAGINE VERR RICOSTRUITA CON ESTREMA FEDELT.
SQUADRA
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - TERMINE GENERICO A INDICARE UNA SERIE DI STRUMENTI DA DISEGNO DI ANTICHISSIMA ORIGINE, UTILIZZATI PER TRACCIARE SEGMENTI TRA LORO PERPENDICOLARI O (MEDIANTE SCORRIMENTO DELL'ATTREZZO) PARALLELI. GENERALMENTE SI PRESENTA COME UN TRIANGOLO CON BORDI ESTERNI PERFETTAMENTE RETTIFICATI E SPESSO GRADUATI, CON UNO DEI LATI PERPENDICOLARE ALL'ALTRO. IL FILO MIGLIORE  SOLITAMENTE OTTENUTO CON L'UTILIZZAZIONE NELLA COSTRUZIONE DEL LEGNO DI BOSSO O DEL LEGNO DI PERO.
SQUADRA A T
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O SQUADRA A GRUCCIA. STRUMENTO DA DISEGNO DI LARGO IMPIEGO. E', TRA L'ALTRO, DESCRITTA DA GIACINTO CARENA (1853) CHE LA PRESENTA COME UNA "PARTICOLAR FOGGIA DI SQUADRA DI LEGNO, COLLA QUALE GLI ARCHITETTI TIRANO LINEE OR PARALLELE, OR PERPENDICOLARI AI LATI DELLA TAVOLETTA RETTANGOLARE, SU CUI LAVORANO. CODESTA SQUADRA  FORMATA DI UNA LUNGA RIGA, UNO DEI CAPI DELLA QUALE  INCASTRATO AD ANGOLO RETTO NELLA GROSSEZZA DI UN CORTO RGOLO QUANDRANGOLARE: QUANDO QUESTO SI FA SCORRERE LUNGO UNO DEI MARGINI DELLA TAVOLETTA, LA RIGA SCORRE IN PIANO SUL FOGLIO".
SQUADRA ZOPPA
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O CALANDRINO. SQUADRA FORMATA DA DUE SOLI LISTELLI MOVIBILI, UTILE PER MISURARE GLI ANGOLI E L'INCLINAZIONE DELLE LINEE, ANCHE COME AUSILIO NEL DISEGNO DAL VERO.
STILE
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - O STILO. STRUMENTO COSTITUITO DA UNA PICCOLA ASTA METALLICA TERMINANTE CON UNA PUNTA ACUMINATA, UTILIZZATO ANTICAMENTE PER SCRIVERE, INCIDERE E DISEGNARE. PER QUEST'ULTIMO USO SI DISTINGUONO ESSENZIALMENTE LO STILE A PUNTA DI PIOMBO E LO STILE A PUNTA D'ARGENTO, QUEST'ULTIMO DAL TRATTO DECISAMENTE PI NITIDO E COMPATTO MA NON CANCELLABILE.
TIRALINEE
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - STRUMENTO DA DISEGNO CHE SERVE A TRACCIARE CON L'INCHIOSTRO LINEE DI SPESSORE COSTANTE. E' COSTITUITO DA DUE LAME D'ACCIAIO MONTATE SU UN MANICO E TERMINANTI IN UNA PUNTA STRETTA, DOVE LE DUE LAME SI TOCCANO, CONSENTENDO ALL'INCHIOSTRO CHE QUI  TRATTENUTO DI DEPOSITARSI LUNGO IL PERCORSO DELLA PUNTA. GIACINTO CARENA (1853) DESCRIVE UN TIRALINEE COS COME APPARE NELLA SUA EVOLUZIONE NEL CORSO DELLA PRIMA MET DEL XIX SECOLO: "SONO DUE LAMINETTE ELASTICHE, PARALLELE, FERMATE IN CIMA DI UN'ASTICCIUOLA A USO DI MANICO: LE DUE ESTREMIT LIBERE DI ESSE, ASSOTTIGLIATE E QUASI APPUNTATE: LE PUNTE DA POTERSI ACCOSTARE, E ANCHE TOCCARE MEDIANTE UNA PICCOLA VITE TRASVERSALE. FRA ESSE, UN POCO AL DI SOPRA DELLA PUNTA, E COLLA PENNA MOLTRO INTRISA, PONESI UNA GROSSA GOCCIA D'INCHIOSTRO. IL TIRALINEE MENATO ALLORA SULLA CARTA VI SEGNA LINEE PI O MENO SOTTILI, SECONDO CHE  PI O MENO STRETTA LA VITE. TALORA UN TIRALINEE  FATTO ACCONCIO AD ESSERE SOSTITUITO A UNA DELLE GAMBE DI UN COMPASSO, E ALLORA CON ESSO SI POSSONO DESCRIVERE CIRCOLI, OD ARCHI DI CIRCOLO". VEDI COMPASSO A PUNTE MOBILI.
TOCCALAPIS
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - SINONIMO DI MATITATOIO. IL TERMINE, OGGI CADUTO IN DISUSO, RICORRE IN VARIE FONTI TRA XVII E XIX SECOLO.
TORTIGLIONE
CHIAVE: UTENSILI, DISEGNO - PICCOLO SFUMINO DI CARTA UTILIZZATO PER CONFERIRE PARTICOLARI EFFETTI A UNA SUPERFICIE DISEGNATA.
FOGLIA DI ORO
CHIAVE: MATERIALI, DORATURA - O FOGLIO D'ORO. SOTTILE LAMINA D'ORO OTTENUTA ANTICAMENTE BATTENDO IL METALLO (VEDI BATTILORO) FINO AD OTTENERE SPESSORI VICINI A 0,001 MM., IN MODO DA LIMITARE I COSTI DELLA DORATURA E DI FACILITARNE L'APPLICAZIONE STESSA. GRAZIE ALLA STRAORDINARIA MALLEABILIT DEL METALLO, LE FOGLIE D'ORO OGGI DISPONIBILI SUL MERCATO RAGGIUNGONO UNO SPESSORE DI 0,00012 MM. SONO COMMERCIALIZZATE IN LIBRETTI, IN MISURE STANDARD, SOLITAMENTE 8X8 E 10X10 CM. CON QUANTIT DOSATE DI ARGENTO  POSSIBILE OTTENERE COLORI DIVERSI, COMPRESO UN ORO BIANCO: CARATTERISTICA COMUNE  UNA CERTA TRASPARENZA ALLA LUCE CHE, OVVIAMENTE, SI PRESENTA CON COLORE DIVERSO IN RELAZIONE ALLA COMPOSIZIONE DELL'ORO. VEDI ANCHE ORO CANTERINO.
GESSO DA ORO
CHIAVE: MATERIALI, DORATURA - VEDI GESSO.
MECCA
CHIAVE: MATERIALI, DORATURA - VERNICE TRASPARENTE E DI TONALIT AUREA, DI VARIA COMPOSIZIONE E COMUNQUE PER LO PI A BASE DI GOMMAGUTTA, SANDRACCA, SANGUE DI DRAGO E ALO DILUITI IN ALCOOL. LE DIVERSE PROPORZIONI DI QUESTE RESINE NELLA MISCELA COMPORTANO UNA RESA ESTREMAMENTE VARIATA E TRADIZIONALMENTE LEGATA AI SEGRETI DELLE 'BOTTEGHE'. E' UTILIZZATA PER VELARE SUPERFICI ARGENTATE (ARGENTO MECCATO), IN MODO CHE QUESTE ASSUMANO UNA COLORAZIONE SIMILE A QUELLA DI UNA DORATURA. IL SUO USO  GI DOCUMENTATO IN ET RINASCIMENTALE.
MISSIONE
CHIAVE: MATERIALI, DORATURA - MORDENTE COMPOSTO DA UNA VERNICE E DA OLIO COTTO SICCATIVO CHE PU ESSERE UTILIZZATO IN SOSTITUZIONE DEL BOLO NELLA DORATURA A FOGLIA. E' PARTICOLARMENTE INDICATO QUANDO SI DEVE AGGIUNGERE ORO A DIPINTO ULTIMATO, COME NEL CASO DELLE LUMEGGIATURE, E COMUNQUE PER QUEI LAVORI CHE NON NECESSITANO DI BRUNITURA. GIORGIO VASARI (1568) INDICA QUESTO MORDENTE ADATTO PER LE SUPERFICI PI DISPARATE (PIETRA, LEGNO, TELA, METALLO, ECC.), PRECISANDO CHE "SI FA DI COLORI SICCATICCI A OLIO DI VARIE SORTI E DI OLIO COTTO CON LA VERNICE DETROVI, E DASSI IN SUL LEGNO CHE HA AVUTO PRIMA DUE MANI DI COLLA. E POI CHE IL MORDENTE  DATO COS, NON MENTRE CHE EGLI  FRESCO, MA MEZZO SECCO, VI SI METTE L'ORO IN FOGLIE".
MORDENTE
CHIAVE: MATERIALI, DORATURA - SOSTANZA CHE FACILITA IL FISSAGGIO DI COLORI O ALTRI MATERIALI A UN SUPPORTO, COME NEL CASO DELLA MISSIONE, CHE  UTILIZZATA COME MORDENTE IN UNA DELLE POSSIBILI PROCEDURE DI PREPARAZIONE DEI FONDI ORO (VEDI DORATURA A MISSIONE). GI CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV) PRESCRIVE IN QUESTI TERMINI LE OPERAZIONI PER FARE UN BUON MORDENTE UTILIZZABILE SULLE SUPERFICI PI DISPARATE: "TU TORRAI IL TUO OLIO COTTO AL FUOCO O AL SOLE... E TRIA CON QUESTO OLIO UN POCO DI BIACCA E DI VERDERAME; E QUANDO L'HAI TRIATO COME ACQUA, METTIVI DENTRO UN POCO DI VERNICE, E LASCIALO BOLLIRE UN POCO, OGNI COSA INSIEME".
ORO
CHIAVE: MATERIALI, DORATURA - METALLO NOBILE, DI COLORE GIALLO CARATTERISTICO, DUTTILE E MALLEABILE. SI TROVA ALLO STATO NATIVO IN GIACIMENTI PRIMARI (DI ORIGINE ERUTTIVA) O IN GIACIMENTI SECONDARI (O ALLUVIONALI) DI ORIGINE SEDIMENTARIA, SOTTO FORMA DI PAGLIUZZE O PEPITE FRAMMISTE A SABBIA O GHIAIA. PER QUANTO SIA STATO RITENUTO PER MIGLIAIA DI ANNI UN METALLO ASSOLUTAMENTE INALTERABILE E INCORRUTTIBILE, SI SCIOGLIE IN ACQUA REGIA, ACQUA DI CLORO, ACQUA DI BROMO E NELLE SOLUZIONI DI CIANURI IN PRESENZA DI OSSIGENO. PER IL SUO IMPIEGO NELLE TECNICHE PITTORICHE VEDI DORATURA, FOGLIA DI ORO.
ORO CANTERINO
CHIAVE: MATERIALI, DORATURA - O TOMBACCO, TOMBAC. LASTRA DI LEGA DI RAME, COLOR ORO, LAMINATA A FREDDO AD INCRUDIMENTO: SCOSSA EMETTE UN SUONO METALLICO VIBRATO DA CUI IL NOME. SE SOTTOPOSTO A PARTICOLARE LAVORAZIONE AL MAGLIO FINO A OTTENERE LAMINE SOTTILI,  UTILIZZATO A SOSTITUIRE L'ORO IN FOGLIE: RISPETTO A QUEST'ULTIMO SI PRESENTA COMUNQUE MENO LUCIDO, MENO SOTTILE E NON TRASPARENTE. PER QUEST'USO  COMMERCIALIZZATO IN LIBRETTI SIMILI A QUELLI DELLE FOGLIE D'ORO.
ORO FALSO
CHIAVE: MATERIALI, DORATURA - O PORPORINA, ORO MUSIVO, ORO DELLE MUSE. COLORE UTILIZZATO IN SOSTITUZIONE DELLA FOGLIA DI ORO PER OTTENERE -CON UNA APPLICAZIONE A PENNELLO- UN EFFETTO SIMILE A QUELLO DELLA DORATURA. E' COSTITUITO DA CRISTALLI DI BISOLFURO DI STAGNO I QUALI, IN BASE AL PROCESSO DI PREPARAZIONE, HANNO COLORE GIALLO DORATO PI O MENO ROSSICCIO. GI CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV) - CHE COMUNQUE NE SCONSIGLIA L'USO NEI DIPINTI-, PROPONE UNA RICETTA PER LA SUA FABBRICAZIONE ESSENZIALMENTE ANCORA OGGI SEGUITA NELLA PRODUZIONE INDUSTRIALE. VEDI ANCHE ORO CANTERINO.
ORO MUSIVO
CHIAVE: MATERIALI, DORATURA - O PORPORINA, ORO FALSO, ORO DELLE MUSE. COLORE UTILIZZATO IN SOSTITUZIONE DELLA FOGLIA DI ORO PER OTTENERE -CON UNA APPLICAZIONE A PENNELLO- UN EFFETTO SIMILE A QUELLO DELLA DORATURA. E' COSTITUITO DA CRISTALLI DI BISOLFURO DI STAGNO I QUALI, IN BASE AL PROCESSO DI PREPARAZIONE, HANNO COLORE GIALLO DORATO PI O MENO ROSSICCIO. GI CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV) - CHE COMUNQUE NE SCONSIGLIA L'USO NEI DIPINTI-, PROPONE UNA RICETTA PER LA SUA FABBRICAZIONE ESSENZIALMENTE ANCORA OGGI SEGUITA NELLA PRODUZIONE INDUSTRIALE. VEDI ANCHE ORO CANTERINO.
PORPORINA
CHIAVE: MATERIALI, DORATURA - O ORO FALSO, ORO MUSIVO, ORO DELLE MUSE. COLORE UTILIZZATO IN SOSTITUZIONE DELLA FOGLIA DI ORO PER OTTENERE -CON UNA APPLICAZIONE A PENNELLO- UN EFFETTO SIMILE A QUELLO DELLA DORATURA. E' COSTITUITO DA CRISTALLI DI BISOLFURO DI STAGNO I QUALI, IN BASE AL PROCESSO DI PREPARAZIONE, HANNO COLORE GIALLO DORATO PI O MENO ROSSICCIO. GI CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV) - CHE COMUNQUE NE SCONSIGLIA L'USO NEI DIPINTI-, PROPONE UNA RICETTA PER LA SUA FABBRICAZIONE ESSENZIALMENTE ANCORA OGGI SEGUITA NELLA PRODUZIONE INDUSTRIALE. VEDI ANCHE ORO CANTERINO.
TOMBACCO
CHIAVE: MATERIALI, DORATURA - O ORO CANTERINO, TOMBAC. LASTRA DI LEGA DI RAME, COLOR ORO, LAMINATA A FREDDO AD INCRUDIMENTO: SCOSSA EMETTE UN SUONO METALLICO VIBRATO DA CUI IL NOME. SE SOTTOPOSTO A PARTICOLARE LAVORAZIONE AL MAGLIO FINO A OTTENERE LAMINE SOTTILI,  UTILIZZATO A SOSTITUIRE L'ORO IN FOGLIE: RISPETTO A QUEST'ULTIMO SI PRESENTA COMUNQUE MENO LUCIDO, MENO SOTTILE E NON TRASPARENTE. PER QUEST'USO  COMMERCIALIZZATO IN LIBRETTI SIMILI A QUELLI DELLE FOGLIE D'ORO.
AGATA
CHIAVE: UTENSILI, DORATURA - VARIET DI CALCEDONIO, PIETRA SEMI PREZIOSA MOLTO DURA TRADIZIONALMENTE UTILIZZATA PER BRUNIRE LE DORATURE E PER LUCIDARE LE IMPRIMITURE SU TAVOLA. VEDI BRUNITOIO.
BRUNITOIO
CHIAVE: UTENSILI, DORATURA - O BRUNITORE. STRUMENTO PER BRUNIRE O LEVIGARE UNA SUPERFICIE, COSTITUITO DA UN MANICO PROVVISTO DI UNA PUNTA ARROTONDATA E LUCIDATA DI METALLO O PI FREQUENTEMENTE DI PIETRA DURA O DI OSSO (SOLITAMENTE UNA PIETRA AGATA O UN DENTE DI CINGHIALE). TROVA IMPIEGO, TRA L'ALTRO, PER LUCIDARE LO STUCCO E BRUNIRE LA DORATURA.
BRUNITORE
CHIAVE: UTENSILI, DORATURA - O BRUNITOIO. STRUMENTO PER BRUNIRE O LEVIGARE UNA SUPERFICIE, COSTITUITO DA UN MANICO PROVVISTO DI UNA PUNTA ARROTONDATA E LUCIDATA DI METALLO O PI FREQUENTEMENTE DI PIETRA DURA O DI OSSO (SOLITAMENTE UNA PIETRA AGATA O UN DENTE DI CINGHIALE). TROVA IMPIEGO, TRA L'ALTRO, PER LUCIDARE LO STUCCO E BRUNIRE LA DORATURA.
BULINO
CHIAVE: UTENSILI, DORATURA - STRUMENTO FORNITO DI UNA PUNTA METALLICA ACUMINATA, GENERALMENTE UTILIZZATO PER INCIDERE SUPERFICI IN METALLO. IN PITTURA TROVA USO NELLA DECORAZIONE DI SUPERFICI DORATE (BULINATURA) E PU ESSERE UTILIZZATO PER DELIMITARE UN DISEGNO PREPARATORIO IN MODO DA RITROVARNE LA TRACCIA DURANTE L'ESECUZIONE PITTORICA. VEDI INCISIONE.
COLTELLO DA ORO
CHIAVE: UTENSILI, DORATURA - O COLTELLO DA DORATORE. COLTELLO UTILIZZATO PER TAGLIARE LA FOGLIA DI ORO, CARATTERIZZATO DA UNA LAMA LARGA E AFFILATA IN MODO TALE DA NON ROVINARE LA PELLE DEL GUANCIALE.
CUSCINETTO
CHIAVE: UTENSILI, DORATURA - VEDI GUANCIALE DA ORO.
GUANCIALE DA ORO
CHIAVE: UTENSILI, DORATURA - O GUANCIALE DA DORATORE, GUANCIALE, CUSCINETTO. ATTREZZO COSTITUITO DA UN PANNELLINO DI LEGNO (CIRCA 25 X 12 X 2 CM) SOPRA IL QUALE VIENE APPLICATO UNO STRATO DI OVATTA COPERTO DA UNA PELLE DI CAMOSCIO. E' UTILIZZATO NELLA DORATURA COME PIANO PER TAGLIARE LA FOGLIA DI ORO E AVVICINARLA ALL'OGGETTO DA DORARE.
PALETTA DA ORO
CHIAVE: UTENSILI, DORATURA - O PALETTA DA DORATORE. PENNELLO LARGO E PIATTO FORMATO DA PELI FINISSIMI DI CODA DI VAIO FISSATI TRA DUE FOGLI DI CARTONCINO O TRA LASTRINE METALLICHE CHE DETERMINANO LO STESSO MANICO. TROVA IMPIEGO NELLA DORATURA PER PORTARE LA FOGLIA DI ORO DAL GUANCIALE DA ORO ALLA SUPERFICIE DA DORARE.
PELLE DI CAMOSCIO
CHIAVE: UTENSILI, DORATURA - PELLE DI CAMOSCIO CONCIATA CON PARTICOLARI ACCORGIMENTI, DI NOTEVOLE MORBIDEZZA E DAL CARATTERISTICO ASPETTO VELLUTATO. E' UTILIZZATA PER PULIRE SUPERFICI TOGLIENDO TRACCE DI SPORCO E DI UNTO. TROVA IMPIEGO NELLA TECNICA DELLA DORATURA ED  UTILIZZATA PER LA COSTRUZIONE DEL GUANCIALE DA ORO. NEL RESTAURO, LEGGERMENTE INUMIDITA, APPARE DI PARTICOLARE UTILIT NELLE OPERAZIONI DI STUCCATURA PER LA RIMOZIONE DEL GESSO IN PROSSIMIT DELLE MANCANZE.
PIETRA AGATA
CHIAVE: UTENSILI, DORATURA - VARIET DI CALCEDONIO, PIETRA SEMI PREZIOSA MOLTO DURA TRADIZIONALMENTE UTILIZZATA PER BRUNIRE LE DORATURE E PER LUCIDARE LE IMPRIMITURE SU TAVOLA. VEDI BRUNITOIO.
PUNZONE
CHIAVE: UTENSILI, DORATURA - STRUMENTO A FORMA DI ASTA IN METALLO DURO RECANTE ALL'ESTREMIT TRONCO PIRAMIDALE LETTERE, SIGLE E MOTIVI ORNAMENTALI PI O MENO COMPLESSI, GENERALMENTE UTILIZZATO NELLE ARTI DEL METALLO. IN PITTURA  UTILIZZATO SULLE SUPERFICI DORATE PER OTTENERE MOTIVI DECORATIVI RIPETITIVI.
A MECCA
CHIAVE: TECNICHE, DORATURA - DORATURA A MECCA, ARGENTO MECCATO. PROCEDIMENTO CON CUI SI RICOPRE UNA SUPERFICIE DI SOTTILI LAMINE D'ARGENTO O DI STAGNO (CON LE STESSE MODALIT PROPRIE DELLA DORATURA) PER POI VELARLE CON UNA VERNICE DI TONALIT DORATA (MECCA), IN MODO DA OTTENERE UN EFFETTO FINALE CHE PU SUGGERIRE LA PRESENZA DI UNA VERA E PI DISPENDIOSA DORATURA.
ALLUMINATURA
CHIAVE: TECNICHE, DORATURA - O ARGENTATURA. PROCEDIMENTO CON CUI SI RICOPRE UNA SUPERFICIE DI SOTTILI LAMINE D'ARGENTO A SCOPO DECORATIVO E PROTETTIVO, CON LE STESSE MODALIT PROPRIE DELLA DORATURA. VEDI ANCHE DORATURA A MECCA.
ARGENTATURA
CHIAVE: TECNICHE, DORATURA - O ALLUMINATURA. PROCEDIMENTO CON CUI SI RICOPRE UNA SUPERFICIE DI SOTTILI LAMINE D'ARGENTO A SCOPO DECORATIVO E PROTETTIVO, CON LE STESSE MODALIT PROPRIE DELLA DORATURA. VEDI ANCHE DORATURA A MECCA.
ARGENTO MECCATO
CHIAVE: TECNICHE, DORATURA - ARGENTATURA TRATTATA IN MODO DA FAR ASSUMERE ALLA SUPERFICIE UNA COLORAZIONE SIMILE A QUELLA DI UNA DORATURA. TALE TRATTAMENTO PREVEDE L'USO DI UNA VERNICE TRASPARENTE E DI TONALIT AUREA (MECCA), DI VARIA COMPOSIZIONE E COMUNQUE PER LO PI A BASE DI GOMMAGUTTA, SANDRACCA, SANGUE DI DRAGO E ALO DILUITI IN ALCOOL.
AUREOLA
CHIAVE: TECNICHE, DORATURA - O PITTURA TRASLUCIDA. TECNICA IN USO DALL'VIII SECOLO -DESCRITTA SUCCESSIVAMENTE DA CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV) E TURQUET DE MAYERNE- CONSISTENTE NELL'APPLICARE VELATURE COLORATE SU FOGLIE METALLICHE (NORMALMENTE STAGNO, MA ANCHE ORO E ARGENTO) INSERITE NEL TESSUTO PITTORICO, AL FINE DI OTTENERE EFFETTI DI PARTICOLARE LUMINOSIT.
BRUNITURA
CHIAVE: TECNICHE, DORATURA - OPERAZIONE DI LEVIGATURA E LUCIDATURA DI UNA SUPERFICIE TRAMITE SFREGAMENTO DI UN APPOSITO STRUMENTO DETTO BRUNITOIO. DAL XVI SECOLO IL TERMINE INDICA PER LO PI L'OPERAZIONE DI LUCIDATURA DI UNA SUPERFICIE METALLIZZATA (VEDI DORATURA), COME CONFERMANO GLI SCRITTI DI BENVENUTO CELLINI (1568) E DI FILIPPO BALDINUCCI (1681).
BULINATURA
CHIAVE: TECNICHE, DORATURA - INCISIONE DI UNA SUPERFICIE METALIZZATA TRAMITE UN BULINO, IN MODO DA OTTENERE UN DISEGNO IN INCAVO. PER QUANTO PROPRIA DELL'ARTE DEI METALLI, LA BULINATURA TROVA LARGO IMPIEGO NELLA DECORAZIONE DEI FONDI ORO. VEDI DORATURA.
CAMUCCIATURA
CHIAVE: TECNICHE, DORATURA - O GRANITURA. INDICA -COME SPIEGA ANCHE CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV)- LA PROCEDURA PER CUI AD UNA SUPERFICIE DORATA VIENE CONFERITA UNA GRANA SOTTILE, PRODUCENDO UNA FITTA PUNTEGGIATURA PER MEZZO DI UN FERRO ACUMINATO. IL TERMINE  DOCUMENTATO ANCHE NELL'AMBITO DELLE TECNICHE DI PITTURA PARIETALE, A INDICARE L'OPERAZIONE PER CUI, CON UN PENNELLO, VENGONO SOLLEVATI I GRANELLI DI SABBIA SULL'INTONACO GI LEVIGATO, IN MODO DA RENDERE PI FACILE L'ADESIONE DELLO STRATO PITTORICO.
DORATURA
CHIAVE: TECNICHE, DORATURA - PROCEDIMENTO CON CUI SI RICOPRE UNA SUPERFICIE DI SOTTILI LAMINE D'ORO. IN PITTURA RIGUARDA ESSENZIALMENTE LE TECNICHE PER PREPARARE I FONDI ORO A GUAZZO O A MISSIONE. IL PROCEDIMENTO DELLA DORATURA A GUAZZO  AMPIAMENTE DESCRITTO DA CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV) ED ESSENZIALMENTE CONSISTE NELL'APPLICARE SULLA SUPERFICIE PREVENTIVAMENTE INGESSATA E BEN LEVIGATA UNA O PI MANI DI BOLO ARMENO DISCIOLTO CON COLLETTA. LEVIGATA NUOVAMENTE LA SUPERFICIE SI APPLICA SU PORZIONI LIMITATE UN LEGGERO STRATO DI COLLETTA TIEPIDA ALLUNGATA CON ACQUA, APPLICANDOVI L'ORO IN FOGLIA E AVENDO CURA CHE QUESTO ADERISCA PERFETTAMENTE ALLA SUPERFICIE. LA SUPERFICIE DORATA VIENE POI BRUNITA E QUINDI EVENTUALMENTE DECORATA CON BULINI E PUNZONI. NELLA DORATURA A MISSIONE IL BOLO  SOSTITUITO DA UN MORDENTE OLEO-RESINOSO. SIA GIORGIO VASARI (1568), SIA FILIPPO BALDINUCCI (1681) PRECISANO CHE QUEST'ULTIMA PROCEDURA NON  ADATTA PER I LAVORI CHE DEVONO ESSERE BRUNITI (BRUNITURA).
DORATURA A GUAZZO
CHIAVE: TECNICHE, DORATURA - TRA LE VARIE TECNICHE UTILIZZATE PER LA DORATURA DI UNA SUPERFICIE, QUELLA A GUAZZO  SICURAMENTE LA PI DIFFUSA E APPREZZATA, TANTO DA ESSERE IDENTIFICATA CON LA DORATURA TOUT COURT. IL PROCEDIMENTO  AMPIAMENTE DESCRITTO DA CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV) ED ESSENZIALMENTE CONSISTE NELL'APPLICARE SULLA SUPERFICIE PREVENTIVAMENTE INGESSATA E BEN LEVIGATA UNA O PI MANI DI BOLO ARMENO DISCIOLTO CON COLLETTA. LEVIGATA NUOVAMENTE LA SUPERFICIE SI APPLICA SU PORZIONI LIMITATE UN LEGGERO STRATO DI COLLETTA TIEPIDA ALLUNGATA CON ACQUA, APPLICANDOVI L'ORO IN FOGLIA E AVENDO CURA CHE QUESTO ADERISCA PERFETTAMENTE ALLA SUPERFICIE. LA SUPERFICIE DORATA VIENE POI BRUNITA E QUINDI EVENTUALMENTE DECORATA CON BULINI E PUNZONI.
DORATURA A MECCA
CHIAVE: TECNICHE, DORATURA - O ARGENTO MECCATO. PROCEDIMENTO CON CUI SI RICOPRE UNA SUPERFICIE DI SOTTILI LAMINE D'ARGENTO O DI STAGNO (CON LE STESSE MODALIT PROPRIE DELLA DORATURA) PER POI VELARLE CON UNA VERNICE DI TONALIT DORATA (MECCA), IN MODO DA OTTENERE UN EFFETTO FINALE CHE PU SUGGERIRE LA PRESENZA DI UNA VERA E PI DISPENDIOSA DORATURA.
DORATURA A MISSIONE
CHIAVE: TECNICHE, DORATURA - O DORATURA A MORDENTE. TRA LE VARIE TECNICHE UTILIZZATE PER LA DORATURA DI UNA SUPERFICIE, QUELLA A MISSIONE PREVEDE L'USO DI UN MORDENTE OLEO RESINOSO (IN SOSTITUZIONE DEL PI TRADIZIONALE BOLO ARMENO CHE CARATTERIZZA LA DORATURA A GUAZZO) PER CONSENTIRE L'ADESIONE DELLA FOGLIA D'ORO. MISSIONE  APPUNTO IL TERMINE CHE IDENTIFICA TALE MORDENTE.
DORATURA A MORDENTE
CHIAVE: TECNICHE, DORATURA - O DORATURA A MISSIONE. TRA LE VARIE TECNICHE UTILIZZATE PER LA DORATURA DI UNA SUPERFICIE, QUELLA A MISSIONE PREVEDE L'USO DI UN MORDENTE OLEO RESINOSO (IN SOSTITUZIONE DEL PI TRADIZIONALE BOLO ARMENO CHE CARATTERIZZA LA DORATURA A GUAZZO) PER CONSENTIRE L'ADESIONE DELLA FOGLIA DI ORO. MISSIONE  APPUNTO IL TERMINE CHE IDENTIFICA TALE MORDENTE.
DORATURA A ORONE
CHIAVE: TECNICHE, DORATURA - TERMINE GENERICO E GERGALE A INDICARE UNA DORATURA REALIZZATA UTILIZZANDO ORO FALSO.
GRANITURA
CHIAVE: TECNICHE, DORATURA - O CAMUCCIATURA. INDICA -COME SPIEGA ANCHE CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV)- LA PROCEDURA PER CUI AD UNA SUPERFICIE DORATA VIENE CONFERITA UNA GRANA SOTTILE, PRODUCENDO UNA FITTA PUNTEGGIATURA PER MEZZO DI UN FERRO ACUMINATO. IL TERMINE  DOCUMENTATO ANCHE NELL'AMBITO DELLE TECNICHE DI PITTURA PARIETALE, A INDICARE L'OPERAZIONE PER CUI, CON UN PENNELLO, VENGONO SOLLEVATI I GRANELLI DI SABBIA SULL'INTONACO GI LEVIGATO, IN MODO DA RENDERE PI FACILE L'ADESIONE DELLO STRATO PITTORICO.
METALLIZZAZIONE
CHIAVE: TECNICHE, DORATURA - GENERICAMENTE INDICA L'APPLICAZIONE DI METALLI IN FOGLIA SU FONDI O SU SUPERFICI PREPARATE APPOSITAMENTE. VEDI DORATURA E ARGENTATURA.
ORONE
CHIAVE: TECNICHE, DORATURA - VEDI DORATURA A ORONE.
PASTIGLIA
CHIAVE: TECNICHE, DORATURA - PASTA DI GESSO E COLLA USATA FIN DAL MEDIOEVO PER DECORARE (CON MOTIVI IN LEGGERO RILIEVO OTTENUTI A STAMPO O INCISI), MOBILI, CORNICI O PARTICOLARI DI TAVOLE DIPINTE. PER LA SUA COMPOSIZIONE LA PASTIGLIA SI PRESTA A SVOLGERE IL RUOLO DI IMPRIMITURA E QUINDI DI BASE PER LA DORATURA E LA PITTURA.
PITTURA TRASLUCIDA
CHIAVE: TECNICHE, DORATURA - O AUREOLA. TECNICA IN USO DALL'VIII SECOLO -DESCRITTA SUCCESSIVAMENTE DA CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV) E TURQUET DE MAYERNE- CONSISTENTE NELL'APPLICARE VELATURE COLORATE SU FOGLIE METALLICHE (NORMALMENTE STAGNO, MA ANCHE ORO E ARGENTO) INSERITE NEL TESSUTO PITTORICO, AL FINE DI OTTENERE EFFETTI DI PARTICOLARE LUMINOSIT.
PUNZONATURA
CHIAVE: TECNICHE, DORATURA - GENERALMENTE INDICA LA MARCATURA PRATICATA MEDIANTE PUNZONE SU SUPERFICI METALLICHE E, PI IN PARTICOLARE,  UTILIZZATA PER ATTESTARE CON UNO SPECIFICO SEGNO LA BOTTEGA DOVE L'OGGETTO  STATO REALIZZATO. IN PITTURA  PRATICATA SULLE SUPERFICI DORATE PER CONTRASSEGNARLE CON PICCOLI ELEMENTI DECORATIVI.
ADESIVO
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - SOSTANZA CHE, INTERPOSTA FRA DUE SUPERFICI,  CAPACE, A SEGUITO DI UN PROCESSO DI PRESA, DI STABILIRE UNA GIUNZIONE AFFIDABILE TRA ESSE. PER QUANTO UN VASTO GRUPPO DI SOSTANZE CON PROPRIET ADESIVE POSSA MOSTRARE ANCHE BUONE PROPRIET CONSOLIDANTI (E PROTETTIVE), SI TENDE A DEFINIRE AZIONE ADESIVA QUELLA CHE SI ESPLICA IN RELAZIONE A UNA SUPERFICIE, AZIONE CONSOLIDANTE QUELLA RELATIVA AL COMPLESSO DI SUPERFICI DI UNA POROSIT. I NUMEROSISSIMI ADESIVI UTILIZZATI NEL CORSO DEI SECOLI NELLA TECNICA PITTORICA E OGGI NEL RESTAURO POSSONO ESSERE CLASSIFICATI IN RELAZIONE ALLA DIVERSA NATURA CHIMICA: SI PARLER QUINDI DI ADESIVI DI ORIGINE ANIMALE (VEDI I GRUPPI ALLE VOCI COLLA ANIMALE, COLLA DI CASEINA, COLLA DI ALBUMINA), DI ADESIVI DI ORIGINE VEGETALE (VEDI IL GRUPPO ALLA VOCE COLLA VEGETALE) COMPRENDENTI ANCHE LE RESINE NATURALI, GLI ADESIVI DI SINTESI, GLI ADESIVI NATURALI ELABORATI, GLI ADESIVI A BASE DI CERA, GLI ADESIVI A BASE MINERALE.
AMIDO
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - POLISACCARIDE DI RISERVA DEI VEGETALI RICAVATO DA VARI CEREALI COME IL RISO, IL FRUMENTO, L'AVENA, LE PATATE, ETC. E' UTILIZZATO, TRA L'ALTRO, PER UNA COLLA LEGGERA (COLLA DI AMIDO) UTILE NELLE IMPRIMITURE E IN VARIE FASI DEL RESTAURO, AD ESEMPIO NELLA RINTELATURA.
BOZZIMA
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - SOSTANZA ADESIVA CON CUI VENGONO IMPREGNATI I FILI DELL'ORDITO NELLA TESSITURA, IN MODO DA RENDERLI PI MORBIDI, LUCIDI E RESISTENTI. PER ESTESIONE IL TERMINE  IMPIEGATO COME SINONIMO DI TURAPORI.
CARAVELLA
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - COLLA DI CARAVELLA. E' UNA COLLA ANIMALE OTTENUTA PER EBOLLIZIONE DI PELLI E CARTILAGINI DI CAPRA (CARAVELLA, APPUNTO, SECONDO UNA DENOMINAZIONE ANTICA E TRADIZIONALE) E DI ALTRI ANIMALI, OVVERO UNA DELLE COLLE RICONDUCIBILI ALLE COS DETTE COLLE FORTI. CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV) FORNISCE UNA RICETTA PER LA SUA PREPARAZIONE SOTTOLINEANDONE LE QUALIT E PRECISANDO: "LA QUAL COLLA  ADOPERATA DA' DIPINTORI, DA' SELLARI, DA MOLTISSIMI MAESTRI... IN GESSI, IN TEMPERAR COLORI, FAR LIUTI, TARSIE, ATTACCAR LEGNI, FOGLIAME INSIEME, TEMPERAR GESSI, FAR GESSI RILEVATI; E A MOLTE COSE  BUONA".
COLLA
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - TERMINE GENERICO PER INDICARE UNA SOSTANZA CON POTERE DI ADERIRE E DI FAR PRESA SU DIVERSI MATERIALI. LE VARIE COLLE DESCRITTE NEI RICETTARI ANTICHI SI POSSONO CLASSIFICARE IN COLLE ANIMALI E COLLE VEGETALI. VEDI ADESIVO E CONSOLIDANTE.
COLLA A FREDDO
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - O COLLA DI CASEINA. E' UNA SOSTANZA PROTEICA RICONDUCIBILE AL GRUPPO DEGLI ADESIVI DI ORIGINE ANIMALE RICAVATA DAL LATTE SCREMATO, CON OTTIME PROPRIET ADESIVE E LARGAMENTE IMPIEGATA FINO DALL'ANTICHIT NELLA PREPARAZIONE DEI SUPPORTI, DELLE IMPRIMITURE E DEI COLORI A TEMPERA. TALE FORTUNA  LEGATA ALLA SUA INSOLUBILIT NELL'ACQUA CHE LA RENDE POCO SENSIBILE ALL'AZIONE DELL'UMIDIT A FILM ASCIUTTO, COMPENSANDO IN PARTE IL DIFETTO DI UNA MINORE ELASTICIT RISPETTO ALLA COLLA ANIMALE. RISPETTO A QUESTA, INOLTRE, NELLA COLLA A BASE DI CASEINA SIA LA SOLUBILIZZAZIONE SIA LA PRESA AVVENGONO A FREDDO. INDICAZIONI PER LA SUA FABBRICAZIONE SI TROVANO IN SVARIATI RICETTARI MEDIOEVALI E NEI TESTI DI THEOPHILUS (SEC. XII) E DI CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV), CHE PARLA DI "COLLA DI CALCINA E DI FORMAGGIO", FACENDO RIFERIMENTO AL CASEINATO DI CALCIO, SICURAMENTE UNO DEI PI CONOSCIUTI E USATI COLLANTI DELL'ANTICHIT.
COLLA ANIMALE
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - CLASSE DI SOSTANZE DI NATURA PROTEICA CON POTERE ADESIVO OTTENUTE PER IDROLISI DEL COLLAGENE PRESENTE NELLE PELLI, NEI TESSUTI CONNETTIVI E NELLE OSSA DI ANIMALE (VEDI ADESIVO). IN PITTURA, OLTRE CHE NELLA REALIZZAZIONE DI SUPPORTI, LE COLLE ANIMALI SONO COMPONENTI FONDAMENTALI DEGLI STRATI PREPARATORI E TROVANO LARGO USO NELLA FABBRICAZIONE DEI LEGANTI. NEL RESTAURO, OLTRE CHE PER LE LORO PROPRIET ADESIVE, SONO UGUALMENTE FONDAMENTALI COME CONSOLIDANTI (VEDI CONSOLIDANTE). APPARTENGONO A QUESTA CLASSE, TRA L'ALTRO, LA COLLA DI PESCE, LA COLLA DI PELLI, LA COLLA FORTE E LA GELATINA.
COLLA DI AMIDO
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - O PASTA DI AMIDO. E' UN ADESIVO DI ORIGINE VEGETALE CHE SI OTTIENE DALL'AMIDO RICAVATO DA CEREALI COME IL RISO, IL FRUMENTO, L'AVENA, ETC. E' UNA COLLA LEGGERA UTILIZZATA PER LE IMPRIMITURE E PER LA PREPARAZIONE DEI COLORI A TEMPERA. IN RESTAURO  UTILE PER ALCUNE FASI DELLA RINTELATURA.
COLLA DI CARAVELLA
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - COLLA DI CARAVELLA. E' UNA COLLA ANIMALE OTTENUTA PER EBOLLIZIONE DI PELLI E CARTILAGINI DI CAPRA (CARAVELLA, APPUNTO, SECONDO UNA DENOMINAZIONE ANTICA E TRADIZIONALE) E DI ALTRI ANIMALI, OVVERO UNA DELLE COLLE RICONDUCIBILI ALLE COS DETTE COLLE FORTI. CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV) FORNISCE UNA RICETTA PER LA SUA PREPARAZIONE SOTTOLINEANDONE LE QUALIT E PRECISANDO: "LA QUAL COLLA  ADOPERATA DA' DIPINTORI, DA' SELLARI, DA MOLTISSIMI MAESTRI... IN GESSI, IN TEMPERAR COLORI, FAR LIUTI, TARSIE, ATTACCAR LEGNI, FOGLIAME INSIEME, TEMPERAR GESSI, FAR GESSI RILEVATI; E A MOLTE COSE  BUONA".
COLLA DI CARNICCI
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - O COLLA DI CARAVELLA, DI SPICCHI, QUADRONNA. E' UNA COLLA ANIMALE OTTENUTA PER EBOLLIZIONE DELLE SMOZZICATURE DI CARNE (CARNICCI) ATTACCATE ALLE PELLI DEGLI ANIMALI SCOIATI. VEDI COLLA FORTE.
COLLA DI CASEINA
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - O COLLA A FREDDO. E' UNA SOSTANZA PROTEICA RICONDUCIBILE AL GRUPPO DEGLI ADESIVI DI ORIGINE ANIMALE RICAVATA DAL LATTE SCREMATO, CON OTTIME PROPRIET ADESIVE E LARGAMENTE IMPIEGATA FINO DALL'ANTICHIT NELLA PREPARAZIONE DEI SUPPORTI, DELLE IMPRIMITURE E DEI COLORI A TEMPERA. TALE FORTUNA  LEGATA ALLA SUA INSOLUBILIT NELL'ACQUA CHE LA RENDE POCO SENSIBILE ALL'AZIONE DELL'UMIDIT A FILM ASCIUTTO, COMPENSANDO IN PARTE IL DIFETTO DI UNA MINORE ELASTICIT RISPETTO ALLA COLLA ANIMALE. RISPETTO A QUESTA, INOLTRE, NELLA COLLA A BASE DI CASEINA SIA LA SOLUBILIZZAZIONE SIA LA PRESA AVVENGONO A FREDDO. INDICAZIONI PER LA SUA FABBRICAZIONE SI TROVANO IN SVARIATI RICETTARI MEDIOEVALI E NEI TESTI DI THEOPHILUS (SEC. XII) E DI CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV), CHE PARLA DI "COLLA DI CALCINA E DI FORMAGGIO", FACENDO RIFERIMENTO AL CASEINATO DI CALCIO, SICURAMENTE UNO DEI PI CONOSCIUTI E USATI COLLANTI DELL'ANTICHIT.
COLLA DI CONIGLIO
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - COLLA ANIMALE OTTENUTA PER EBOLLIZIONE DI PELLI DI CONIGLIO E, PI IN GENERALE, DI RITAGLI DI PELLE E CUOIO. RISULTA IMPIEGATA FINO DALL'ANTICHIT.
COLLA DI FARINA
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - COLLA VEGETALE (ADESIVO) OTTENUTA CON FARINA DI GRANO E FARINA DI SEGALE DILUITA CON ACQUA E BOLLITA A BAGNOMARIA. CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV) NE CONSIGLIA L'USO PER INCOLLARE LA CARTA E, IN MODO PARTICOLARE, NELLA FABBRICAZIONE DEI CARTONI.
COLLA DI GUANTI
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - COLLA RICAVATA ATTRAVERSO LA MACERAZIONE E L'EBOLLIZIONE DI RITAGLI DI PELLE GI LAVORATA. IN PITTURA TROVA APPLICAZIONE NELLA PREPARAZIONI E NELLA CONFEZIONE DEI COLORI A TEMPERA E A GUAZZO.
COLLA DI LIMBELLUCCI
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - COLLA RICONDUCIBILE AL GRUPPO DEGLI ADESIVI DI ORIGINE ANIMALE, ESSENZIALMENTE IDENTIFICABILE CON LA COLLA DI PERGAMENA E, COME QUESTA, CARATTERIZZATA DA MINORI IMPURIT RISPETTO ALLA COLLA DI PELLE. RISULTA AMPIAMENTE IMPIEGATA DALL'ANTICHIT PER LE PREPARAZIONI A GESSO E PER LA CONFEZIONE DEI COLORI A TEMPERA. FILIPPO BALDINUCCI (1681) LA DESCRIVE COME FATTA A PARTIRE DALLE "LEGATURE DI CARTE PECORINE, CHE FANNO I CONCIATORI ALLE ESTREMIT DI ESSE PELLI... LE QUALI ESTREMIT DICONSI VOLGARMENTE LIMBELLUCCI, O CARNICCIO, E PER NON ESSER MOLTO TOCCHE DAL COLTELLO DEL CONCIATORE, SONO PI GRASSE, E PERCI PI ATTE A FAR COLLA".
COLLA DI OSSA
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - COLLA ANIMALE OTTENUTA DALLE OSSA DI BUOI, CAVALLI E ALTRI ANIMALI, FRANTUMATE E SGRASSATE MEDIANTE EBOLLIZIONE. RISULTA UTILIZZATA NEI LAVORI DI FALEGNAMERIA MA PER LO PI SCONSIGLIATA IN PITTURA PER LA VISTOSA PRESENZA DI IMPURIT.
COLLA DI PELLE
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - COLLA ANIMALE OTTENUTA GENERALMENTE PER EBOLLIZIONE DI PELLI DI GATTO, CONIGLIO, LEPRE E DI RITAGLI DI PELLE E CUOIO. RISULTA IMPIEGATA FINO DALL'ANTICHIT.
COLLA DI PERGAMENA
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - COLLA RICONDUCIBILE AL GRUPPO DEGLI ADESIVI DI ORIGINE ANIMALE E CHE, RICAVATA DIRETTAMENTE DA RITAGLI DI PERGAMENA, PRESENTA MINORI IMPURIT RISPETTO ALLA COLLA DI PELLE. RISULTA AMPIAMENTE IMPIEGATA NELL'ANTICHIT PER LE PREPARAZIONI A GESSO E PER LA CONFEZIONE DEI COLORI A TEMPERA. DUE DIVERSE RICETTE PER LA SUA PREPARAZIONE SONO INDICATE DA CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV).
COLLA DI PESCE
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - O ITTIOCOLLA. E' UNA COLLA ANIMALE RICAVATA DALLE VESCICHE NATATORIE DI ALCUNI PESCI E, LA PI PREGIATA, DALLO STORIONE: SOLUBILE IN ACQUA CALDA  TENACE, ELASTICA E POCO COLORATA. IN PITTURA LA COLLA DI PESCE TROVA IMPEGO NELLE PREPARAZIONI E, COME MORDENTE, NELLA TEMPERA MAGRA. CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV) NE PARLA COME "PERFETTISSIMA A INCOLLAR LIUTI E ALTRE COSE GENTILI DI CARTA O DI LEGNAME O D'OSSO".
COLLA DI SPICCHI
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - O COLLA DI CARAVELLA, DI CARNICCI, DI SPICCHI, QUADRONNA. E' UNA COLLA ANIMALE OTTENUTA PER EBOLLIZIONE DI PELLI E CARTILAGINI DI BUE, DI CONIGLIO, DI CAPRA E DI ALTRI ANIMALI.
COLLA DI STORIONE
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - COLLA ANIMALE RICAVATA DALLE VESCICHE NATATORIE DELLO STORIONE E, TRA LE COLLE DI PESCE, SICURAMENTE LA PI APPREZZATA. AMPIAMENTE UTILIZZATA NEI LABORATORI DI RESTAURO DELL'EX UNIONE SOVIETICA PER LA FERMATURA DEL COLORE E COME ELEMENTO DELLA PASTA DA RINTELARE.
COLLA FORTE
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - O COLLA DI CARAVELLA, DI CARNICCI, DI SPICCHI, QUADRONNA. E' UNA COLLA ANIMALE OTTENUTA PER EBOLLIZIONE DI PELLI E CARTILAGINI DI BUE, DI CONIGLIO, DI CAPRA E DI ALTRI ANIMALI. DALLA COLLA FORTE PURIFICATA SI OTTENGONO DELLE GELATINE (VEDI GELATINA) AMPIAMENTE IMPIEGATE NELLE TECNICHE PITTORICHE. PER QUANTO LA QUALIT DELLA COLLE FORTE VARI DECISAMENTE IN BASE AGLI INGREDIENTI USATI E ALLE TECNICHE IMPIEGATE NELLA SUA PREPARAZIONE, NE  AMPIAMENTE DOCUMENTATO L'USO IN PITTURA. CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV), CHE LA DEFINISCE COLLA DI CARAVELLA OVVERO DI CAPRETTA, FORNISCE UNA RICETTA PER LA SUA PREPARAZIONE, SOTTOLINEANDONE LE QUALIT E PRECISANDO: "LA QUAL COLLA  ADOPERATA DA' DIPINTORI, DA' SELLARI, DA MOLTISSIMI MAESTRI... IN GESSI, IN TEMPERAR COLORI, FAR LIUTI, TARSIE, ATTACCAR LEGNI, FOGLIAME INSIEME, TEMPERAR GESSI, FAR GESSI RILEVATI; E A MOLTE COSE  BUONA".
COLLA TURAPORI
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - COLLA ATTA A LIMITARE LA POROSIT DEL SUPPORTO (TAVOLA O TELA) E, NEL CASO SPECIFICO DELLA TELA, A PROTEGGERLA PARZIALMENTE DAI POSSIBILI EFFETTI OSSIDANTI DEGLI OLII PRESENTI NEGLI STRATI DI MESTICA O DI COLORE. VEDI BOZZIMA.
COLLA VEGETALE
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - LE COLLE VEGETALI (VEDI ADESIVO) SONO COLLE A BASE DI GLUTINE, GENERALMENTE PREPARATE A BAGNOMARIA UTILIZZANDO FARINE, AMIDI E FECOLE. PER LO PI SONO COLLE LEGGERE CHE POSSONO ESSERE RESE PI TENACI AGGIUNGENDOVI SUCCO DI AGLIO. LA CANFORA E I CHIODI DI GAROFANO NE IMPEDISCONO O RITARDANO LA PUTREFAZIONE. VEDI COLLA DI FARINA E COLLA DI AMIDO.
COLLETTA
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - SOLUZIONE ASSAI DILUITA DI GELATINA. NELLA DORATURA A GUAZZO  TRADIZIONALMENTE UTILIZZATA COME LEGANTE DEL BOLO. NELLE TECNICHE PITTORICHE  UNO DEI COMPONENTI PRIMARI DEGLI STRATI PREPARATORI DEI DIPINTI SU TELA E TAVOLA NEL RESTAURO  IMPIEGATA DIFFUSAMENTE COME ADESIVO E CONSOLIDANTE E -COME LA MAGGIOR PARTE DELLE COLLE ANIMALI- PREFERITA AI MATERIALI SINTETICI E ALLE CERE, SIA PER LA SUA ASSOLUTA REVERSIBILIT STORICAMENTE SPERIMENTATA SIA PER LA SUA OMOGENEIT CON I MATERIALI CHE COMPONGONO IL DIPINTO.
CONSOLIDANTE
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - NEL RESTAURO INDICA, IN SENSO STRETTO, UNA SOSTANZA CAPACE DI RISTABILIRE UN GRADO SUFFICIENTE DI COESIONE IN MATERIALI CHE HANNO SUBITO UNA COMPROMISSIONE DELLA MICROSTRUTTURA. PER ESPLICARE TALE FUNZIONE  SOLITAMENTE PREVISTO L'IMPIEGO DELLA SOSTANZA ALLO STATO FLUIDO (ESSENZIALMENTE LIQUIDO) PER IMPREGNAZIONE DELLA STRUTTURA (TRAMITE LE POROSIT, LE MICROCRETTATURE, I MICRODISTACCHI), IN MODO CHE NEL PROCESSO DI PRESA, PER REAZIONE O EVAPORAZIONE DEL SOLVENTE, RICOSTRUISCA "UNA TESSITURA COESIVA QUANTO PI OMOGENEA E COMMISURATA ALLO SPECIFICO CONTESTO MATERICO" (M. MATTEINI, A. MOLES 1989). PER QUANTO EVIDENTI PROPRIET CONSOLIDANTI SIANO PROPRIE DI UNA VASTO GRUPPO DI ADESIVI (AD ESEMPIO LE COLLE ANIMALI, VEDI ADESIVO), SI IDENTIFICA L'AZIONE ADESIVA IN RELAZIONE A UNA SUPERFICIE, IL CONSOLIDAMENTO AL COMPLESSO DI SUPERFICI DELLA POROSIT. INOLTRE, RISPETTO AD UN'OPERAZIONE DI ADESIONE CHE PU E DEVE ESSERE REVERSIBILE, QUELLA DI CONSOLIDAMENTO SAR GENERALMENTE IRREVERSIBILE. TRA I CONSOLIDANTI NORMALMENTE UTILIZZATI SONO LE COLLE ANIMALI, GLI IDROSSIDI DEI METALLI ALCALINO TERROSI QUALI CALCIO E BARIO, VARI POLIMERI ARTIFICIALI E, ESSENZIALMENTE, ALCUNI POLIMERI ACRILICI O METACLILICI (PARALOID, CRILAT, PRIMAL).
DESTRINA
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - PRODOTTO DI PARZIALE IDROLISI DELL'AMIDO OTTENUTO PER RISCALDAMENTO, SPESSO IN PRESENZA DI UN CATALIZZATORE ALCALINO O ACIDO. SOLUBILI NELL'ACQUA, LE DESTRINE TROVANO IMPIEGO NELL'APPRETTATURA DEI TESSUTI E PER LA PREPARAZIONE DI COLLE LEGGERE: TUTTAVIA, UNA VOLTA SECCATE, RISULTANO PRESSOCH INSOLUBILI E QUINDI IRREVERSIBILI ANCHE IN ACQUA CALDA. NELLE TECNICHE PITTORICHE SONO INOLTRE UTILIZZATE COME AGGLUTINANTI, SPECIE NEI COLORI A TEMPERA, GUAZZO E ACQUERELLO.
FISSATIVO
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - LIQUIDO GENERALMENTE COMPOSTO DA UNA MISCELA DI ALCOOL, GOMMA E LACCA, UTILIZZATO PER PROTEGGERE COLORI AD ACQUERELLO, DISEGNI A CARBONCINO, PASTELLI E GESSETTI, SU CUI VIENE SPRUZZATO. DAL PUNTO DI VISTA DI UN INTERVENTO DI RESTAURO IL TERMINE PU IDENTIFICARE UN'AZIONE CONSOLIDANTE CHE INTERESSA SOLO L'IMMEDIATA SUPERFICIE DI UN MANUFATTO, SENZA CHE SI VERIFICHI UN FENOMENO DI IMPREGNAZIONE.
GELATINA
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - COLLA PURIFICATA, DI ASPETTO LIMPIDO E INCOLORE, RICAVATA DALLE COLLE ANIMALI E IN PARTICOLARE DALLA COLLA FORTE E A QUESTA PREFERITA IN PITTURA PER LA PRESENZA DI MINORI IMPURIT. RISPETTO ALLE COLLE FORTI LE GELATINE SI CARATTERIZZANO PER LA MINORE CAPACIT ADESIVA E TROVANO LARGO IMPIEGO COME LEGANTI. TRA LE GELATINE  AMPIAMENTE DOCUMENTATA QUELLA OTTENUTA FACENDO BOLLIRE RITAGLI DI PERGAMENA CON L'AGGIUNTA DI ANTIFERMENTATIVI. VEDI ANCHE COLLETTA.
ITTIOCOLLA
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - O COLLA DI PESCE. E' UNA COLLA ANIMALE RICAVATA DALLE VESCICHE NATATORIE DI ALCUNI PESCI E, LA PI PREGIATA, DALLO STORIONE: SOLUBILE IN ACQUA CALDA  TENACE, ELASTICA E POCO COLORATA. IN PITTURA LA COLLA DI PESCE TROVA IMPEGO NELLE PREPARAZIONI E, COME MORDENTE, NELLA TEMPERA MAGRA. CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV) NE PARLA COME "PERFETTISSIMA A INCOLLAR LIUTI E ALTRE COSE GENTILI DI CARTA O DI LEGNAME O D'OSSO".
MASTICE
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - 1. RESINA, VEDI RESINA MASTICE. 2. TERMINE GENERICO A INDICARE UNA SOSTANZA MALLEABILE DI VARIA COMPOSIZIONE USATA COME ADESIVO. IN QUESTA ACCEZIONE FILIPPO BALDINUCCI LA REGISTRA NEL PROPRIO VOCABOLARIO (1681) DESCRIVENDOLA COME "UNA CERTA COLLA, CHE FANNO I LEGNAIUOLI, CON CACIO, ACQUA E CALCINA VIVA: SERVIVANSENE GI PER UNIRE I LEGNI INSIEME, SEBBENE AL PRESENTE  MOLTO DISMESSA, ADOPERANDOSI IN QUELLA VECE, COLLA CHE SI DICE DA LEGNAIUOLI", OVVERO LA COSIDETTA COLLA FORTE.
PASTA DI AMIDO
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - O COLLA DI AMIDO. E' UN ADESIVO DI ORIGINE VEGETALE CHE SI OTTIENE DALL'AMIDO RICAVATO DA CEREALI COME IL RISO, IL FRUMENTO, L'AVENA, ETC. E' UNA COLLA LEGGERA UTILIZZATA PER LE IMPRIMITURE E PER LA PREPARAZIONE DEI COLORI A TEMPERA. IN RESTAURO  UTILE PER ALCUNE FASI DELLA RINTELATURA.
QUADRONNA
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - O COLLA DI CARAVELLA, DI CARNICCI, DI SPICCHI. E' UNA COLLA ANIMALE OTTENUTA PER EBOLLIZIONE DI PELLI E CARTILAGINI DI BUE, DI CONIGLIO, DI CAPRA E DI ALTRI ANIMALI. VEDI COLLA FORTE.
STORIONE
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - VEDI COLLA DI STORIONE.
TURAPORI
CHIAVE: MATERIALI, ADESIVI - SOSTANZA ESSENZIALMENTE DA IDENTIFICARE CON UNA COLLA O UNA GELATINA ATTA A LIMITARE LA POROSIT DEL SUPPORTO (TAVOLA O TELA) E, NEL CASO SPECIFICO DELLA TELA, A PROTEGGERLA PARZIALMENTE DAI POSSIBILI EFFETTI OSSIDANTI DEGLI OLII PRESENTI NEGLI STRATI DI MESTICA O DI COLORE. VEDI BOZZIMA.
CANDELILLA
CHIAVE: MATERIALI, CERE - PROPRIAMENTE PICCOLA CANDELA. NOME DELLA PIANTA PENDILANTHUS PAVONIS DELLE EUFORBIACEE, DALLA QUALE SI ESTRAE LA CERA CANDELILLA (VEDI).
CARNAUBA
CHIAVE: MATERIALI, CERE - O CERA CARNAUBA (DAL PORTOGHESE CARNAUBA, DA UNA VOCE GUARAN). CERA ESTRATTA DALLE FOGLIE DI UNA PIANTA BRASILIANA, LA COPERNICIA CERIFERA. SI PRESENTA DURA, FRAGILE, UNTUOSA, VARIAMENTE COLORATA (DAL VERDASTRO AL GRIGIO GIALLOGNOLO): TROVA IMPIEGO NELLE TECNICHE PITTORICHE (IN SOSTITUZIONE DELLA CERA DI API) E, SOPRATTUTTO, NEL RESTAURO, DOVE  UTILIZZATA MESCOLATA AD ALTRE CERE PER AUMENTARNE IL PUNTO DI FUSIONE, LA DUREZZA, LA RESISTENZA, LA LUCENTEZZA, E PER DIMINUIRNE LA PLASTICIT E LA TENDENZA A CRISTALLIZZARE.
CERA
CHIAVE: MATERIALI, CERE - NOME COMUNE DI ESTERI DI ACIDI GRASSI CON ALCOLI SUPERIORI MONOVALENTI DI ORIGINE VEGETALE O ANIMALE. NELLE TECNICHE PITTORICHE E NEL RESTAURO TROVANO PARTICOLARE IMPIEGO LA CERA DI API E, IN MISURA MINORE, LA CANDELILLA E LA CARNAUBA. PER QUANTO IMPROPRIAMENTE (NON CONTENENDO ESTERI)  TRADIZIONALMENTE CONSIDERATA UNA CERA ANCHE LA PARAFFINA, PER L'ASPETTO E LE SIMILI PROPRIET.
CERA CANDELILLA
CHIAVE: MATERIALI, CERE - CERA DI ORIGINE VEGETALE (CON CARATTERISTICHE SIMILI A QULLE DELLA CERA CANAUBA) ESTRATTA DA UNA PIANTA DELLE EUFORBIACEE (PEDILANTHUS PAVONIS). DI COLORAZIONE DAL GIALLO AL BRUNO  CARATTERIZZATA DA PARTICOLARE DUREZZA: IN GENERALE  IMPIEGATA NELLA FABBRICAZIONE DI LUCIDI DA SCARPE, DI CANDELE E COME INGREDIENTE DI PRODOTTI ISOLANTI E IMPERMIABILIZZANTI. NELLE TECNICHE PITTORICHE E NEL RESTAURO TROVA TALVOLTA IMPIEGO PER INDURIRE ALTRE CERE.
CERA CARNAUBA
CHIAVE: MATERIALI, CERE - O CARNAUBA (DAL PORTOGHESE CARNAUBA, DA UNA VOCE GUARAN). CERA ESTRATTA DALLE FOGLIE DI UNA PIANTA BRASILIANA, LA COPERNICIA CERIFERA. SI PRESENTA DURA, FRAGILE, UNTUOSA, VARIAMENTE COLORATA (DAL VERDASTRO AL GRIGIO GIALLOGNOLO): TROVA IMPIEGO NELLE TECNICHE PITTORICHE (IN SOSTITUZIONE DELLA CERA DI API) E, SOPRATTUTTO, NEL RESTAURO, DOVE  UTILIZZATA MESCOLATA AD ALTRE CERE PER AUMENTARNE IL PUNTO DI FUSIONE, LA DUREZZA, LA RESISTENZA, LA LUCENTEZZA, E PER DIMINUIRNE LA PLASTICIT E LA TENDENZA A CRISTALLIZZARE.
CERA CINESE
CHIAVE: MATERIALI, CERE - PRODOTTO DI SECREZIONE DI UN INSETTO SIMILE ALL'APE DIFFUSO IN CINA E, IN ORIENTE, UTILIZZATO AL POSTO DELLA CERA DI API, CON LA QUALE CONDIVIDE LA MAGGIOR PARTE DELLE PROPRIET.
CERA DEL GIAPPONE
CHIAVE: MATERIALI, CERE - CERA ESTRATTA DAI FRUTTI DELLA RHUS VERNICIFERA CHE CRESCE SPONTANEA IN CINA E IN GIAPPONE. FRAGILE, SOLUBILE IN ALCOOL CALDO E NELL'ETERE DI PETROLIO, TENDE A INGIALLIRE PER OSSIDAZIONE DELL'ARIA. TROVA IMPIEGO NELLE TECNICHE PITTORICHE MESCOLATA ALLA CERA DI API NELLA TECNICA DELL'ENCAUSTO. TROVA INOLTRE USO COME LEGANTE DI PASTELLI E, PI IN GENERALE, COME ADDITIVO DI ALTRE CERE PER AUMENTARNE LE PROPRIET ADESIVE.
CERA DI API
CHIAVE: MATERIALI, CERE - O CERA PUNICA. E' PRODOTTA DALL'INSETTO APIS MELLIFICA. LA CERA VERGINE (OSSIA GREZZA) HA UN COLORE VARIABILE DAL GIALLO DORATO AL GIALLO CHIARO. PU ESSERE DECOLORATA CON L'ESPOSIZIONE AL SOLE E ALL'ARIA O CHIMICAMENTE (CERA DI API SBIANCATA): IN QUEST'ULTIMO CASO SI PERDONO TUTTAVIA ALCUNE DI QUELLE CARATTERISTICHE CHE L'HANNO RESA LA CERA PI USATA NEL CAMPO ARTISTICO IN TUTTI I PERIODI STORICI, E CHE LA RENDONO UGUALMENTE UTILE PER IL RESTAURO. UTILIZZATA COME LEGANTE (VEDI ENCAUSTO), TROVA IMPIEGO IN COMPOSIZIONI DI ADESIVI E CONSOLIDANTI E, GRAZIE ALLE SPICCATE PROPRIET IDROREPELLENTI COMUNI A TUTTE LE CERE, QUALE PROTETTIVO SIA DI MANUFATTI IN PIETRA E IN METALLO SIA, IN UNIONE ALLE RESINE, NELLA FABBRICAZIONE DI VERNICI PER DIPINTI. LA CERA SBIANCATA VIENE INOLTRE UTILIZZATA NEL RESTAURO PER FORMARE EMULSIONI ACQUOSE PER SUPPORTARE VARI SOLVENTI NELLA PULITURA DEI DIPINTI E, MESCOLATA CON RESINA, COME STUCCO PER PICCOLE LACUNE.
CERA PUNICA
CHIAVE: MATERIALI, CERE - VEDI CERA DI API. PI IN PARTICOLARE LA DENOMINAZIONE INDICA UN COMPOSTO DI CERA D'API BOLLITA IN ACQUA DI MARE E ADDIZIONATA DI SALNITRO E TAVOLTA DI RESINE.
CERA-RESINA
CHIAVE: MATERIALI, CERE - MESCOLANZA A CALDO DI CERA DI API E RESINA MASTICE O DAMMAR. NEL RESTAURO -IN RAGIONE DEI DIVERSI DOSAGGI DEI COMPONENTI- PU TROVARE IMPIEGO PER LA FERMATURA DEL COLORE NEI DIPINTI SU TAVOLA, PER LA VELINATURA O, NUOVAMENTE, PER LA FERMATURA DEL COLORE SULLE TELE PER CUI  PREVISTA UNA FODERATURA A CERA. MESCOLANDO LA CERA CON LA COLOFONIA SI OTTIENE ANCHE UNA CERA INDURENTE UTILIZZATA COME CONSOLIDANTE PER IL LEGNO INDEBOLITO DA TARLATURE E COME STUCCO PER PICCOLE LACUNE.
PARAFFINA
CHIAVE: MATERIALI, CERE - TRADIZIONALMENTE CONSIDERATA UNA CERA PER L'ASPETTO E LE PROPRIET NON CONTIENE IN REALT ESTERI, RENDENDO TALE CLASSIFICAZIONE IMPROPRIA. NEL RESTAURO  UTILIZZATA ESSENZIALMENTE PER RENDERE SCORREVOLI LE PARCHETTATURE E LUCIDARE I TELAI. E' ANCHE IL COMPONENTE SOSPENSORE DI TALUNI SOLVENTI.
PUNICA
CHIAVE: MATERIALI, CERE - CERA PUNICA O CERA DI API (VEDI). PI IN PARTICOLARE LA DENOMINAZIONE INDICA UN COMPOSTO DI CERA D'API BOLLITA IN ACQUA DI MARE E ADDIZIONATA DI SALNITRO E TAVOLTA DI RESINE.
ACQUA DI CALCE
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - LIQUIDO LIMPIDO, INCOLORE E INODORE, LEGGERMENTE ALCALINO, OTTENUTO FACENDO RIPOSARE IL LATTE DI CALCE O PER FILTRAGGIO DELLO STESSO. NEL RESTAURO L'ACQUA DI CALCE PU ESSERE UTILIZZATA PER LA PULITURA DEGLI AFFRESCHI.
ADRAGANTE
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - O, POPOLARMENTE, DRAGANTE. LATTICE BIANCASTRO PRODOTTO DALL'ESSUDAZIONE DI ALCUNE LEGUMINOSE CHE CRESCONO SPONTANEE IN TUTTO IL MEDIO ORIENTE E DA CUI SI RICAVA LA GOMMA ADRAGANTE (VEDI). DAL GRECO TRAGKANTHA: SPINA (KANTHA) DEL CAPRONE (TRGOS).
ALBUME
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - O BIANCO DI UOVO. RISPETTO AL ROSSO DI UOVO  DECISAMENTE MENO ADATTO COME LEGANTE: A CAUSA DELL'ASSENZA DI OLII E GRASSI TENDE INFATTI A FORMARE UN FILM FRAGILE E PARZIALMENTE SENSIBILE ALL'ACQUA. CI NONOSTANTE  STATO ANTICAMENTE USATO COME LEGANTE DELLE TEMPERE MAGRE, DEGLI INCHIOSTRI E PER STEMPERARE IL BOLO PER LE DORATURE. HA TROVATO UGUALMENTE IMPIEGO QUALE VERNICE FINALE, COME  DOCUMENTATO, TRA L'ALTRO, DA CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV) E DA FILIPPO BALDINUCCI (1681).
ARABICA
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - GOMMA ARABICA. GOMMA VEGETALE PRODOTTA DALL'ESSUDAZIONE DI VARIE SPECIE DI ACACIA (IL TIPO MIGLIORE PROVIENE DAL SENEGAL). TROVANDO SVARIATI USI IN PARTICOLARE COME ADESIVO E COME LEGANTE SIA NELLE TECNICHE ARTISTICHE SIA NEL RESTAURO,  NEL LINGUAGGIO COMUNE LA GOMMA PER ECCELLENZA. SI SCIOGLIE IN ACQUA ANCHE A FREDDO. IN PITTURA, TRA L'ALTRO, SERVE COME LEGANTE NEI COLORI AD ACQUERELLO E GUAZZO E COME MORDENTE PER LA DORATURA.
BIANCO DI CALCE
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - O LATTE DI CALCE. SOLUZIONE OTTENUTA AGITANDO LA CALCE SPENTA CON ACQUA IN ECCESSO, OVVERO AGGIUNGENDO ACQUA AL GRASSELLO. TALE LIQUIDO, BIANCHISSIMO, TROVA IMPIEGO COME BASE PER DIVERSI METODI DI PITTURA A SECCO: MESCOLATO CON ALBUME D'UOVO E COLLA DI CASEINA VENIVA ANTICAMENTE UTILIZZATO PER DIPINGERE A TEMPERA SU INTONACI PREPARATI A CALCE. DAL LATTE DI CALCE, PER FILTRAGGIO, SI OTTIENE L'ACQUA DI CALCE.
BIANCO DI UOVO
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - RISPETTO AL ROSSO DI UOVO  DECISAMENTE MENO ADATTO COME LEGANTE: A CAUSA DELL'ASSENZA DI OLII E GRASSI TENDE INFATTI A FORMARE UN FILM FRAGILE E PARZIALMENTE SENSIBILE ALL'ACQUA. CI NONOSTANTE  STATO ANTICAMENTE USATO COME LEGANTE DELLE TEMPERE MAGRE, DEGLI INCHIOSTRI E PER STEMPERARE IL BOLO PER LE DORATURE. HA TROVATO UGUALMENTE IMPIEGO QUALE VERNICE FINALE, COME  DOCUMENTATO, TRA L'ALTRO, DA CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV) E DA FILIPPO BALDINUCCI (1681).
CHIARA DI UOVO
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - O BIANCO DI UOVO, ALBUME. RISPETTO AL ROSSO DI UOVO  DECISAMENTE MENO ADATTO COME LEGANTE: A CAUSA DELL'ASSENZA DI OLII E GRASSI TENDE INFATTI A FORMARE UN FILM FRAGILE E PARZIALMENTE SENSIBILE ALL'ACQUA. CI NONOSTANTE  STATO ANTICAMENTE USATO COME LEGANTE DELLE TEMPERE MAGRE, DEGLI INCHIOSTRI E PER STEMPERARE IL BOLO PER LE DORATURE. HA TROVATO UGUALMENTE IMPIEGO QUALE VERNICE FINALE, COME  DOCUMENTATO, TRA L'ALTRO, DA CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV) E DA FILIPPO BALDINUCCI (1681).
DRAGANTE
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - VARIANTE POPOLARE DI ADRAGANTE. LATTICE BIANCASTRO PRODOTTO DALL'ESSUDAZIONE DI ALCUNE LEGUMINOSE CHE CRESCONO SPONTANEE IN TUTTO IL MEDIO ORIENTE E DA CUI SI RICAVA LA GOMMA ADRAGANTE (VEDI). DAL GRECO TRAGKANTHA: SPINA (KANTHA) DEL CAPRONE (TRGOS).
ESSENZA DI ROSMARINO
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - O OLIO DI ROSMARINO. OLIO SEMIVOLATILE,  RICORDATO PER ESSERE STATO USATO COME DILUENTE DEI COLORI A OLIO E NELLA FABBRICAZIONE DI VERNICI, PERALTRO CON RISULTATI DELETERI DATA LA TENDENZA A INGIALLIRE E A INSPESSIRSI COL TEMPO.
GOMMA ADRAGANTE
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - GOMMA VEGETALE PRODOTTA A PARTIRE DALL'ESSUDAZIONE DI ALCUNE LEGUMINOSE CHE CRESCONO SPONTANEE IN TUTTO IL MEDIO ORIENTE. VIENE UTILIZZATA COME LEGANTE NEI COLORI A TEMPERA, GUAZZO E ACQUERELLO. NELLA FABBRICAZIONE DEI PASTELLI PU TROVARE IMPIEGO PER IMPASTARE I PIGMENTI.
GOMMA ARABICA
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - GOMMA VEGETALE PRODOTTA DALL'ESSUDAZIONE DI VARIE SPECIE DI ACACIA (IL TIPO MIGLIORE PROVIENE DAL SENEGAL). TROVANDO SVARIATI USI IN PARTICOLARE COME ADESIVO E COME LEGANTE SIA NELLE TECNICHE ARTISTICHE SIA NEL RESTAURO,  NEL LINGUAGGIO COMUNE LA GOMMA PER ECCELLENZA. SI SCIOGLIE IN ACQUA ANCHE A FREDDO. IN PITTURA, TRA L'ALTRO, SERVE COME LEGANTE NEI COLORI AD ACQUERELLO E GUAZZO E COME MORDENTE PER LA DORATURA.
GOMMA VEGETALE
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - SOSTANZA NATURALE VEGETALE DENSA E VISCHIOSA PRODOTTA DALL'ESSUDAZIONE DI ALCUNE PIANTE E OTTENUTA MEDIANTE INCISIONE DAI TRONCHI, DA SEMI O DA RADICI. LE GOMME VEGETALI SONO SOSTANZE COLLOIDALI CAPACI DI ASSORBIRE GRANDI QUANTIT DI LIQUIDO DANDO GEL MOLTO VOLUMINOSI. PER LE LORO PROPRIET TROVANO IMPIEGO NELLE TECNICHE ARTISTICHE ESSENZIALMENTE COME LEGANTI NELL'ACQUERELLO, NEL GUAZZO E NELLE TEMPERE IN GENERE: FORMANO UNA PELLICOLA ALQUANTO FRAGILE CHE PU VENIRE RESA PI ELASTICA CON L'AGGIUNTA DI GLICERINA O MIELE. FRA LE GOMME VEGETALI PI UTILIZZATE NEL CAMPO ARTISTICO SONO LA GOMMA ARABICA E LA GOMMA ADRAGANTE. IN ALCUNE RICETTE SI FA INOLTRE RIFERIMENTO A GOMME DI CILIEGIO, DI PESCO E DI SUSINO.
LATTE
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - TROVA IMPIEGO COME LEGANTE NELLA TEMPERA D'UOVO E, PI LIMITATAMENTE, PER CONFERIRE MAGGIORE ELASTICIT ALLE PREPARAZIONI DEI DIPINTI SU TELA. IL LATTE SCREMATO CON L'AGGIUNTA DI POCA ACQUA E ALCOOL PURO PU INOLTRE SERVIRE COME FISSATIVO PER DISEGNI, PASTELLI, ACQUERELLI E TEMPERE MAGRE. GIOVANNI SECCO SUARDO (1894) RIFERISCE COME IL LATTE POSSA ESSERE USATO "SULLE PITTURE A GUAZZO SU MURO PER PROTEGGERLE DALL'UMIDIT DELLA COLLA PER L'INTELAGGIO", QUALE OPERAZIONE PRELIMINARE AL DISTACCO O AL CONSOLIDAMENTO DEI DIPINTI.
LATTE DI CALCE
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - O BIANCO DI CALCE. SOLUZIONE OTTENUTA AGITANDO LA CALCE SPENTA CON ACQUA IN ECCESSO, OVVERO AGGIUNGENDO ACQUA AL GRASSELLO. TALE LIQUIDO, BIANCHISSIMO, TROVA IMPIEGO COME BASE PER DIVERSI METODI DI PITTURA A SECCO: MESCOLATO CON ALBUME DI UOVO E COLLA DI CASEINA VENIVA ANTICAMENTE UTILIZZATO PER DIPINGERE A TEMPERA SU INTONACI PREPARATI A CALCE. DAL LATTE DI CALCE, PER FILTRAGGIO, SI OTTIENE L'ACQUA DI CALCE.
LEGANTE
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - SOSTANZA NELLA QUALE VIENE MACINATO E DISPERSO IL PIGMENTO, AVENTE LA FUNZIONE DI AMALGAMARE, DILUIRE, IMPASTARE E AL TEMPO STESSO FARE ADERIRE I PIGMENTI AL SUPPORTO O ALLA PREPARAZIONE. FRA I LEGANTI PI COMUNI E TRADIZIONALI VI SONO IL ROSSO DI UOVO, LE COLLE ANIMALI, GLI OLII, LE GOMME VEGETALI. L'IMPORTANZA DEL LEGANTE  TALE CHE NELLA DEFINIZIONE DI UNA DETERMINATA TECNICA PITTORICA SI TENDE A IDENTIFICARLA PROPRIO IN FUNZIONE DEL LEGANTE UTILIZZATO, COME QUANDO SI PARLA DI 'PITTURA A OLIO' O DI 'PITTURA A TEMPERA', TERMINE QUEST'ULTIMO CON IL QUALE SI TENDE A INDICARE TUTTE LE TECNICHE CHE SFRUTTANO LEGANTI IN DISPERSIONE ACQUOSA. IN REALT, NELLA STORIA DELLE TECNICHE ARTISTICHE,  DIFFICILE TROVARE UN DIPINTO REALIZZATO CON L'UTILIZZO DI UN SOLO LEGANTE, VISTO CHE QUESTO VENIVA SCELTO IN FUNZIONE DELLE CARATTERISTICHE DEL PIGMENTO (VEDI TECNICA MISTA). ATTUALMENTE I LEGANTI SONO DIRETTAMENTE MISCELATI AI COLORI DALLE CASE PRODUTTRICI.
LINOSSINA
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - PRODOTTO DELL'OSSIDAZIONE E POLIMERIZZAZIONE DELL'OLIO DI LINO AL TERMINE DEL PROCESSO DI ESSICCAMENTO: L'INVECCHIAMENTO DELL'OLIO DI LINO E LA SUA TRASFORMAZIONE IN LINOSSINA CONFERISCONO ALLA STRUTTURA PIGMENTO-LEGANTE PARTICOLARI PROPRIET DI STABILIT E SOLIDIT.
MEDIUM
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - DAL LATINO MEDIUS (MEZZO, VEICOLO)  UN TERMINE DI ORIGINE RECENTE, AFFERMATOSI NELLA LINGUA INGLESE NEL XIX SECOLO E POI DIFFUSOSI A LIVELLO INTERNAZIONALE. INDICA LE VARIE COMBINAZIONI DI OLII, ESSENZE, RESINE O ALTRE SOSTANZE, UTILIZZABILI NELLA TECNICA AD OLIO PER RENDERE I COLORI PI FLUIDI E/O BRILLANTI. I MEDIUM DA RITOCCO, PI SICCATIVI, VENGONO INVECE UTILIZZATI PER LA CREAZIONE DI UNA BASE OMOGENEA UTILE PER SUCCESSIVE SOVRAPPOSIZIONI DI COLORE. GENERALMENTE, PER ESTENSIONE, IL TERMINE PU RIFERIRSI ALLE STESSE TECNICHE DI PREPARAZIONE DEL COLORE E QUINDI ESSERE UTILIZZATO COME SINONIMO DI LEGANTE.
OLIO
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - SOSTANZA DI DIVERSA COMPOSIZIONE CHIMICA, UNTUOSA, DI DENSIT MINORE DELL'ACQUA E CARATTERIZZATA DA UNA RELATIVA IMMISCIBILIT CON LA STESSA. IN PITTURA, DOVE TROVANO LARGA APPLICAZIONI, GLI OLII POSSONO CLASSIFICARSI IN SICCATIVI (OLIO DI LINO, OLIO DI NOCI, OLIO DI CANAPA E OLIO DI PAPAVERO), SEMISICCATIVI O SEMIVOLATILI (OLIO DI GAROFANO E OLIO DI PESCE), NON ESSICCANTI E NON VOLATILI (OLIO DI RICINO), NON SICCATIVI VOLATILI (OLIO ESSENZIALE O ESSENZA DI TREMENTINA, ESSENZA DI LAVANDA O SPIGO, DISTILLATI DEL PETROLIO E IDROCARBURI: VEDI ESSENZE).
OLIO DI GAROFANO
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - OLIO VOLATILE A LENTA EVAPORAZIONE. UTILIZZATO NEL XVII E XVIII SECOLO PER RIDURRE IL POTERE SICCATIVO DI ALCUNI COLORI AD OLIO, QUINDI ABBANDONATO PERCH INDIVIDUATO COME PROBABILE CAUSA DELL'INGIALLIMENTO DEI COLORI.
OLIO DI LINO
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - ESTRATTO DAI SEMI DEL LINUM USITATISSIMUM. TRA I LEGANTI  SICURAMENTE IL PI UTILIZZATO NELLA STORIA DEI COLORI AD OLIO. DATA L'ELEVATA QUANTIT DI ACIDI GRASSI INSATURI PRESENTA OTTIME PROPRIET SICCATIVE (VEDI OLIO SICCATIVO) CHE SONO ACCENTUATE NELL'OLIO DI LINO COTTO. PER LIMITARNE L'INGIALLIMENTO CHE MANIFESTA NEL TEMPO PU ESSERE USATO IN EMULSIONE CON L'OLIO DI NOCE O CON L'OLIO DI PAPAVERO. ANCHE SENZA TALI ACCORGIMENTI HA COMUNQUE LA CAPACIT DI TRASFORMARSI, ESSICCANDOSI, IN FILM CHE PRESENTANO OTTIME PROPRIET MECCANICHE E OTTICHE, PARTICOLARMENTE ADATTE ALLA FORMAZIONE DI STESURE PITTORICHE. IL PROCESSO DI ESSICCAZIONE VEDE UNA PRIMA FASE DI AUTOOSSIDAZIONE CHE DURA CIRCA QUARANTOTTO ORE E UN SECONDO STADIO NEL QUALE HANNO LUOGO FENOMENI DI OSSIDAZIONE E POLIMERIZZAZIONE CHE DURANO DECINE DI ANNI. IL TOTALE ESSICCAMENTO DELL'OLIO DI LINO PORTA ALLA SUA TRASFORMAZIONE IN LINOSSINA: TALE PROCESSO CONFERISCE ALLA STRUTTURA PIGMENTO-LEGANTE PARTICOLARE STABILIT E SOLIDIT.
OLIO DI LINO COTTO
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - OLIO DI LINO COTTO AD ALTE TEMPERATURE PER FAVORIRE IL PROCESSO DI POLIMERIZZAZIONE, OVVERO ACCELLERARE LA VELOCIT DI ESSICCAMENTO. UN TEMPO VENIVA PREPARATO IN RECIPIENTI DI PIOMBO O DIRETTAMENTE ARRICCHITO CON SALI DI PIOMBO, DI COBALTO O DI MANGANESE, NOTI APPUNTO PER LE LORO PROPRIET SICCATIVE. PER QUANTO DI PI RAPIDA ESSICCAZIONE RISPETTO ALL'OLIO DI LINO CRUDO NON VIENE COMUNEMENTE UTILIZZATO IN PITTURA, IN QUANTO PI SOGGETTO A INGIALLIMENTO. VEDI ANCHE STAND OIL.
OLIO DI NOCE
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - ESTRATTO DALLA NOCE DELLA JUNGLAS REGIA. DOTATO DI BUONE PROPRIET SICCATIVE NON PRESENTA COME L'OLIO DI LINO LA TENDENZA A INGIALLIRE MA, RISPETTO A QUESTO, TENDE A IRRANCIDIRE E FORMA UN FILM DI QUALIT PI SCADENTE. E' QUINDI GENERALMENTE USATO NEI LEGANTI IN EMULSIONE CON L'OLIO DI LINO PER LIMITARE L'INGIALLIMENTO DI QUEST'ULTIMO.
OLIO DI PAPAVERO
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - ESTRATTO DAL PAPAVERUM SOMNIFERUM. TRA I LEGANTI PRESENTA UN GRADO DI SICCATIVIT INFERIORE ALL'OLIO DI LINO E VIENE GENERALMENTE USATO IN EMULSIONE CON QUEST'ULTIMO PER LIMITARNE L'INGIALLIMENTO. FORMA UN FILM PI MORBIDO DI QUELLO FORMATO DALL'OLIO DI LINO MA MENO RESISTENTE AI SOLVENTI E CON MAGGIORE TENDENZA A SCREPOLARSI.
OLIO DI RICINO
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - ESTRATTO DAI SEMI DEL RICINUS COMUNIS. E' UN OLIO NON ESSICCANTE E NON VOLATILE, INCOLORE E CON ELEVATA VISCOSIT. IN PITTURA PU ESSERE UTILIZZATO COME EMOLLIENTE NELLE TEMPERE D'UOVO E, NEL RESTAURO, UGUALMENTE COME EMOLLIENTE IN ALCUNE FASI DI PULITURA DEI DIPINTI.
OLIO DI ROSMARINO
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - O ESSENZA DI ROSMARINO. OLIO SEMIVOLATILE,  RICORDATO PER ESSERE STATO USATO COME DILUENTE DEI COLORI A OLIO E NELLA FABBRICAZIONE DI VERNICI, PERALTRO CON RISULTATI DELETERI DATA LA TENDENZA A INGIALLIRE E A INSPESSIRSI COL TEMPO.
OLIO SICCATIVO
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - OLIO CHE, NELL'ESSICCARE, FORMA IN UN PERIODO DI TEMPO LIMITATO UNA SOSTANZA FILMOGENA, GRAZIE A UN PROCESSO DI OSSIDAZIONE CON POLIMERIZZAZIONE CHE LO TRASFORMA IN POLIMERO A CONSISTENZA SOLIDA. TALE REAZIONE  ALLA BASE DELL'USO DEGLI OLII SICCATIVI (O OLII INSATURI) COME LEGANTI IN PITTURA E, TRA QUESTI, DELL'OLIO DI LINO CHE, PER ECCELLENZA,  CAPACE DI PRODURRE CON L'ESSICCAMENTO UN FILM CON OTTIME PROPRIET MECCANICHE E OTTICHE. TRA GLI ALTRI OLII SICCATIVI IMPIEGATI IN PITTURA VI SONO L'OLIO DI NOCE E L'OLIO DI PAPAVERO.
RICINO
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - OLIO DI RICINO. ESTRATTO DAI SEMI DEL RICINUS COMUNIS. E' UN OLIO NON ESSICCANTE E NON VOLATILE, INCOLORE E CON ELEVATA VISCOSIT. IN PITTURA PU ESSERE UTILIZZATO COME EMOLLIENTE NELLE TEMPERE D'UOVO E, NEL RESTAURO, UGUALMENTE COME EMOLLIENTE IN ALCUNE FASI DI PULITURA DEI DIPINTI.
ROSSO DI UOVO
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - O TUORLO DI UOVO. EMULSIONE DI VARIE SOSTANZE TRA CUI PROTEINE, LIPIDI E LECITINA. NELLA SUA FONDAMENTALE UTILIZZAZIONE COME LEGANTE NELLA PITTURA A TEMPERA (LA TEMPERA D'UOVO  STATA LA TEMPERA PER ECCELLENZA PER LA PITTURA SU TAVOLA), VEDE I LIPIDI SVOLGERE FUNZIONE PLASTIFICANTE, MENTRE LA LECITINA, GRAZIE AL SUO NOTEVOLE POTERE TESIOATTIVO, PERMETTE L'AGGIUNTA DI ALTRE SOSTANZE MANTENENDO STABILE L'EMULSIONE, OVVERO SENZA CHE SI VERIFICHINO SEPARAZIONI DI FASI. QUESTO, AD ESEMPIO, CONSENTE L'AGGIUNTA DI OLII SICCATIVI PER OTTENERE LA COSIDDETTA TEMPERA GRASSA. INOLTRE, L'ELEVATA PERCENTUALE DI GRASSI CONTENUTI NEL TUORLO PERMETTE LA FORMAZIONE DI UN FILM CON ECCELLENTI PROPRIET DI COESIONE, ADESIONE E FLESSIBILIT, CHE TENDONO A MIGLIORARE NEL TEMPO. NELLA PRATICA DELLA PITTURA A TEMPERA D'UOVO, IL ROSSO VENIVA MESCOLATO CON POCA ACQUA E CON L'AGGIUNTA DI QUALCHE GOCCIA DI ACETO O ALTRO A SCOPO ANTIFERMENTATIVO, MA ANCHE DI LATICE DI FICO (LATTIFICCIO) PER FLUIDIFICARE LA MISCELA E RITARDARNE L'ESSICCAMENTO.
SECCATIVO
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - O SICCATIVO. SOSTANZA CHE HA LA PROPRIET DI SECCARSI O DI AUMENTARE LA SICCATIVIT ( CIO DI ACCELLERARE I PROCESSI DI OSSIDAZIONE E DI POLIMERIZZAZIONE) DI OLII E VERNICI.
STAND OIL
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - TIPO DI OLIO DI LINO PRODOTTO IN TEMPI RECENTI E PREPARATO CON UNA COTTURA OLTRE I 250 C IN ASSENZA D'ARIA. RISPETTO ALL'OLIO DI LINO COTTO QUESTA PROCEDURA CONSENTE DI OTTENERE UN OLIO CHE ESSICCA PI LENTAMENTE MA CHE FORMA FILM PI DURATURI, RESISTENTI E SOPRATTUTTO MENO SOGGETTI ALL'INGIALLIMENTO.
TUORLO DI UOVO
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - O ROSSO DI UOVO. EMULSIONE DI VARIE SOSTANZE TRA CUI PROTEINE, LIPIDI E LECITINA. NELLA SUA FONDAMENTALE UTILIZZAZIONE COME LEGANTE NELLA PITTURA A TEMPERA (LA TEMPERA D'UOVO  STATA LA TEMPERA PER ECCELLENZA PER LA PITTURA SU TAVOLA), VEDE I LIPIDI SVOLGERE FUNZIONE PLASTIFICANTE, MENTRE LA LECITINA, GRAZIE AL SUO NOTEVOLE POTERE TESIOATTIVO, PERMETTE L'AGGIUNTA DI ALTRE SOSTANZE MANTENENDO STABILE L'EMULSIONE, OVVERO SENZA CHE SI VERIFICHINO SEPARAZIONI DI FASI. QUESTO, AD ESEMPIO, CONSENTE L'AGGIUNTA DI OLII SICCATIVI PER OTTENERE LA COSIDDETTA TEMPERA GRASSA. INOLTRE, L'ELEVATA PERCENTUALE DI GRASSI CONTENUTI NEL TUORLO PERMETTE LA FORMAZIONE DI UN FILM CON ECCELLENTI PROPRIET DI COESIONE, ADESIONE E FLESSIBILIT, CHE TENDONO A MIGLIORARE NEL TEMPO. NELLA PRATICA DELLA PITTURA A TEMPERA D'UOVO, IL ROSSO VENIVA MESCOLATO CON POCA ACQUA E CON L'AGGIUNTA DI QUALCHE GOCCIA DI ACETO O ALTRO A SCOPO ANTIFERMENTATIVO, MA ANCHE DI LATICE DI FICO (LATTIFICCIO) PER FLUIDIFICARE LA MISCELA E RITARDARNE L'ESSICCAMENTO.
UOVO
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - VEDI ROSSO DI UOVO, BIANCO DI UOVO.
VEICOLO
CHIAVE: MATERIALI, LEGANTI - O MEDIUM (DAL LATINO MEDIUS, CON IL SIGNIFICATO, APPUNTO, DI MEZZO, VEICOLO). COMBINAZIONE DI OLII, ESSENZE, RESINE O ALTRE SOSTANZE, UTILIZZABILI NELLA TECNICA AD OLIO PER RENDERE I COLORI PI FLUIDI E/O BRILLANTI. I MEDIUM DA RITOCCO, PI SICCATIVI, VENGONO INVECE UTILIZZATI PER LA CREAZIONE DI UNA BASE OMOGENEA UTILE PER SUCCESSIVE SOVRAPPOSIZIONI DI COLORE. GENERALMENTE, PER ESTENSIONE, IL TERMINE PU RIFERIRSI ALLE STESSE TECNICHE DI PREPARAZIONE DEL COLORE E QUINDI ESSERE UTILIZZATO COME SINONIMO DI LEGANTE.
ABEZZO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O TREMENTINA VENETA. DENOMINAZIONE RICORRENTE DELLA TREMENTINA IN VARIE RICETTE E TRATTATI DI TECNICA PITTORICA, LEGATA AD UNA SUA TRADIZIONALE FABBRICAZIONE DALL'ESSUDAZIONE DI UNA CONIFERA (LARIX DECIDUA) PRESENTE SOPRATTUTTO NEL TIROLO. NEL RESTAURO ENTRA NELLA COMPOSIZIONE DELLA PASTA DA RINTELARE, A CUI DONA ELASTICIT E PASTOSIT. VEDI TREMENTINA.
ACETONE
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O DIMETILCHETONE. E' UN SOLVENTE DELLA FAMIGLIA DEI CHETONI, VOLATILE, INFIAMMABILE, DI ODORE CARATTERISTICO E SCARSAMENTE TOSSICO. NEL RESTAURO  AMPIAMENTE UTILIZZATO PER SCIOGLIERE LA NITROCELLULOSA DI CUI SONO COMPOSTE MOLTE VERNICI, TUTTE LE RESINE MOLLI (MASTICE, DAMMAR) E GLI OLII. DATA LA SUA MISCIBILIT CON PRESSOCH TUTTI I LIQUIDI (ACQUA, ALCOOL, ETERI, AMMONIACA),  UTILIZZATO ANCHE COME SOLVENTE INTERMEDIARIO, PER RENDERE MISCIBILI TRA LORO SOLVENTI INCOMPATIBILI.
ACIDO ACETICO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - E' UN SOLVENTE FORTEMENTE REATTIVO UTILIZZATO OCCASIONALMENTE NEL RESTAURO PER SCIOGLIERE LE GOMME E VECCHIE RIDIPINTURE A TEMPERA E A OLIO. E' MISCIBILE CON ACQUA. TROVA INOLTRE IMPIEGO COME ANTIPUTRIDO NELLE COLLE.
ACQUA
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - LIQUIDO TRASPARENTE, INODORE, INSAPORE E INCOLORE, CHIMICAMENTE RISULTANTE DALLA COMBINAZIONE DI DUE VOLUMI D'IDROGENO CON UNO D'OSSIGENO. NELLA TECNICA DELLA PITTURA RISULTA ELEMENTO INDISPENSABILE NELL'IMPASTO E NELLA DILUIZIONE DEI COLORI PER L'AFFRESCO E L'ACQUERELLO, COME SOLVENTE DELLE COLLE E DELLE GOMME, PER LA PREPARAZIONE DELLE EMULSIONI, ETC. NEL RESTAURO  IMPIEGATO COME SOLVENTE IN NUMEROSISSIME OPERAZIONI, E PARTICOLARMENTE NEGLI INTERVENTI DI PULITURA SU DIPINTI MURALI, DISEGNI SU CARTA, TESSILI, ETC. IN TUTTE QUESTE OPERAZIONE L'ACQUA UTILIZZATA DEVE ESSERE PURA, OVVERO DISTILLATA (VEDI ACQUA DISTILLATA) O DEIONIZZATA (VEDI ACQUA DEIONIZZATA), AD EVITARE GLI INCONVENIENTI CHE POTREBBERO ESSERE PROVOCATI DALLA PRESENZA DI SALI E GAS DISCIOLTI.
ACQUA OSSIGENATA
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - SOLVENTE REATTIVO CHE AGISCE GRAZIE A PROPRIET OSSORIDUTTIVE E CHE HA IL PREGIO DI TRASFORMARSI IN PRODOTTI INNOCUI QUALI, APPUNTO, L'ACQUA E L'OSSIGENO. IN VARIE RICETTE  CONSIGLIATO QUALE SBIANCANTE DELLA GOMMALACCA, LA QUALE VIENE LAVATA CON L'ACQUA OSSIGENATA E POI DISCIOLTA IN ALCOOL PURO. GIOVANNI SECCO SUARDO (1894) NE INDICA L'USO NEL RESTAURO SEMPRE COME SBIANCANTE, IN PARTICOLARE PER FAR RIDIVENTARE BIANCA LA BIACCA ANNERITASI. L'ACQUA OSSIGENATA VIENE VENDUTA IN DIFFERENTI CONCENTRAZIONI ESPRESSE IN VOLUMI CHE INDICANO LA QUANTIT DI OSSIGENO GASSOSO SVILUPPATO DA UN VOLUME IN SOLUZIONE.
ACQUA RAGIA
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O RAGIA NATURALE. TERMINE TRADIZIONALMENTE UTILIZZATO COME SININIMO DI TREMENTINA MA PI PRECISAMENTE DA IDENTIFICARE CON LA PRIMA DISTILLAZIONE DELL'ESSENZA DI TREMENTINA. L'ACQUA RAGIA NORMALMENTE COMMERCIALIZZATA A BASSO COSTO  IN REALT OTTENUTA ADDIZIONANDO ALLE STESSE MISCELE TERPENICHE NATURALI QUANTIT VARIABILI DI PETROLIO, CON EVIDENTE SCADIMENTO DELLE CARATTERISTICHE PROPRIE DELL'ACQUA RAGIA NATURALE. VEDI ACQUA RAGIA MINERALE.
ACQUA RAGIA MINERALE
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - MISCELA DI IDROCARBURI CHE SI SEPARA, A TEMPERATURE FRA 140 E 200C, DAL PETROLIO PER DISTILLAZIONE A PRESSIONE ATMOSFERICA. PER IL SUO MINORE COSTO HA SOSTITUITO L'ACQUA RAGIA NATURALE (VEDI TREMENTINA) IN BUONA PARTE DELLE SUE APPLICAZIONI. TRA I PRODOTTI COMMERCIALIZZATI ALCUNI SI PRESENTANO ADDIZIONATI CON PICCOLI PERCENTUALI DI ALTRI SOLVENTI PER MASCHERARE L'ODORE DEL PETROLIO E RENDERLO PI SIMILE A QUELLO DELLE TREMENTINE.
ALCOL
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O ALCOOL. TERMINE (CHE NEL LINGUAGGIO COMUNE DESIGNA SPECIFICATAMENTE L'ALCOL ETILICO) COL QUALE SI INDICA QUALSIASI COMPOSTO ORGANICO DELLA FAMIGLIA DEGLI ALCOLI, OVVERO QUEI COMPOSTI NELLA CUI MOLECOLA COMPARE LA FUNZIONE OSSIDRILE -OH. NEL RESTAURO TROVANO ESSENZIALMENTE IMPIEGO GLI ALCOLI MONOVALENTI, SPECIFICATAMENTE NELLE OPERAZIONI DI PULITURA (DA SOLI O IN MISCELA CON ALTRI LIQUIDI) PER LA LORO CAPACIT DI SCIOGLIERE ALCUNE COMPONENTI DELLE RESINE NATURALI (VEDI ALCOOL METILICO, ALCOOL ETILICO, ALCOOL ISOPROPILICO). VEDI INOLTRE ALCOOL BUTILICO, GLICERINA, CELLOSOLVE. IL TERMINE ALCOL TRAE ORIGINE DALL'ARABO AL-KUHL, A INDICARE UNA POLVERE FINISSIMA PER ANNERIRE LE SOPRACCIGLIA, DA CUI GLI ALCHIMISTI DISSERO ALCOL TUTTI I PRODOTTI LIQUIDI O IN POLVERE PURIFICATI E DISTILLATI: SUCCESSIVAMENTE PARACELSO (1493-1541) ATTRIBU DECISAMENTE IL TERMINE AI LIQUIDI DISTILLATI (ALCOHOL VINI, ESSENZA DEL VINO).
ALCOOL
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O ALCOL. TERMINE (CHE NEL LINGUAGGIO COMUNE DESIGNA SPECIFICATAMENTE L'ALCOOL ETILICO) COL QUALE SI INDICA QUALSIASI COMPOSTO ORGANICO DELLA FAMIGLIA DEGLI ALCOLI, OVVERO QUEI COMPOSTI NELLA CUI MOLECOLA COMPARE LA FUNZIONE OSSIDRILE -OH. NEL RESTAURO TROVANO ESSENZIALMENTE IMPIEGO GLI ALCOLI MONOVALENTI, SPECIFICATAMENTE NELLE OPERAZIONI DI PULITURA (DA SOLI O IN MISCELA CON ALTRI LIQUIDI) PER LA LORO CAPACIT DI SCIOGLIERE ALCUNE COMPONENTI DELLE RESINE NATURALI (VEDI ALCOOL METILICO, ALCOOL ETILICO, ALCOOL ISOPROPILICO). VEDI INOLTRE ALCOOL BUTILICO, GLICERINA, CELLOSOLVE. IL TERMINE ALCOOL TRAE ORIGINE DALL'ARABO AL-KUHL, A INDICARE UNA POLVERE FINISSIMA PER ANNERIRE LE SOPRACCIGLIA, DA CUI GLI ALCHIMISTI DISSERO ALCOOL TUTTI I PRODOTTI LIQUIDI O IN POLVERE PURIFICATI E DISTILLATI: SUCCESSIVAMENTE PARACELSO (1493-1541) ATTRIBU DECISAMENTE IL TERMINE AI LIQUIDI DISTILLATI (ALCOHOL VINI, ESSENZA DEL VINO).
ALCOOL BUTILICO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O BUTANOLO. E' UN ALCOLE DERIVATO DALLA FERMENTAZIONE ALCOLICA DEI CEREALI, UTILIZZATO NEL RESTAURO COME SOLVENTE PER VERNICI E RESINE DURE (VEDI COPALE), GOMMALACCA E VECCHIE RIDIPINTURE. NONOSTANTE LE SUE OTTIME PROPRIET TROVA IMPIEGO LIMITATO E COMUNQUE IN MISCELA, IN QUANTO TENDE AD AMMORBIDIRE GLI STRATI PITTORICI A OLIO. E' INOLTRE IRRITANTE PER GLI OCCHI E TOSSICO PER PROLUNGATA INALAZIONE.
ALCOOL DENATURATO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - E' UN ALCOOL COMMERCIALIZZATO IN ALCUNI PAESI PER USO NON ALIMENTARE, GENERALMENTE COMPOSTO CON 9 VOL. DI ALCOOL ETILICO E 1 VOL. DI ALCOOL METILICO, ACETONE E PICCOLE PARTI DI PIRIDINA E VIOLETTO DI GENZIANA. E' UN BUON SOLVENTE DI VERNICI E SOSTANZE GRASSE.
ALCOOL DIACETONE
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O DIACETONE ALCOOL. E' UN DERIVATO DALL'ACETONE MA CON FUNZIONE ALCOLICA. NONOSTANTE GLI OTTIMI RISULTATI OTTENIBILI SU VERNICI E RESINE  SCARSAMENTE UTILIZZATO COME SOLVENTE PURO POICH, DATA LA SCARSA VOLABILIT, AGISCE COME AMMORBIDENTE DELLE PITTURE AD OLIO. PU ESSERE IMPIEGATO COME ADDITIVO NELLA FORMULAZIONE DI VERNICI E PER PREVENIRE LA FORMAZIONE DEL BLOOM.
ALCOOL ETILICO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O ALCOOL ASSOLUTO, SPIRITO DI VINO, ETANOLO. E' UN PRODOTTO DELLA FERMENTAZIONE DELLE SOSTANZE VEGETALI CONTENENTI ZUCCHERI E AMIDI: L'ACQUA NECESSARIA ALLA FERMENTAZIONE VIENE ELIMINATA CON LA DISTILLAZIONE CHE FORNISCE L'ALCOOL PROPRIAMENTE DETTO, E CHE PU ESSERE RIPETUTA PI VOLTE PER OTTENERE UN ALCOOL SEMPRE PI RETTIFICATO, CIO PRIVO D'ACQUA. L'ALCOOL ETILICO  UN LIQUIDO MOLTO VOLATILE, BUON SOLVENTE DELLE RESINE, DELLE VERNICI E DEI BITUMI. TROVA SVARIATI IMPIEGHI SIA NELLE TECNICHE PITTORICHE SIA NEL RESTAURO. NEL PRIMO CASO PU ESSERE UTILIZZATO, TRA L'ALTRO, COME DEACIDIFICANTE DELL'OLIO DI LINO O NELL'ACQUERELLO PER AVERE UNA PI RAPIDA ESSICCAZIONE DEI COLORI. NEL RESTAURO VIENE IMPIEGATO COME SOLVENTE DI VERNICI, DI TUTTE LE RESINE NATURALI MOLLI E DI ALCUNE RESINE SINTETICHE: ANCORA OGGI RIMANE UNO DEI SOLVENTI PI CONOSCIUTI ED USATI PER LA PULITURA DEI DIPINTI, ANCHE PER LA SCARSA TOSSICIT (IN ELEVATE CONCENTRAZIONI PROVOCA COMUNQUE EFFETTI ANESTETICI E DANNI A CARICO DEL FEGATO). TENDE, PER LA VOLATILIT, A PROVOCARE L'EFFETTO BLOOM.
ALCOOL ISOPROPILICO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O ISOPROPANOLO. E' UN SOLVENTE DEL GRUPPO DEGLI ALCOLI, MOLTO VOLATILE, CON PROPRIET SIMILI A QUELLE DELL'ALCOOL ETILICO, SEPPURE PI TOSSICO. IN RESTAURO  UTILIZZATO SU VERNICI NON MOLTO VECCHIE E COME SOLVENTE DI TIPO ALCOLICO ESENTE DA ACQUA. PU INOLTRE TROVARE IMPIEGO COME DILUENTE DEI COLORI A VERNICE PER RESTAURO IN SOSTITUZIONE DELLO XILOLO, ALTAMENTE TOSSICO.
ALCOOL METILICO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O METANOLO. HA PROPRIET SOLVENTI SIMILI ALL'ALCOOL ETILICO (SEPPURE CON UN'AZIONE PI LENTA) MA, A DIFFERENZA DI QUEST'ULTIMO, NON TROVA UN IMPIEGO DIFFUSO NEL RESTAURO PER LA SUA TOSSICIT: LA PROLUNGATA ESPOSIZIONE PROVOCA INFATTI DANNI GRAVI ALLA RETINA E AL NERVO OTTICO.
ALDEIDE FORMICA
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - VEDI FORMALINA.
ALOGENO DERIVATO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - COMPOSTO OTTENUTO DA UN IDROCARBURO PER SOSTITUZIONE DI UNO O PI ATOMI DI IDROGENO CON ALTRETTANTI ATOMI DI ALOGENO. GLI ALOGENO DERIVATI SONO SOSTANZE ABBASTANZA REATTIVE, IN MOLTI CASI DECISAMENTE TOSSICHE E, SEMPRE A SECONDA DEI CASI, CON PROPRIET INSETTICIDE, FUNGICIDE E SOLVENTI. PER IL LORO IMPIEGO NEL RESTAURO VEDI CLORURO DI METILENE, CLOROFORMIO, TETRACLORURO DI CARBONIO (DERIVATI DAL METANO), TRIELINA (DERIVATO DALL'ETILENE).
AMMONIACA
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - ALCALE VOLATILE DI ODORE PUNGENTE E IRRITANTE, LA CUI MOLECOLA  COMPOSTA DI UN ATOMO DI AZOTO E DI TRE D'IDROGENO, FACILMENTE SOLUBILE IN ACQUA E ALCOOL. NELLE TECNICHE PITTORICHE  UTILIZZATO PER RENDERE SOLUBILE LA CERA NELL'ACQUA PER DIPINGERE A CERA. NEL RESTAURO TROVA IMPIEGO QUALE SOLVENTE DELLE MATERIE GRASSE E OLEOSE. E' FORTEMENTE IRRITANTE PER GLI OCCHI, LE VIE RESPIRATORIE E LA PELLE.
BENZENE
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O BENZOLO. IDROCARBURO AROMATICO, LIQUIDO, INCOLORE, SOLUBILE IN ALCOOL, ETERE, ACETONE, INSOLUBILE IN ACQUA. NELLE TECNICHE PITTORICHE E NEL RESTAURO  STATO NEL TEMPO LARGAMENTE UTILIZZATO COME SOLVENTE DI SOSTANZE GRASSE, RESINE, BITUME E VERNICI IN GENERE. VISTA LA SUA TOSSICIT  STATO QUASI COMPLETAMENTE SOSTITUITO DAI SUOI DERIVATI (TOLUENE E SOPRATTUTTO XILENE) CHE HANNO PROPRIET SOLVENTI ANALOGHE MA MINORE TOSSICIT.
BENZINA
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - MISCUGLIO DI IDROCARBURI LIQUIDI ALIFATICI SATURI, INSATURI E AROMATICI, OTTENUTO PRINCIPALMENTE PER DISTILLAZIONE DEI PETROLI GREZZI. NELLA TECNICA PITTORICA  UTILIZZATO COME SOLVENTE E, COMUNEMENTE, PER PULIRE I PENNELLI E LE TAVOLOZZE. LA BENZINA RETTIFICATA  STATA AMPIAMENTE UTILIZZATA NEL RESTAURO PER LA PULITURA DELLA PELLICOLA PITTORICA DA MACCHIE DI MATERIE GRASSE E UNTUOSE.
BENZOLO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O BENZENE. IDROCARBURO AROMATICO, LIQUIDO, INCOLORE, SOLUBILE IN ALCOOL, ETERE, ACETONE, INSOLUBILE IN ACQUA. NELLE TECNICHE PITTORICHE E NEL RESTAURO  STATO NEL TEMPO LARGAMENTE UTILIZZATO COME SOLVENTE DI SOSTANZE GRASSE, RESINE, BITUME E VERNICI IN GENERE. VISTA LA SUA TOSSICIT  STATO QUASI COMPLETAMENTE SOSTITUITO DAI SUOI DERIVATI (TOLUENE E SOPRATTUTTO XILENE) CHE HANNO PROPRIET SOLVENTI ANALOGHE MA MINORE TOSSICIT.
BUTANOLO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O ALCOOL BUTILICO. E' UN ALCOLE DERIVATO DALLA FERMENTAZIONE ALCOLICA DEI CEREALI, UTILIZZATO NEL RESTAURO COME SOLVENTE PER VERNICI E RESINE DURE (VEDI COPALE), GOMMALACCA E VECCHIE RIDIPINTURE. NONOSTANTE LE SUE OTTIME PROPRIET TROVA IMPIEGO LIMITATO E COMUNQUE IN MISCELA, IN QUANTO TENDE AD AMMORBIDIRE GLI STRATI PITTORICI A OLIO. E' INOLTRE IRRITANTE PER GLI OCCHI E TOSSICO PER PROLUNGATA INALAZIONE.
BUTILAMMINA
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - SOLVENTE DEL GRUPPO DELLE AMMINE ALIFATICHE, DI LENTA EVAPORAZIONE ED ELEVATA RITENZIONE, OVVERO CAPACE DI ESERCITARE LA PROPRIA AZIONE SUI FILM PITTORICI ANCHE DOPO L'APPARENTE RIMOZIONE. FORMA SOLUZIONI ACQUOSE ANCORA PI BASICHE DELL'AMMONIACA. E' STATO AMPIAMENTE UTILIZZATO DAI RESTAURATORI IN PASSATO PER LA SUA ECCEZIONALE CAPACIT DI SCIOGLIERE OLII, RESINE E, IN GENERALE, MATERIALI GRASSI. OGGI  ASSOLUTAMENTE SCONSIGLIATO IN QUANTO ESTREMAMENTE TOSSICO E IRRITANTE PER LA PELLE.
CARBONATO DI AMMONIO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - MISCELA SOLVENTE DI AMPIA APPLICAZIONE NEL RESTAURO DI AFFRESCHI, COMPOSTA ESSENZIALMENTE DI BICARBONATO DI AMMONIO E CARBAMMATO DI AMMONIO. VIENE APPLICATO SULLA SUPERFICIE DELL'OPERA SOTTO FORMA DI IMPACCO E, GRAZIE ALLA DEBOLE ALCALINIT, PERMETTE UNA GRADUALE E CONTROLLABILE GELIFICAZIONE DI VECCHIE PATINE, CONSENTENDONE LA RIMOZIONE SENZA LASCIARE RESIDUI SALINI.
CELLOSOLVE
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - DENOMINAZIONE COMMERCIALE A INDICARE UNA SERIE DI DERIVATI ETEREI DEL GLICOLE ETILENICO. PRESENTANO PROPRIET SOLVENTI CHE LI RENDONO ADATTI ALLA SOLUBILIZZAZIONE DI DIVERSE SOSTANZE RENINOSE. PER QUANTO IMPIEGATI AMPIAMENTE NELL'INDUSTRIA COME SOLVENTI PER VERNICI TROVANO SCARSA APPLICAZIONE NEL RESTAURO PER LA VOLATILIT TROPPO MODESTA.
CLOROFORMIO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O TRICLOROMETANO. E' UN SOLVENTE DELLA CLASSE DEGLI IDROCARBURI CLORATI, PARTICOLARMENTE VOLATILE, DI ODORE CARATTERISTICO E CON LIEVE TENDENZA A DECOMPORSI ALL'ARIA E ALLA LUCE. PRESENTA OTTIME CAPACIT SOLVENTI SU CERE VEGETALI E RESINE, ANCHE SE MOLTO OSSIDATE. IL SUO USO NEL RESTAURO APPARE COMUNQUE CIRCOSCRITTO E SPESSO SCONSIGLIATO, SIA PER LA SUA ELEVATA TOSSICIT ( NOTO IL SUO EFFETTO ANESTETICO) SIA PER LA SUA AGGRESSIVIT CHE PU GIUNGERE AD AMMORBIDIRE I FILM PITTORICI AD OLIO.
CLOROTENE
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O TRICLOROETANO. E' UN CLORODERIVATO, MOLTO VOLATILE E POCO TOSSICO. E' IMPIEGATO NEL RESTAURO COME SOLVENTE BLANDO PER SCIOGLIERE RESINE SINTETICHE. IN CONDIZIONI NORMALI NON  INFIAMMABILE. A CAUSA DELL'ALTA VOLATILIT  CONSIGLIABILE UTILIZZARLO CON PRECAUZIONE.
CLORURO DI METILENE
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O DICLOROMETANO. E' UN SOLVENTE CHE FA PARTE DEI CLORODERIVATI. E' MOLTO VOLATILE E ALTAMENTE TOSSICO. HA UNA AZIONE SOLVENTE MOLTO EFFICACE NEI CONFRONTI DI RESINE E OLII ANCHE INVECCHIATI CHE, NEL RESTAURO,  COMUNQUE CONSIDERATA DI NORMA FIN TROPPO AGGRESSIVA, TANTO DA SCONSIGLIARE L'IMPIEGO. IL CLORURO DI METILENE  INVECE PRESENTE IN MODO RICORRENTE NEI PRODOTTI COMMERCIALIZZATI SOTTO IL NOME DI SVERNICIATORI, DOVE VIENE MISCELATO CON MATERIALI SUPPORTANTI CHE NE RIDUCONO FORTEMENTE LA VOLATILIT.
DIACETONE ALCOOL
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - E' UN DERIVATO DALL'ACETONE MA CON FUNZIONE ALCOLICA. NONOSTANTE GLI OTTIMI RISULTATI OTTENIBILI SU VERNICI E RESINE  SCARSAMENTE UTILIZZATO COME SOLVENTE PURO POICH, DATA LA SCARSA VOLABILIT, AGISCE COME AMMORBIDENTE DELLE PITTURE AD OLIO. PU ESSERE IMPIEGATO COME ADDITIVO NELLA FORMULAZIONE DI VERNICI E PER PREVENIRE LA FORMAZIONE DEL BLOOM.
DICLOROMETANO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O CLORURO DI METILENE. E' UN SOLVENTE CHE FA PARTE DEI CLORODERIVATI. E' MOLTO VOLATILE E ALTAMENTE TOSSICO. HA UNA AZIONE SOLVENTE MOLTO EFFICACE NEI CONFRONTI DI RESINE E OLII ANCHE INVECCHIATI CHE, NEL RESTAURO,  COMUNQUE CONSIDERATA DI NORMA FIN TROPPO AGGRESSIVA, TANTO DA SCONSIGLIARE L'IMPIEGO. IL CLORURO DI METILENE  INVECE PRESENTE IN MODO RICORRENTE NEI PRODOTTI COMMERCIALIZZATI SOTTO IL NOME DI SVERNICIATORI, DOVE VIENE MISCELATO CON MATERIALI SUPPORTANTI CHE NE RIDUCONO FORTEMENTE LA VOLATILIT.
DILUENTE
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - SOSTANZA INERTE GENERALMENTE LIQUIDA UTILIZZATA PER AUMENTARE IL VOLUME O LA DISPERSIONE, O DIMINUIRE LA CONCENTRAZIONE DI UN'ALTRA SOSTANZA. L'USO DEI DILUENTI NEI COLORI AD OLIO  ATTESTATO DAL XVII SECOLO, PER LO PI SOTTO FORMA DI ESSENZA DI TREMENTINA, ESSENZA DI SPIGO O ESSENZA DI LAVANDA. MOLTI DILUENTI POSSO ESSERE IDENTIFICATI E UTILIZZATI COME SOLVENTI, BENCH QUEST'ULTIMO TERMINE SIA MAGGIORMENTE LEGATO ALLA PRATICA DEL RESTAURO E IN PARTICOLARE ALLE OPERAZIONI DI PULITURA.
DIMETILCHETONE
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O ACETONE. E' UN SOLVENTE DELLA FAMIGLIA DEI CHETONI, VOLATILE, INFIAMMABILE, DI ODORE CARATTERISTICO E SCARSAMENTE TOSSICO. NEL RESTAURO  AMPIAMENTE UTILIZZATO PER SCIOGLIERE LA NITROCELLULOSA DI CUI SONO COMPOSTE MOLTE VERNICI, TUTTE LE RESINE MOLLI (MASTICE, DAMMAR) E GLI OLII. DATA LA SUA MISCIBILIT CON PRESSOCH TUTTI I LIQUIDI (ACQUA, ALCOOL, ETERI, AMMONIACA),  UTILIZZATO ANCHE COME SOLVENTE INTERMEDIARIO, PER RENDERE MISCIBILI TRA LORO SOLVENTI INCOMPATIBILI.
DIMETILFORMAMMIDE
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - E' UN SOLVENTE DEL GRUPPO DEGLI AMMIDI, SCARSAMENTE VOLATILE, CON NOTEVOLI PROPRIET SOPRATTUTTO NEI CONFRONTI DI OLII E RESINE, SIA NATURALI SIA SINTETICHE. RISULTA INOLTRE OTTIMO PER PULIRE LE DORATURE ANTICHE ANNERITE. PER QUANTO SIA STATO IN PASSATO LARGAMENTE UTILIZZATO DAI RESTAURATORI PER LA RIMOZIONE DI VECCHIE RIDIPINTURE AD OLIO, OGGI NE  GENERALMENTE SCONSIGLIATO L'USO, SIA PERCH NON  ANCORA STATO DEFINITO IL MECCANISMO DELLA SUA AZIONE, SIA PER LA SUA FORTE TOSSICIT. RISULTA INOLTRE FORTEMENTE IRRITANTE PER LA PELLE, LE MUCOSE E GLI OCCHI.
DISSOLVENTE
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - SOSTANZA CAPACE DI DISCIOGLIERNE UN'ALTRA PER DARE LUOGO A UNA SOLUZIONE. SINONIMO DI SOLVENTE.
ESSENZA DI TREMENTINA
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O OLIO DI TREMENTINA. OLIO ESSENZIALE, RICAVATO PER DISTILLAZIONE DELLA TREMENTINA, IL CUI COMPONENTE FONDAMENTALE  IL PINENE. PI PROPRIAMENTE LA DENOMINAZIONE ESSENZA DI TREMENTINA  DA RISERVARE AL PRODOTTO DI RIDISTILLAZIONE -SPESSO IN CORRENTE DI VAPORE-, DELL'ESSENZA DI TREMENTINA GREGGIA, NOTA PI COMUNEMENTE CON IL NOME DI ACQUA RAGIA. L'ESSENZA O OLIO ESSENZIALE DI TREMENTINA SI PRESENTA LIMPIDISSIMA E INCOLORE ED , TRA LE ESSENZE, LA PI UTILIZZATA IN PITTURA SOPRATTUTTO COME DILUENTE DEI COLORI AD OLIO. RENDE SOLUBILI LA MAGGIOR PARTE DELLE RESINE TERPENICHE, ALCUNE CERE E GLI OLII ANCHE POLIMERIZZATI. NEL RESTAURO  IMPIEGATA NELLA PULITURA DEI DIPINTI COME SOLVENTE BLANDO E COME DILUENTE DI SOLVENTI PI FORTI, PER QUANTO RECENTI STUDI CONSIGLINO DI LIMITARNE L'USO PER LA SUA TENDENZA A FORMARE COMPOSTI BRUNI E DIFFICILMENTE REMOVIBILI.
ETANOLO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O ALCOOL ASSOLUTO, SPIRITO DI VINO, ALCOOL ETILICO. E' UN PRODOTTO DELLA FERMENTAZIONE DELLE SOSTANZE VEGETALI CONTENENTI ZUCCHERI E AMIDI: L'ACQUA NECESSARIA ALLA FERMENTAZIONE VIENE ELIMINATA CON LA DISTILLAZIONE CHE FORNISCE L'ALCOOL PROPRIAMENTE DETTO, E CHE PU ESSERE RIPETUTA PI VOLTE PER OTTENERE UN ALCOOL SEMPRE PI RETTIFICATO, CIO PRIVO D'ACQUA. L'ALCOOL ETILICO  UN LIQUIDO MOLTO VOLATILE, BUON SOLVENTE DELLE RESINE, DELLE VERNICI E DEI BITUMI. TROVA SVARIATI IMPIEGHI SIA NELLE TECNICHE PITTORICHE SIA NEL RESTAURO. NEL PRIMO CASO PU ESSERE UTILIZZATO, TRA L'ALTRO, COME DEACIDIFICANTE DELL'OLIO DI LINO O NELL'ACQUERELLO PER AVERE UNA PI RAPIDA ESSICCAZIONE DEI COLORI. NEL RESTAURO VIENE IMPIEGATO COME SOLVENTE DI VERNICI, DI TUTTE LE RESINE NATURALI MOLLI E DI ALCUNE RESINE SINTETICHE: ANCORA OGGI RIMANE UNO DEI SOLVENTI PI CONOSCIUTI ED USATI PER LA PULITURA DEI DIPINTI, ANCHE PER LA SCARSA TOSSICIT (IN ELEVATE CONCENTRAZIONI PROVOCA COMUNQUE EFFETTI ANESTETICI E DANNI A CARICO DEL FEGATO). TENDE, PER LA VOLATILIT, A PROVOCARE L'EFFETTO BLOOM.
ETERE ETILICO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O ETERE SOLFORICO. E' IL PI COMUNE E DIFFUSO SOLVENTE DEL GRUPPO DEGLI ETERI: PRESENTA UN NOTEVOLE POTERE SOLVENTE PER OLII, GRASSI, CERE E RESINE. CI NONOSTANTE VIENE SCARSAMENTE UTILIZZATO NEL RESTAURO PER L'ELEVATISSIMA VOLATILIT, L'ALTA INFIAMMABILIT (I VAPORI POSSONO DARE LUOGO ANCHE AD ESPLOSIONI, AD ESEMPIO SE MESCOLATO CON CLOROFORMIO) E LE PROPRIET NARCOTICHE.
ETERE SOLFORICO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O ETERE ETILICO. E' IL PI COMUNE E DIFFUSO SOLVENTE DEL GRUPPO DEGLI ETERI: PRESENTA UN NOTEVOLE POTERE SOLVENTE PER OLII, GRASSI, CERE E RESINE. CI NONOSTANTE VIENE SCARSAMENTE UTILIZZATO NEL RESTAURO PER L'ELEVATISSIMA VOLATILIT, L'ALTA INFIAMMABILIT (I VAPORI POSSONO DARE LUOGO ANCHE AD ESPLOSIONI, AD ESEMPIO SE MESCOLATO CON CLOROFORMIO) E LE PROPRIET NARCOTICHE.
FORMALDEIDE
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - VEDI FORMALINA.
FORMALINA
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O ALDEIDE FORMICA, FORMALDEIDE. E' UNA SOLUZIONE ACQUOSA AL 40% CIRCA DI ALDEIDE FORMICA (O FORMALDEIDE), EVENTUALMENTE ADDIZIONATA CON PICCOLE QUANTIT DI ALCOOL METILICO, POSTA IN COMMERCIO ESSENZIALMENTE COME DISINFETTANTE E CONSERVANTE DI PREPARATI ANATOMICI. E' UN SOLVENTE REATTIVO CHE AGGREDISCE FORTEMENTE LE PROTEINE: PU QUINDI TROVARE APPLICAZIONE NEL RENDERE PI RESISTENTI ALL'UMIDIT FILM DI COLLE E SIMILI. IL SUO USO  COMUNQUE SCONSIGLIATO PER GLI EFFETTI DANNOSI CHE FACILMENTE DETERMINA SUGLI STRATI PREPARATORI E PITTORICI.
IDROCARBURO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - COMPOSTO ORGANICO LE CUI MOLECOLE CONTENGONO ESCLUSIVAMENTE ATOMI DI CARBONIO E DI IDROGENO. GLI IDROCARBURI (LIQUIDI, SOLIDI O GASSOSI) COSTITUISCONO UNA CLASSE ESTREMAMENTE AMPIA DI SOSTANZE: SONO INSOLUBILI IN ACQUA E MISCIBILI CON I SOLVENTI ORGANICI E COMUNQUE PRESENTANO CARATTERISTICHE CHIMICHE DIVERSE IN RAGIONE 1) DELLA PRESENZA O MENO, NELLA MOLECOLA, DI ATOMI DI CARBONIO INSATURI 2) DELLA DISTRIBUZIONE SPAZIALE DEGLI ATOMI COSTITUENTI. IN BASE A TALI CARATTERISTICHE SI DIVIDONO IN ALIFATICI (O ACICLICI), NAFTENICI (O ALICICLICI) E AROMATICI. NELLA TECNICA DELLA PITTURA E DEL RESTAURO GLI IDROCARBURI TROVANO LARGHISSIMO USO COME SOLVENTI.
IDROCARBURO AROMATICO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - COMPOSTO CICLICO INSATURO CON STRUTTURA MOLECOLARE A FORTE DELOCALIZZAZIONE ELETTRONICA, CARATTERIZZATO DA FORTE VOLATILIT E TOSSICIT. NELLE TECNICHE PITTORICHE E SOPRATTUTTO NEL RESTAURO GLI IDROCARBURI AROMATICI TROVANO IMPIEGO PER LA LORO PROPRIET DI SCIOGLIERE OLII, GRASSI, CERE E RESINE NATURALI E SINTETICHE. VEDI BENZENE, TOLUENE, XILENE.
IDROCARBURO INSATURO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - COMPOSTO ORGANICO CHE CONTIENE UNO O PI LEGAMI C=C. TALI LEGAMI RENDONO GLI IDROCARBURI INSATURI PARTICOLARMENTE SENSIBILI ALL'OSSIDAZIONE E ALLA POLIMERIZZAZIONE. NEL RESTAURO TROVANO IMPIEGO NELLA PULITURA DEI DIPINTI COME SOLVENTI BLANDI E COME DILUENTI DI SOLVENTI PI FORTI, PER QUANTO RECENTI STUDI CONSIGLINO DI LIMITARNE L'USO PER LA LORO TENDENZA A FORMARE COMPOSTI BRUNI E DIFFICILMENTE REMOVIBILI (VEDI ESSENZA DI TREMENTINA).
IDROCARBURO SATURO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - COMPOSTO ORGANICO CHE CONTIENE ESCLUSIVAMENTE ATOMI DI CARBONIO E DI IDROGENO E LEGAMI SEMPLICI, CARATTERIZZATO DA SCARSA REATTIVIT E TOSSICIT. GLI IDROCARBURI SATURI SONO ESSENZIALMENTE OTTENUTI DALLA DISTILLAZIONE FRAZIONATA DEL PETROLIO E TROVANO AMPIO IMPIEGO NELLE TECNICHE PITTORICHE E NEL RESTAURO COME DILUENTI. SONO INOLTRE BUONI SOLVENTI DI GRASSI, CERE, OLII, BITUMI E RESINE SINTETICHE. VEDI ESSENZA DI PETROLIO, WHITE SPIRIT.
ISOPROPANOLO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O ALCOOL ISOPROPILICO. E' UN SOLVENTE DEL GRUPPO DEGLI ALCOLI, MOLTO VOLATILE, CON PROPRIET SIMILI A QUELLE DELL'ALCOOL ETILICO, SEPPURE PI TOSSICO. IN RESTAURO  UTILIZZATO SU VERNICI NON MOLTO VECCHIE E COME SOLVENTE DI TIPO ALCOLICO ESENTE DA ACQUA. PU INOLTRE TROVARE IMPIEGO COME DILUENTE DEI COLORI A VERNICE PER RESTAURO IN SOSTITUZIONE DELLO XILOLO, ALTAMENTE TOSSICO.
METANOLO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O ALCOOL METILICO. HA PROPRIET SOLVENTI SIMILI ALL'ALCOOL ETILICO (SEPPURE CON UN'AZIONE PI LENTA) MA, A DIFFERENZA DI QUEST'ULTIMO, NON TROVA UN IMPIEGO DIFFUSO NEL RESTAURO PER LA SUA TOSSICIT: LA PROLUNGATA ESPOSIZIONE PROVOCA INFATTI DANNI GRAVI ALLA RETINA E AL NERVO OTTICO.
MISTA
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - NEGLI ANTICHI RICETTARI DI RESTAURO INDICA UNA MESCOLANZA DI DIVERSI SOLVENTI GENERALMENTE IMMISCIBILI FRA LORO COME, AD ESEMPIO; L'ACQUA RAGIA CON ALCOOL O ACETONE, ETC. TALE MISCUGLIO ETEROGENEO, PUR POTENDO AVERE UNA CERTA EFFICACIA, PU PORTARE IN REALT A RISULTATI ALQUANTO IRREGOLARI NELLE OPERAZIONI PULITURA DATO CHE, APPENA CESSATO LO STATO DI AGITAZIONE DEI LIQUIDI, QUESTI SI SEPARANO DI NUOVO RENDENDO NON OMOGENEA L'AZIONE SOLVENTE.
PIRIDINA
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - COMPOSTO ETEROCICLICO AZOTATO, DI TIPO AROMATICO. SOLVENTE MOLTO TOSSICO, CORROSIVO E IGROSCOPICO, AD EVAPORAZIONE LENTA. SI PRESTA AD AMMORBIDIRE E SCIOGLIERE GRADUALMENTE MATERIALI RESINOSI ANCHE INVECCHIATI, CONSENTENDO UN'AZIONE CONTROLLATA NEL CORSO DELLA LORO RIMOZIONE. PUR SEMBRANDO IDEALE PER INTERVENIRE SULLE VECCHIE VERNICI SI TENDE A SCONSIGLIARNE L'USO NEL RESTAURO PER LA SUA ELEVATA TOSSICIT E PER L'ATTUALE NON PRECISA CONOSCENZA DEL MECCANISMO DI AZIONE.
SALIVA
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - NELLA TRADIZIONE DEL RESTAURO SE NE INDICA L'UTILIZZO COME BLANDO SOLVENTE. LO STESSO GIOVANNI SECCO SUARDO (1894) NE CONSIGLIA L'USO PER RIMUOVERE SPORCIZIE SUPERFICIALI DA PICCOLE ZONE, TRAMITE UNA PEZZUOLA DI LINO BAGNATA.
SODA CAUSTICA
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O IDROSSIDO DI SODIO. DAL GRECO KAUSTIKS, BRUCIANTE. COMPOSTO CHIMICO OTTENUTO PER ELETTROLISI DI UNA SOLUZIONE ACQUOSA DI CLORURO DI SODIO IN SPECIALI CELLE. E' UTILIZZATO, TRA L'ALTRO, PER LA FABBRICAZIONE DEI SAPONI, DELLA LISCIVIA E DELLA CARTA. GRAZIE AI RAPIDI RISULTATI CHE CONSENTE DI OTTENERE NELLE OPERAZIONI DI PULITURA  STATA AMPIAMENTE UTILIZZATO TRA SETTECENTO E OTTOCENTO ANCHE SUI DIPINTI, CON ESITI DEVASTANTI (VEDI BUTTERATURA) DOVUTI SIA AL SUO COMPORTAMENTO FORTEMENTE AGGRESSIVO, SIA ALLA SUA CAPACIT DI PROSEGUIRE L'AZIONE SOLVENTE NEL TEMPO, IN MODO PARTICOLARE SE IN PRESENZA DI UMIDIT.
SOLVENTE
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - SOSTANZA GENERALMENTE LIQUIDA ATTA A PORTARE IN SOLUZIONE ALTRE SOSTANZE SENZA ALTERARNE LA NATURA CHIMICA (A DIFFERENZA DI QUANTO ACCADE CON UN SOLVENTE REATTIVO). IL SOLVENTE PU SIA SCIOGLIERE COMPLETAMENTE LA SOSTANZA INTERESSATA, SIA FARLA RIGONFIARE, CONSENTENDO CHE VENGA ASPORTATA MECCANICAMENTE. NEL RESTAURO I SOLVENTI SVOLGONO QUINDI UNA AZIONE FONDAMENTALE NELLE OPERAZIONI DI PULITURA DELLA SUPERFICIE PITTORICA DA SPORCO SUPERFICIALE, DI RIMOZIONE DI RIDIPINTURE E DI ASSOTTIGLIAMENTO DI VECCHIE VERNICI OSSIDATE.
SOLVENTE REATTIVO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - NEL PROCESSO DI SOLUBILIZZAZIONE DI UNA SOSTANZA SI PARLA DI SOLVENTI REATTIVI QUANDO VIENE ROTTO IL LEGAME TRA GLI ATOMI CHE COSTITUISCONO LE MOLECOLE DELLA SOSTANZA (VEDI ACIDO, VEDI BASE). IN QUESTO CASO DOPO L'EVAPORAZIONE DEL LIQUIDO RITROVEREMO LA SOSTANZA INIZIALE TRASFORMATA IN UN SUO DERIVATO. I SOLVENTI PROPRIAMENTE DETTI COINVOLGONO INVECE I LEGAMI CHE TENGONO UNITE TRA LORO LE MOLECOLE DELLA SOSTANZA MA NON I LEGAMI CHIMICI: IN QUESTO CASO DOPO L'EVAPORAZIONE DEL LIQUIDO SI RIOTTIENE LA SOSTANZA INIZIALE NON MODIFICATA. VEDI SOLVENTE.
SPIRITO DI VINO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O ALCOOL ASSOLUTO, ALCOOL ETICOLO, ETANOLO. E' UN PRODOTTO DELLA FERMENTAZIONE DELLE SOSTANZE VEGETALI CONTENENTI ZUCCHERI E AMIDI: L'ACQUA NECESSARIA ALLA FERMENTAZIONE VIENE ELIMINATA CON LA DISTILLAZIONE CHE FORNISCE L'ALCOOL PROPRIAMENTE DETTO, E CHE PU ESSERE RIPETUTA PI VOLTE PER OTTENERE UN ALCOOL SEMPRE PI RETTIFICATO, CIO PRIVO D'ACQUA. L'ALCOOL ETILICO  UN LIQUIDO MOLTO VOLATILE, BUON SOLVENTE DELLE RESINE, DELLE VERNICI E DEI BITUMI. TROVA SVARIATI IMPIEGHI SIA NELLE TECNICHE PITTORICHE SIA NEL RESTAURO. NEL PRIMO CASO PU ESSERE UTILIZZATO, TRA L'ALTRO, COME DEACIDIFICANTE DELL'OLIO DI LINO O NELL'ACQUERELLO PER AVERE UNA PI RAPIDA ESSICCAZIONE DEI COLORI. NEL RESTAURO VIENE IMPIEGATO COME SOLVENTE DI VERNICI, DI TUTTE LE RESINE NATURALI MOLLI E DI ALCUNE RESINE SINTETICHE: ANCORA OGGI RIMANE UNO DEI SOLVENTI PI CONOSCIUTI ED USATI PER LA PULITURA DEI DIPINTI, ANCHE PER LA SCARSA TOSSICIT (IN ELEVATE CONCENTRAZIONI PROVOCA COMUNQUE EFFETTI ANESTETICI E DANNI A CARICO DEL FEGATO). TENDE, PER LA VOLATILIT, A PROVOCARE L'EFFETTO BLOOM.
TETRACLOROMETANO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O TETRACLORURO DI CARBONIO. COMPOSTO ORGANICO UTILIZZATO UN TEMPO COME SOLVENTE PER RIMUOVERE RESINE MOLLI, CERE E OLII NON MOLTO INVECCHIATI E, UGUALMENTE, COME INSETTICIDA PER LA DISINFESTAZIONE PER FUMIGAZIONE DEI SUPPORTI LIGNEI. ATTUALMENTE NE  SCONSIGLIATO L'USO IN QUANTO IL CONTATTO PROLUNGATO CON IL DIPINTO POTREBBE AMMORBIDIRE E SCIOGLIERE LA PELLICOLA PITTORICA. TROVA INVECE TUTTORA IMPIEGO NELLE MISCELE DISINFESTANTI COME MEZZO DISPERDENTE E PER POTENZIARE -GRAZIE ALLA SUA CAPACIT DI PENETRARE NEL LEGNO- LE MISCELE IN COMMERCIO (TIPO XILAMON). A CAUSA DELL'ELEVATA TOSSICIT (VI  IL SOSPETTO CHE SIA CANCEROGENO) SI CERCA COMUNQUE DI LIMITARNE AL MASSIMO L'USO.
TETRACLORURO DI CARBONIO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O TETRACLOROMETANO. COMPOSTO ORGANICO UTILIZZATO UN TEMPO COME SOLVENTE PER RIMUOVERE RESINE MOLLI, CERE E OLII NON MOLTO INVECCHIATI E, UGUALMENTE, COME INSETTICIDA PER LA DISINFESTAZIONE PER FUMIGAZIONE DEI SUPPORTI LIGNEI. ATTUALMENTE NE  SCONSIGLIATO L'USO IN QUANTO IL CONTATTO PROLUNGATO CON IL DIPINTO POTREBBE AMMORBIDIRE E SCIOGLIERE LA PELLICOLA PITTORICA. TROVA INVECE TUTTORA IMPIEGO NELLE MISCELE DISINFESTANTI COME MEZZO DISPERDENTE E PER POTENZIARE -GRAZIE ALLA SUA CAPACIT DI PENETRARE NEL LEGNO- LE MISCELE IN COMMERCIO (TIPO XILAMON). A CAUSA DELL'ELEVATA TOSSICIT (VI  IL SOSPETTO CHE SIA CANCEROGENO) SI CERCA COMUNQUE DI LIMITARNE AL MASSIMO L'USO.
TOLUENE
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O TOLUOLO. E' UN IDROCARBURO AROMATICO E, COME LO XILENE,  UTILIZZATO COME SOLVENTE DI SOSTANZE GRASSE E, IN PARTICOLARE, DI MOLTISSIME RESINE SIA NATURALI SIA ARTIFICIALI. SEPPURE DI TOSSICIT INFERIORE A QUELLA DEL BENZENE PROVOCA IRRITAZIONE ALLE MUCOSE, AGLI OCCHI E DETERMINA EFFETTI DI TIPO NARCOTICO, TANTO CHE NEL RESTAURO SI CERCA DI LIMITARNE AL MASSIMO L'USO.
TOLUOLO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O TOLUENE. E' UN IDROCARBURO AROMATICO E, COME LO XILENE,  UTILIZZATO COME SOLVENTE DI SOSTANZE GRASSE E, IN PARTICOLARE, DI MOLTISSIME RESINE SIA NATURALI SIA ARTIFICIALI. SEPPURE DI TOSSICIT INFERIORE A QUELLA DEL BENZENE PROVOCA IRRITAZIONE ALLE MUCOSE, AGLI OCCHI E DETERMINA EFFETTI DI TIPO NARCOTICO, TANTO CHE NEL RESTAURO SI CERCA DI LIMITARNE AL MASSIMO L'USO.
TRICLOROETANO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O CLOROTENE. E' UN CLORODERIVATO, MOLTO VOLATILE E POCO TOSSICO. E' IMPIEGATO NEL RESTAURO COME SOLVENTE BLANDO PER SCIOGLIERE RESINE SINTETICHE. IN CONDIZIONI NORMALI NON  INFIAMMABILE. A CAUSA DELL'ALTA VOLATILIT  CONSIGLIABILE UTILIZZARLO CON PRECAUZIONE.
TRICLOROETILENE
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O TRIELINA. E' UN SOLVENTE VOLATILE APPARTENENTE AGLI IDROCARBURI CLORATI. VIENE UTILIZZATO NEL RESTAURO PER SCIOGLIERE LE CERE VEGETALI E LE RESINE. PRESENTA CARATTERISTICHE SIMILI A QUELLE DEL CLOROFORMIO MA, RISPETTO A QUESTO,  MENO VOLATILE E MENO TOSSICO. LA PROLUNGATA ESPOSIZIONE AI VAPORI PU COMUNQUE PROVOCARE DEI DISTURBI: VIENE QUINDI RACCOMANDATA UNA PARTICOLARE CAUTELA NEL SUO IMPIEGO.
TRICLOROMETANO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O CLOROFORMIO. E' UN SOLVENTE DELLA CLASSE DEGLI IDROCARBURI CLORATI, PARTICOLARMENTE VOLATILE, DI ODORE CARATTERISTICO E CON LIEVE TENDENZA A DECOMPORSI ALL'ARIA E ALLA LUCE. PRESENTA OTTIME CAPACIT SOLVENTI SU CERE VEGETALI E RESINE, ANCHE SE MOLTO OSSIDATE. IL SUO USO NEL RESTAURO APPARE COMUNQUE CIRCOSCRITTO E SPESSO SCONSIGLIATO, SIA PER LA SUA ELEVATA TOSSICIT ( NOTO IL SUO EFFETTO ANESTETICO) SIA PER LA SUA AGGRESSIVIT CHE PU GIUNGERE AD AMMORBIDIRE I FILM PITTORICI AD OLIO.
TRIELINA
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O TRICLOROETILENE. E' UN SOLVENTE VOLATILE APPARTENENTE AGLI IDROCARBURI CLORATI. VIENE UTILIZZATO NEL RESTAURO PER SCIOGLIERE LE CERE VEGETALI E LE RESINE. PRESENTA CARATTERISTICHE SIMILI A QUELLE DEL CLOROFORMIO MA, RISPETTO A QUESTO,  MENO VOLATILE E MENO TOSSICO. LA PROLUNGATA ESPOSIZIONE AI VAPORI PU COMUNQUE PROVOCARE DEI DISTURBI: VIENE QUINDI RACCOMANDATA UNA PARTICOLARE CAUTELA NEL SUO IMPIEGO.
WHITE SPIRIT
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - E' UN SOLVENTE BLANDO OTTENUTO SINTETICAMENTE DALLA BENZINA RETTIFICATA. SCIOGLIE FACILMENTE GRASSI, BITUMI, CERE E PARAFFINE. E' INFIAMMABILE E SCARSAMENTE TOSSICO.
XILENE
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O XILOLO. IDROCARBURO AROMATICO, PRESENTE NEL CATRAME DEL CARBON FOSSILE. E' UTILIZZATO COME SOLVENTE DI SOSTANZE GRASSE E, IN PARTICOLARE, DI MOLTISSIME RESINE SIA NATURALI SIA ARTIFICIALI. TROVA INOLTRE IMPIEGO COME DILUENTE DEI COLORI A VERNICE. SEPPURE DI TOSSICIT INFERIORE A QUELLA DEL BENZENE PROVOCA IRRITAZIONE ALLE MUCOSE, AGLI OCCHI E DETERMINA EFFETTI DI TIPO NARCOTICO, TANTO CHE NEL RESTAURO SI CERCA DI LIMITARNE AL MASSIMO L'USO.
XILOLO
CHIAVE: MATERIALI, SOLVENTI - O XILENE. IDROCARBURO AROMATICO, PRESENTE NEL CATRAME DEL CARBON FOSSILE. E' UTILIZZATO COME SOLVENTE DI SOSTANZE GRASSE E, IN PARTICOLARE, DI MOLTISSIME RESINE SIA NATURALI SIA ARTIFICIALI. TROVA INOLTRE IMPIEGO COME DILUENTE DEI COLORI A VERNICE. SEPPURE DI TOSSICIT INFERIORE A QUELLA DEL BENZENE PROVOCA IRRITAZIONE ALLE MUCOSE, AGLI OCCHI E DETERMINA EFFETTI DI TIPO NARCOTICO, TANTO CHE NEL RESTAURO SI CERCA DI LIMITARNE AL MASSIMO L'USO.
ACRILOID
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - DENOMINAZIONE COMMERCIALE. VEDI PARALOID.
AMBRA
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - RESINA FOSSILE, PROVENIENTE DA CONIFERE FOSSILIZZATE DA MILIONI DI ANNI. TRA LE RESINE  LA PI DURA E RISULTA PRATICAMENTE INSOLUBILE IN TUTTI I SOLVENTI, AD ESCLUSIONE DEGLI OLII NEI QUALI  PARZIALMENTE SOLUBILE A CALDO. ANTICAMENTE IL TERMINE ERA UTILIZZATO A INDICARE MOLTE RESINE DURE, COMPRESA LA SANDRACCA, ED  PROBABILMENTE CON RIFERIMENTO A QUESTA CHE NE VENIVANO ELOGIATE LE OTTIME PROPRIET: IN REALT L'AMBRA FORNISCE UNA VERNICE MOLTO SCURA E DI DIFFICILE RIMOZIONE, QUINDI SOSTANZIALMENTE INADATTA NELLE TECNICHE PITTORICHE.
AMBRA GIALLA
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - O SUCCINO. E' UNA RESINA NATURALE RICAVATA DA ALCUNE PIANTE DELLA FAMIGLIA DELLE BURSERACEE. LA QUALIT PI NOTA  L'AMBRA DI MANILA CHE  SOLUBILE IN ETERE, BENZOLO, ALCOOL CALDO. VIENE ESSENZIALMENTE IMPIEGATA PER OTTENERE VERNICI ALL'ALCOOL.
ARALDITE
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - DENOMINAZIONE COMMERCIALE. VEDI RESINA EPOSSIDICA.
BALSAMO COPAIVE
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - O BALSAMO COPAIBE. RESINA NATURALE CHE SI RICAVA DA UNA PIANTA TROPICALE COMUNEMENTE DETTA COPAIVE (COPAIFERA LANGSDORFFII E COPAIFERA OFFICINALIS). SI PRESENTA DI COLORAZIONE BRUNO GIALLASTRA ED  INSOLUBILE IN ACQUA E SOLUBILE IN ALCOOL ETILICO, ETERE DI PETROLIO, CLOROFORMIO E ESSENZA DI TREMENTINA. TRA I TANTI BALSAMI UTILIZZATI NEL CORSO DEL TEMPO IN PITTURA (BALSAMO DEL PER, DELLA MECCA, BALSAMO DEL CANADA) IL BALSAMO COPAIVE  L'UNICO CHE TROVA ANCORA OGGI IMPIEGO COME DILUENTE NEI COLORI AD OLIO E NELLE VERNICI, IN SOSTITUZIONE DELL'ESSENZA DI TREMENTINA. IN RESTAURO  STATO USATO NEL SISTEMA PETTENKOFER DI RIGENERAZIONE COME ADDITIVO PER SOLVENTI IN PROCESSI DI RIMOZIONE DI VERNICI SUPERFICIALI.
BALSAMO DEL CANADA
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - E' UNA RESINA NATURALE CHE SI RICAVA DALL'ABIES BALSAMEA MILL. A DIFFERENZA DEL BALSAMO COPAIVE ANCORA OGGI UTILIZZATO (SEPPURE OCCASIONALMENTE), IL BALSAMO DEL CANADA SEMBRA ESSERE STATO ESSENZIALMENTE IMPIEGATO NEL XVIII SECOLO, IN SOLUZIONI CON ALCOOL, ETERE, CLOROFORMIO, ETC. PER FABBRICARE LEGANTI E VERNICI.
BENZOINO
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - RESINA NATURALE DI COLORE GIALLO SCURO DAL CARATTERISTICO ODORE DI VANIGLIA. E' STATA USATA OCCASIONALMENTE (SCIOLTA IN ALCOOL) COME PLASTIFICANTE PER VERNICI AD ALCOOL DAL XVI SECOLO.
CIANOACRILATO
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - O RESINA CIANOACRILICA. RESINA SINTETICA UTILIZZATA COME ADESIVO, CARATTERIZZATA DALLA CAPACIT DI POLIMERIZZARE RAPIDAMENTE SOTTO PRESSIONE, ASSICURANDO UNA GIUNZIONE TENACE TRA I MATERIALI INCOLLATI E SENZA CREARE PRATICAMENTE SPESSORE. SI PRESTA A ESSERE UTILIZZATA SU SVARIATI MATERIALI, COMPRESI QUELLI VETROSI E CERAMICI. NEL RESTAURO TROVA IMPIEGO SOLO NEI CASI IN CUI L'ESIGENZA DELLA REVERSIBILIT NON SIA CONSIDERATA PRIORITARIA, DATO CHE IL GIUNTO  RESISTENTE ALLA MAGGIOR PARTE DEI SOLVENTI, AD ESCLUSIONE DELLA DIMETILFORMAMMIDE.
COLOFONIA
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - O PECE GRECA. RESINA NATURALE PRODOTTA PER ESSUDAZIONE DA VARIE SPECIE DI PINI E, PI PRECISAMENTE, OTTENUTA DAL RESIDUO DELLA DISTILLAZIONE DELLA TREMENTINA. SI PRESENTA IN BLOCCHI GIALLASTRI, SEMI TRASPARENTI E FACILMENTE POLVERIZZABILI. E' SOLUBILE, TRA L'ALTRO, IN ESSENZA DI TREMENTINA, ALCOOL E CLOROFORMIO. NONOSTANTE IL BASSO COSTO  STATA SCARSAMENTE IMPIEGATA COME RESINA PER VERNICI, IN QUANTO PRODUCE UN FILM CHE TENDE A SCURIRE E CHE SI OPACIZZA FACILMENTE PER EFFETTO DELL'UMIDIT. MESCOLATA CON LA CERA RISULTA INVECE OTTIMA PER RENDERE QUEST'ULTIMA PI DURA E COLLANTE E, SOPRATTUTTO, PER ABBASSARNE IL PUNTO DI FUSIONE: NEL RESTAURO (IN PARTICOLARE NELLA REALIZZAZIONE DELLA CERA-RESINA CALDA COME ADESIVO E CONSOLIDANTE), QUESTO CONSENTE DI OPERARE SUL DIPINTO SENZA UTILIZZARE TEMPERATURE ALTRIMENTI TROPPO ELEVATE.
COPAIBE
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - O COPAIVE. NOME COMUNE DATO ALLE PIANTE BRASILIANE COPAIFERA LANGSDORFFII E COPAIFERA OFFICINALIS DALLE QUALI, PER INCISIONE DEL TRONCO FINO AL MIDOLLO, SI RICAVA IL BALSAMO DI COPAIVE E, DA QUESTO, L'OLIO DI COPAIVE.
COPAIVE
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - O COPAIBE. NOME COMUNE DATO ALLE PIANTE BRASILIANE COPAIFERA LANGSDORFFII E COPAIFERA OFFICINALIS DALLE QUALI, PER INCISIONE DEL TRONCO FINO AL MIDOLLO, SI RICAVA IL BALSAMO DI COPAIVE E, DA QUESTO, L'OLIO DI COPAIVE.
COPALE
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - O COPPALE. TERMINE GENERICO CHE INDICA VARIE SPECIE DI RESINE NATURALI PROVENIENTI SIA DALL'ESSUDAZIONE DI ALCUNE PIANTE, SIA ESISTENTI ALLO STATO FOSSILE. SI DISTINGUONO DALLE ALTRE RESINE NATURALI PER ESSERE INSOLUBILI NELLA MAGGIOR PARTE DEI SOLVENTI, SE NON IN OLII A PROLUNGATO E FORTE RISCALDAMENTO: IN QUESTA FASE SUBISCONO UN PROCESSO CHIMICO NOTO COL NOME DI PIROGENAZIONE. LE VERNICI COS RICAVATE SONO PARTICOLARMENTE DURE, RESISTENTI E BRILLANTI, TUTTAVIA PRESENTANO L'INCONVENIENTE DI SCURIRE VISTOSAMENTE NEL TEMPO, IL CHE PU COMPROMETTERE DECISAMENTE LA CONSERVAZIONE DEL DIPINTO PER LE GROSSE DIFFICOLT NELLA LORO RIMOZIONE, SEMPRE A CAUSA DELLA LORO DIFFICILE SOLUBILIZZAZIONE. UN ULTERIORE INCONVENIENTE  DATO DALLA LORO STESSA DUREZZA, CHE FACILMENTE PROVOCA SCREPOLATURE ANDANDO A INTERESSARE LA STESSA PELLICOLA PITTORICA.
COPALE DI ZANZIBAR
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - RESINA FOSSILE PROVENIENTE DALL'AFRICA ORIENTALE. HA UN PUNTO DI FUSIONE ELEVATO E PRODUCE UN FILM MOLTO DURO, BRILLANTE E DUREVOLE, MA DI DIFFICILE ASPORTAZIONE NEL CASO DI NECESSIT. VEDI COPALE.
COPPALE
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - O COPALE. TERMINE GENERICO CHE INDICA VARIE SPECIE DI RESINE NATURALI PROVENIENTI SIA DALL'ESSUDAZIONE DI ALCUNE PIANTE, SIA ESISTENTI ALLO STATO FOSSILE. SI DISTINGUONO DALLE ALTRE RESINE NATURALI PER ESSERE INSOLUBILI NELLA MAGGIOR PARTE DEI SOLVENTI, SE NON IN OLII A PROLUNGATO E FORTE RISCALDAMENTO: IN QUESTA FASE SUBISCONO UN PROCESSO CHIMICO NOTO COL NOME DI PIROGENAZIONE. LE VERNICI COS RICAVATE SONO PARTICOLARMENTE DURE, RESISTENTI E BRILLANTI, TUTTAVIA PRESENTANO L'INCONVENIENTE DI SCURIRE VISTOSAMENTE NEL TEMPO, IL CHE PU COMPROMETTERE DECISAMENTE LA CONSERVAZIONE DEL DIPINTO PER LE GROSSE DIFFICOLT NELLA LORO RIMOZIONE, SEMPRE A CAUSA DELLA LORO DIFFICILE SOLUBILIZZAZIONE. UN ULTERIORE INCONVENIENTE  DATO DALLA LORO STESSA DUREZZA, CHE FACILMENTE PROVOCA SCREPOLATURE ANDANDO A INTERESSARE LA STESSA PELLICOLA PITTORICA.
DAMMAR
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - O DAMMARA, THAMR. E' UNA RESINA NATURALE RICAVATA DA ALCUNE PIANTE CHE CRESCONO NELLE INDIE ORIENTALI. SI PRESENTA SOTTO FORMA DI PEZZI DI VARIA GRANDEZZA CHE SI POLVERIZZANO CON FACILIT E CHE FONDONO COMPLETAMENTE A 120 C. E' SOLUBILE, TRA L'ALTRO, IN ESSENZA DI TREMENTINA E PARZIALMENTE NELL'ALCOOL E, MESCOLATA CON OLIO DI LINO CRUDO ACQUISTA ELASTICIT E RESISTENZA. E' UN OTTIMO MEDIUM PER STRATI SOTTILI E BRILLANTI (VELATURA). HA BUONE PROPRIET ADESIVE E, MESCOLATA ALLE CERE, NE ESALTA IL POTERE COLLANTE. FORNISCE UN'OTTIMA VERNICE FINALE PER I DIPINTI: INSIEME ALLA MASTICE  CONSIDERATA UNA DELLE MIGLIORI RESINE PER VERNICI PITTORICHE ANCHE PER LA MINORE PREDISPOSIZIONE ALL'EFFETTO BLOOM E PER LA SPICCATA AZIONE PROTETTIVA NEI CONFRONTI DELL'UMIDIT.
ELEMI
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - OLEORESINA (VEDI RESINA) RICAVATA DA ALCUNE PIANTE TROPICALI, DELLA FAMIGLIA DELLE BURSERACEE. LA QUALIT PI NOTA  L'ELEMI DI MANILA, CHE SI PRESENTA IN MASSE DAL GIALLASTRO AL GRIGIO, SOLUBILI, TRA L'ALTRO, NELLA TREMENTINA E NELL'ALCOOL. VIENE UTILIZZATA PRINCIPALMENTE COME INGREDIENTE PER VERNICI AD ALCOOL E, NEL RESTAURO, PER AUMENTARE LA VISCOSIT E LE CAPACIT ADESIVE DELL'IMPASTO UTILIZZATO NEL PROCESSO DI RINTELATURA A "CERA RESINA".
EPIKOTE
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - DENOMINAZIONE COMMERCIALE. VEDI RESINA EPOSSIDICA.
EPON
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - DENOMINAZIONE COMMERCIALE. VEDI RESINA EPOSSIDICA.
EPOXY
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - DENOMINAZIONE COMMERCIALE. VEDI RESINA EPOSSIDICA.
GOMMA LACCA
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - O GOMMALACCA. RESINA DI ORIGINE ANIMALE PRODOTTA DA UNA SPECIE DI INSETTI EMITTERI CHE VIVONO NELLE INDIE. SI PRESENTA IN FORMA DI MASSA BRUNO-ROSSASTRA CHE VIENE PROGRESSIVAMENTE PURIFICATA E QUINDI COMMERCIALIZZATA SOTTO FORMA DI SCAGLIE SOTTILI DI COLORE GIALLO BRUNO. HA TROVATO AMPIO IMPIEGO PER VERNICI AD ALCOOL UTILIZZATE IN EBANISTERIA E IN LIUTERIA MENTRE HA AVUTO UN UTILIZZO LIMITATO COME VERNICE IN PITTURA PER LA SENSIBILIT ALL'UMIDIT E PER LA FACILE TENDENZA A SCURIRE. NEL RESTAURO  IMPIEGATA ESSENZIALMENTE COME CONSOLIDANTE PER PITTURE MURALI, COME INGREDIENTE PER ADESIVI E, INOLTRE, COME DEBOLE LEGANTE (DILUITA IN ALCOOL). IL SUO UTILIZZO PRESENTA COMUNQUE EVIDENTI LIMITI DATO CHE LA GOMMA LACCA TENDE COL TEMPO A DIVENIRE IRREVERSIBILE, CON CONSEGUENTI NOTEVOLI PROBLEMI DI RIMOZIONE. IMPROPRIAMENTE VIENE TALVOLTA INDICATA CON IL TERMINE GOMMA LACCA ANCHE LA LACCA DEL GIAPPONE.
GOMMAGUTTA
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - O GOMMAGUTTE, GOMMAGOTTA. GOMMORESINA PRESENTE IN ALCUNE PIANTE DEL GENERE GARCINIA (GARCINIA MORELLA), UTILIZZATA COME COLORANTE (SOPRATTUTTO NELL'ACQUERELLO) E PER CONFERIRE ALLE VERNICI UNA COLORAZIONE DORATA.
GOMMORESINA
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - O GOMMARESINA. PRODOTTO DI ESSUDAZIONE DI VARIE PIANTE, COSTITUITO DA UNA MISCELA DI GOMMA VEGETALE, RESINE E TALVOLTA OLII ESSENZIALI. SONO SOSTANZE SOLIDE DOTATE DI ODORE FORTE E CARATTERISTICO. LE PI IMPORTANTI E NOTE SONO L'INCENSO, LA MIRRA E LA GOMMAGUTTA, QUEST'ULTIMA UTILIZZATA ANCHE NELLE TECNICHE ARTISTICHE.
OLIO DI TREMENTINA
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - O ESSENZA DI TREMENTINA. OLIO ESSENZIALE, RICAVATO PER DISTILLAZIONE DELLA TREMENTINA, IL CUI COMPONENTE FONDAMENTALE  IL PINENE. PI PROPRIAMENTE LA DENOMINAZIONE ESSENZA DI TREMENTINA  DA RISERVARE AL PRODOTTO DI RIDISTILLAZIONE -SPESSO IN CORRENTE DI VAPORE-, DELL'ESSENZA DI TREMENTINA GREGGIA, NOTA PI COMUNEMENTE CON IL NOME DI ACQUA RAGIA. L'ESSENZA O OLIO ESSENZIALE DI TREMENTINA SI PRESENTA LIMPIDISSIMA E INCOLORE ED , TRA LE ESSENZE, LA PI UTILIZZATA IN PITTURA SOPRATTUTTO COME DILUENTE DEI COLORI AD OLIO. RENDE SOLUBILI LA MAGGIOR PARTE DELLE RESINE TERPENICHE, ALCUNE CERE E GLI OLII ANCHE POLIMERIZZATI. NEL RESTAURO  IMPIEGATA NELLA PULITURA DEI DIPINTI COME SOLVENTE BLANDO E COME DILUENTE DI SOLVENTI PI FORTI, PER QUANTO RECENTI STUDI CONSIGLINO DI LIMITARNE L'USO PER LA SUA TENDENZA A FORMARE COMPOSTI BRUNI E DIFFICILMENTE REMOVIBILI.
OLIO DI TREMENTINA GREGGIA
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - VEDI ACQUA RAGIA.
PARALOID
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - POLIMERO ACRILICO CHE, ALL'INTERNO DELL'AMPIO GRUPPO DELLE RESINE SINTETICHE, HA AVUTO NEGLI ULTIMI DECENNI AMPIO IMPIEGO NEL CAMPO DEL RESTAURO COME VERNICE, LEGANTE (IN ALCUNI COLORI DA RITOCCO) E, SOPRATTUTTO, ADESIVO. MATERIALE TERMOPLASTICO TROVA INFATTI IMPIEGO IDEALE COME ADESIVO TEMPORANEO, PER ESEMPIO NEL TRASPORTO O PER CERTE FERMATURE E VELINATURE. E' STATO UTILIZZATO IN VARIE OCCASIONI ANCHE COME CONSOLIDANTE DEFINITIVO DEGLI AFFRESCHI: PRATICA QUESTA, DISCUSSA E CONTESTATA SIA PER LA CONOSCENZA ANCORA LIMITATA DEL SUO COMPORTAMENTO NEL TEMPO, SIA PER L'EFFETTO 'VERNICE' CHE CONFERISCE ALL'INTONACO TRATTATO. PER QUANTO CONCERNE LA REVERSIBILIT, PUR ESSENDO ORAMAI ACCERTATA LA PROGRESSIVA DIFFICOLT ALLA SUA RIMOZIONE CON L'INVECCHIAMENTO,  DA SEGNALARE LA SUA SCARSA TENDENZA ALLA FORMAZIONE DI POLIMERI RETICOLATI, TRIDIMENSIONALI NON PI SOLUBILI. ALTRE DENOMINAZIONI COMMERCIALI: ACRILOID, RHOPLEX.
PECE GRECA
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - O COLOFONIA. RESINA NATURALE PRODOTTA PER ESSUDAZIONE DA VARIE SPECIE DI PINI E, PI PRECISAMENTE, OTTENUTA DAL RESIDUO DELLA DISTILLAZIONE DELLA TREMENTINA. SI PRESENTA IN BLOCCHI GIALLASTRI, SEMI TRASPARENTI E FACILMENTE POLVERIZZABILI. E' SOLUBILE, TRA L'ALTRO, IN ESSENZA DI TREMENTINA, ALCOOL E CLOROFORMIO. NONOSTANTE IL BASSO COSTO  STATA SCARSAMENTE IMPIEGATA COME RESINA PER VERNICI, IN QUANTO PRODUCE UN FILM CHE TENDE A SCURIRE E CHE SI OPACIZZA FACILMENTE PER EFFETTO DELL'UMIDIT. MESCOLATA CON LA CERA RISULTA INVECE OTTIMA PER RENDERE QUEST'ULTIMA PI DURA E COLLANTE E, SOPRATTUTTO, PER ABBASSARNE IL PUNTO DI FUSIONE: NEL RESTAURO (IN PARTICOLARE NELLA REALIZZAZIONE DELLA CERA-RESINA CALDA COME ADESIVO E CONSOLIDANTE), QUESTO CONSENTE DI OPERARE SUL DIPINTO SENZA UTILIZZARE TEMPERATURE ALTRIMENTI TROPPO ELEVATE.
PERSPEX
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - DENOMINAZIONE COMMERCIALE. VEDI POLIMETILMETACRILATO.
PLEXIGLAS
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - DENOMINAZIONE COMMERCIALE. VEDI POLIMETILMETACRILATO.
POLIESTERE
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - MACROMOLECOLA CONTENENTE NUMEROSI GRUPPI CARATTERISTICI DEGLI ESTERI, CIO RISULTANTE DALLA CONDENSAZIONE DI UN ACIDO E DI UN ALCOOL ENTRAMBI BIVALENTI. ALL'INTERNO DI QUESTA VASTA SERIE DI MATERIALI, LE RESINE POLIESTERE TROVANO IMPIEGO NELLA PRODUZIONE INDUSTRIALE DI MATERIALI E PRODOTTI DIVERSISSIMI, ALCUNI UTILIZZATI ANCHE IN ALCUNE OPERAZIONI DI RESTAURO. IN PARTICOLARE, UNITE ALLE FIBRE DI VETRO, LE RESINE POLIESTERE DANNO ORIGINE AI PLASTICI RINFORZATI CHE, RESI DISPONIBILI DAGLI ANNI QUARANTA, HANNO AVUTO UN NOTEVOLISSIMO SUCCESSO PER L'ECCEZIONALE RESISTENZA CHIMICA, TERMICA ED ELETTRICA: L'ELEVATA DUREZZA E IL BASSO COEFFICENTE DI DILATAZIONE LINEARE LI HANNO FATTI SCEGLIERE PER LA RISUPPORTAZIONE DI DIPINTI O MOSAICI STACCATI, O PER IL TRASPORTO DI DIPINTI SU TAVOLA DI GRANDI DIMENSIONI. LA POSSIBILIT DI POTER OTTENERE SUPPORTI DI SPESSORE LIMITATO AVVOLGIBILI HA POTUTO INOLTRE RISOLVERE IN VARI CASI IL PROBLEMA DELL'IMMAGAZZINAMENTO PROVVISORIO DELL'OPERA.
POLIMETILMETACRILATO
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - O VETRO ORGANICO. POLIMETACRILATO. MATERIALE TERMOPLASTICO, DI ELEVATE CARATTERISTICHE OTTICHE E MECCANICHE, COMPLETAMENTE INCOLORE, RESISTENTE ALLA LUCE, AGLI AGENTI ATMOSFERICI E ALL'INVECCHIAMENTO. COMMERCIALIZZATO ESSENZIALMENTE CON LA DENOMINAZIONE DI PLEXIGLAS (O VEDRIL, O PERSPEX)  COMUNEMENTE NOTO COME VETRO ORGANICO, PROPRIO IN RELAZIONE ALLE CARATTERISTICHE E AGLI IMPIEGHI CHE LO ACCOMUNANO AL VETRO.
POLIURETANO
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - POLIMERI CARATTERIZZATI DALLA PRESENZA DI UN NUMERO SIGNIFICATIVO DI GRUPPI URETANICI. I POLIURETANI SI PRESTANO ALLA FORMAZIONE DI SCHIUME SOLIDE, ESTREMAMENTE LEGGERE E CON BASSA CONDUCIBILIT TERMICA E ACUSTICA (POLIUTERANO ESPANSO). TRA LE TANTE APPLICAZIONI TROVANO QUINDI IMPORTANTI APPLICAZIONI NEL CAMPO DELL'IMBALLAGGIO DELLE OPERE D'ARTE (PUR PRESENTANDO IL GRAVE DIFETTO DELL'INFIAMMABILIT). INOLTRE, PER PARTICOLARI NECESSIT, POSSONO FUNZIONARE DA ADESIVI SFRUTTANDO LA POSSIBILIT DI ESPANDERE LE SCHIUME SOLIDE IN SITU.
POLIVINILACETATO
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - PVAC. RESINA SINTETICA TERMOPLASTICA OTTENUTA DALLA POLIMERIZZAZIONE IN MASSA DELL'ACETATO DI VINILE. PRESENTA NOTEVOLE RESISTENZA ALL'INVECCHIAMENTO, BUONA STABILIT ALLA LUCE E INSOLUBILIT IN ACQUA, PUR PRESTANDOSI AD ESSERE UTILIZZATA IN FORMA DI EMULSIONI ACQUOSE (OLTRE CHE COME SOLUZIONI IN SOLVENTI ORGANICI). PER TALI CARATTERISTICHE I POLIVINILACETATI TROVANO IMPIEGO IN NUMEROSISSIMI SETTORI (ADESIVI, LACCHE, VERNICI, INCHIOSTRI, STRUCCHI, ETC.). LE DISPERSIONI ACQUOSE, IN PARTICOLARE, FORMANO PELLICOLE CONTINUE RESISTENTI ALLA LUCE, ALL'ARIA E AL CALORE, DA CUI SI RICAVANO FILM RIGIDI E FLESSIBILI.
POLIVINILE
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - NOME GENERICO DI MATERIE TERMOPLASTICHE DI VARIA UTILIZZAZIONE, OTTENUTE PER POLIMERIZZAZIONE DI COMPOSTI VINILICI. VEDI RESINA POLIVINILICA.
PVAC
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - SIGLA CON LA QUALE SI INDICA IL POLIVINILACETATO, RESINA SINTETICA TERMOPLASTICA OTTENUTA DALLA POLIMERIZZAZIONE IN MASSA DELL'ACETATO DI VINILE. PRESENTA NOTEVOLE RESISTENZA ALL'INVECCHIAMENTO, BUONA STABILIT ALLA LUCE E INSOLUBILIT IN ACQUA, PUR PRESTANDOSI AD ESSERE UTILIZZATA IN FORMA DI EMULSIONI ACQUOSE (OLTRE CHE COME SOLUZIONI IN SOLVENTI ORGANICI). PER TALI CARATTERISTICHE I POLIVINILACETATI TROVANO IMPIEGO IN NUMEROSISSIMI SETTORI (ADESIVI, LACCHE, VERNICI, INCHIOSTRI, STRUCCHI, ETC.). LE DISPERSIONI ACQUOSE, IN PARTICOLARE, FORMANO PELLICOLE CONTINUE RESISTENTI ALLA LUCE, ALL'ARIA E AL CALORE, DA CUI SI RICAVANO FILM RIGIDI E FLESSIBILI.
RESINA ACRILICA
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - RESINA SINTETICA TERMOPLASTICA, TRASPARENTE E INCOLORE, OTTENUTA DALLA POLIMERIZZAZIONE DI DERIVATI DI ACIDI ACRILICI. TROVA IMPIEGO NELLE TECNICHE PITTORICHE COME LEGANTE E, NEL RESTAURO, COME ADESIVO, CONSOLIDANTE E PROTETTIVO.
RESINA EPOSSIDICA
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - RESINA SINTETICA GENERALMENTE OTTENUTA DALLA CONDENSAZIONE DI EPICLORIDRINA CON BISFENOLO, APPARTENENTE ALLA CATEGORIA DEI TERMONDURENTI E CARATTERIZZATA DALLA PRESENZA DI GRUPPI EPOSSIDICI NELLA STRUTTURA. LE RESINE EPOSSIDICHE TROVANO AMPIO IMPIEGO COME ADESIVI E COME CONSOLIDANTI, PRESENTANDO PROPRIET ALTAMENTE COESIVE NEI CONFRONTI DI MATERIALI ESTREMAMENTE VARIATI (VETRO, METALLI, CERAMICHE, CEMENTI, ETC.) E AVENDO IN GENERE OTTIME PROPRIET TERMICHE, MECCANICHE E DI INERZIA CHIMICA. NEL RESTAURO SONO UTILIZZATE SOLO NEI CASI IN CUI L'ESIGENZA DELLA REVERSIBILIT NON SIA CONSIDERATA PRIORITARIA, DATO CHE IL GIUNTO CHE SI INSTAURA  INSOLUBILE E INFUSIBILE. IMPIEGATE AMPIAMENTE NEL RESTAURO ARCHITETTONICO TROVANO SVARIATI LIMITATI NEL RESTAURO DEI DIPINTI, PER QUANTO UTILIZZABILI IN ALCUNE OPERAZIONI DI RICONSOLIDAMENTO STRUTTURALE DEL SUPPORTO LIGNEO E PER INTERVENTI LOCALI AL SUPPORTO TESSILE. VENGONO SOLITAMENTE COMMERCIALIZZATE IN DUE FASI (RESINA E INDURITORE). DENOMINAZIONI COMMERCIALI: ARALDITE, EPIKOTE, EPON, EPOXY, ETC.
RESINA MASTICE
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - RESINA NATURALE CHE TRASUDA DAL LENTISCO PISTACCHIO (PISTACHIA LENTISCUS). SI PRESENTA SIA IN LACRIME SIA IN PEZZATURA PICCOLA: DISCIOLTA A FREDDO O A CALDO IN ESSENZA DI TREMENTINA FORNISCE UN'OTTIMA VERNICE FINALE PER I DIPINTI A TEMPERA E AD OLIO. VIENE INOLTRE UTILIZZATA IN AGGIUNTA AD ALTRE SOSTANZE COME MEDIUM PER VELATURE E RITOCCHI E, IN GENERALE, PRESENTA CARATTERISTICHE MOLTO SIMILI ALLA RESINA DAMMAR. NEL RESTAURO TROVA IMPIEGO COME MEDIUM DEI COLORI A VERNICE.
RESINA NATURALE
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - SOSTANZA ORGANICA GENERALMENTE DI ORIGINE VEGETALE CON SPICCATE PROPRIET FILMOGENE, ADESIVE E ANCHE IDROREPELLENTI, DI VARIA E COMPLESSA COMPOSIZIONE CHIMICA E DI IMPIEGO ESTREMAMENTE VARIO. CONOSCIUTE FINO DALLA REMOTA ANTICHIT, LE RESINE NATURALI SONO ESSENZIALMENTE UTILIZZATE PER OTTENERE VERNICI FINALI E DA RITOCCO (VEDI VERNICE), MA ANCHE STUCCHI, MISCELE ADESIVE, SOLUZIONI CONSOLIDANTI, ETC. NEL RESTAURO, PUR ESSENDO STATE IN BUONA PARTE SOSTITUITE DAI POLIMERI DI SINTESI, CONTINUANO AD ESSERE AMPIAMENTE UTILIZZATE. A SECONDA DELLA LORO ORIGINE E CONSISTENZA LE RESINE NATURALI VENGONO GENERALMENTE CLASSIFICATE IN RESINE, OLEORESINE, BALSAMI, RESINE FOSSILI, RESINE ANIMALI (QUEST'ULTIMA CLASSE IN REALT COMPRENDE LA SOLA GOMMALACCA).
RESINA POLIESTERE
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - MACROMOLECOLA CONTENENTE NUMEROSI GRUPPI CARATTERISTICI DEGLI ESTERI, CIO RISULTANTE DALLA CONDENSAZIONE DI UN ACIDO E DI UN ALCOOL ENTRAMBI BIVALENTI. ALL'INTERNO DI QUESTA VASTA SERIE DI MATERIALI, LE RESINE POLIESTERE TROVANO IMPIEGO NELLA PRODUZIONE INDUSTRIALE DI MATERIALI E PRODOTTI DIVERSISSIMI, ALCUNI UTILIZZATI ANCHE IN ALCUNE OPERAZIONI DI RESTAURO. IN PARTICOLARE, UNITE ALLE FIBRE DI VETRO, LE RESINE POLIESTERE DANNO ORIGINE AI PLASTICI RINFORZATI CHE, RESI DISPONIBILI DAGLI ANNI QUARANTA, HANNO AVUTO UN NOTEVOLISSIMO SUCCESSO PER L'ECCEZIONALE RESISTENZA CHIMICA, TERMICA ED ELETTRICA: L'ELEVATA DUREZZA E IL BASSO COEFFICENTE DI DILATAZIONE LINEARE LI HANNO FATTI SCEGLIERE PER LA RISUPPORTAZIONE DI DIPINTI O MOSAICI STACCATI, O PER IL TRASPORTO DI DIPINTI SU TAVOLA DI GRANDI DIMENSIONI. LA POSSIBILIT DI POTER OTTENERE SUPPORTI DI SPESSORE LIMITATO AVVOLGIBILI HA POTUTO INOLTRE RISOLVERE IN VARI CASI IL PROBLEMA DELL'IMMAGAZZINAMENTO PROVVISORIO DELL'OPERA.
RESINA POLIVINILICA
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - RESINA SINTETICA DERIVATA DALLA POLIMERIZZAZIONE DI COMPOSTI CONTENENTI IL GRUPPO VINILICO. NEL SETTORE DEL RESTAURO, HANNO ESSENZIALMENTE TROVATO IMPIEGO COME ADESIVI GLI ACETATI DI POLIVINILE (O POLIVINILACETATI -PVAC-, IL PI NOTO DEI QUALI  COMMERCIALIZZATO SOTTO LA DENOMINAZIONE DI VINAVIL): PRESENTANO NOTEVOLE RESISTENZA ALL'INVECCHIAMENTO, BUONA STABILIT ALLA LUCE E SONO INSOLUBILI IN ACQUA PUR PRESTANDOSI AD ESSERE UTILIZZATI IN FORMA DI EMULSIONI ACQUOSE (OLTRE CHE COME SOLUZIONI IN SOLVENTI ORGANICI).
RESINA SINTETICA
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - RESINA ARTIFICIALE OTTENUTA MEDIANTE UN PROCESSO DI POLIMERIZZAZIONE. LE RESINE SINTETICHE SONO STATE RESE DISPONIBILI DALL'INDUSTRIA CHIMICA ESSENZIALMENTE A PARTIRE DAGLI ANNI CINQUANTA E INTRODOTTE PROGRESSIVAMENTE IN SVARIATE OPERAZIONI DI RESTAURO, SIA IN RISPOSTA A SPECIFICHE ESIGENZE IRRISOLTE SIA IN SOSTITUZIONE DI MOLTI PRODOTTI TRADIZIONALI, SEPPURE CON LE DOVUTE CAUTELE DOVUTE ALLA SCARSA CONOSCENZA DEL LORO COMPORTAMENTO NEL TEMPO. LA CLASSIFICAZIONE DELLE RESINE SINTETICHE RISULTA ESTREMAMENTE DIFFICILE SIA PER IL LORO NUMERO (IN COSTANTE AUMENTO), SIA PER LA MANCANZA DI UN PRECISO CRITERIO DISTINTIVO TRA QUESTE E LE MATERIE PLASTICHE, OVVERO TRA I POLIMERI DI BASE E I PRODOTTI OTTENUTI DALLA LAVORAZIONE DELLE RESINE MEDIANTE AGGIUNTA DI PLASTIFICANTI, LUBRIFICANTI, CARICHE, ETC. PER UNA DESCRIZIONE DELLE CARATTERISTICHE DI ALCUNE RESINE SINTETICHE IMPIEGATE NEL RESTAURO VEDI: CIANOACRILATO, POLIESTERE, POLIMETILMETACRILATO, POLIURETANO, RESINA ACRILICA, RESINA EPOSSIDICA, RESINA POLIVINILICA.
RHOPLEX
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - DENOMINAZIONE COMMERCIALE DI UNA RESINA ACRILICA PRODOTTA DALLA RHOM & HAAS COMPANY. VEDI PARALOID.
SANDRACCA
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - E' UNA RESINA NATURALE RICAVATA DA ALCUNE VARIET DI CONIFERE CHE CRESCONO NELL'AFRICA DEL NORD E SULLE COSTE DEL MEDITERRANEO. SI PRESENTA SIA IN LACRIME DI VARIA FORMA SIA IN PEZZATURA PICCOLA. E' SOLUBILE, TRA L'ALTRO, IN ALCOOL E IN ESSENZA DI TREMENTINA (DOPO FUSIONE) E FORNISCE UN FILM CARATTERIZZATO DA PARTICOLARE DUREZZA E BRILLANTEZZA ANCHE SE FRAGILE E CON TENDENZA A SCURIRE. OLTRE AD ESSERE IMPIEGATA AUTONOMAMENTE RISULTA UTILE COME ADDITIVO PER VERNICI ALLO SCOPO DI REGOLARNE LA DUREZZA DEL FILM. CON OGNI PROBABILIT E ALMENO FINO AL XV SECOLO LA SANDRACCA  DA IDENTIFICARSI CON LA VERNICE DI CUI LE FONTI TESSONO GLI ELOGI E CONSIGLIANO L'USO.
SANGUE DI DRAGO
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - E' UNA RESINA NATURALE RICAVATA DAI FRUTTI DI UNA FAMIGLIA DI PALME DELLE INDIE ORIENTALI (CALAMUS DRACO WILLD). DI COLORE ROSSO CUPO TRASPARENTE, SOLUBILE IN ALCOOL E BENZENE, RISULTA CONOSCIUTA FINO DALL'ANTICHIT E IMPIEGATA SIA COME PIGMENTO PER LE MINIATURE SIA PER CONFERIRE UNA TONALIT ROSSA A MISCELE RESINOSE, QUALI QUELLE UTILIZZATE PER LE VERNICI DEI VIOLINI O PER LA MECCA. OGGI  ESSENZIALMENTE UTILIZZATA COME ADDITIVO DI LACCHE E MORDENTI PER LEGNO.
THAMR
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - O DAMMAR, DAMMARA. E' UNA RESINA NATURALE RICAVATA DA ALCUNE PIANTE CHE CRESCONO NELLE INDIE ORIENTALI. SI PRESENTA SOTTO FORMA DI PEZZI DI VARIA GRANDEZZA CHE SI POLVERIZZANO CON FACILIT E CHE FONDONO COMPLETAMENTE A 120 C. E' SOLUBILE, TRA L'ALTRO, IN ESSENZA DI TREMENTINA E PARZIALMENTE NELL'ALCOOL E, MESCOLATA CON OLIO DI LINO CRUDO ACQUISTA ELASTICIT E RESISTENZA. E' UN OTTIMO MEDIUM PER STRATI SOTTILI E BRILLANTI (VELATURA). HA BUONE PROPRIET ADESIVE E, MESCOLATA ALLE CERE, NE ESALTA IL POTERE COLLANTE. FORNISCE UN'OTTIMA VERNICE FINALE PER I DIPINTI: INSIEME ALLA MASTICE  CONSIDERATA UNA DELLE MIGLIORI RESINE PER VERNICI PITTORICHE ANCHE PER LA MINORE PREDISPOSIZIONE ALL'EFFETTO BLOOM E PER LA SPICCATA AZIONE PROTETTIVA NEI CONFRONTI DELL'UMIDIT.
TREMENTINA
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - OLEORESINA (VEDI RESINA) CHE COLA DAI FUSTI DI LARICI, ABETI, PINI, I CUI COMPONENTI FONDAMENTALI SONO TERPENE, PINENE E ACIDO ABIETINICO (TREMENTINA GREGGIA). SI PRESENTA COME UNA PASTA DI CONSISTENZA VISCOSA E DI COLORE GIALLOGNOLO, CON UN ODORE FORTEMENTE AROMATICO. CONOSCIUTA FIN DALL'ANTICHIT (CON IL TERMINE ABEZZO)  STATA USATA NELLA COMPOSIZIONE DI VERNICI E MEDIUM IMPIEGATI NELLA TECNICA DELLE VELATURE. PER DISTILLAZIONE DI TALE OLEORESINA SI OTTIENE L'ESSENZA OD OLIO DI TREMENTINA GREGGIA ( VEDI ACQUA RAGIA, COLOFONIA). TRAMITE RIDISTILLAZIONE SI OTTIENE L'OLIO OD ESSENZA DI TREMENTINA VERO E PROPRIO.
TREMENTINA VENETA
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - O ABEZZO. DENOMINAZIONE RICORRENTE DELLA TREMENTINA IN VARIE RICETTE E TRATTATI DI TECNICA PITTORICA, LEGATA AD UNA SUA TRADIZIONALE FABBRICAZIONE DALL'ESSUDAZIONE DI UNA CONIFERA (LARIX DECIDUA) PRESENTE SOPRATTUTTO NEL TIROLO. NEL RESTAURO ENTRA NELLA COMPOSIZIONE DELLA PASTA DA RINTELARE, A CUI DONA ELASTICIT E PASTOSIT. VEDI TREMENTINA.
VEDRIL
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - DENOMINAZIONE COMMERCIALE. VEDI POLIMETILMETACRILATO.
VETRO ORGANICO
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - O POLIMETILMETACRILATO. POLIMETACRILATO. MATERIALE TERMOPLASTICO, DI ELEVATE CARATTERISTICHE OTTICHE E MECCANICHE, COMPLETAMENTE INCOLORE, RESISTENTE ALLA LUCE, AGLI AGENTI ATMOSFERICI E ALL'INVECCHIAMENTO. COMMERCIALIZZATO ESSENZIALMENTE CON LA DENOMINAZIONE DI PLEXIGLAS (O VEDRIL, O PERSPEX)  COMUNEMENTE NOTO COME VETRO ORGANICO, PROPRIO IN RELAZIONE ALLE CARATTERISTICHE E AGLI IMPIEGHI CHE LO ACCOMUNANO AL VETRO.
VINAVIL
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - DENOMINAZIONE COMMERCIALE. VEDI RESINA POLIVINILICA.
ZANZIBAR
CHIAVE: MATERIALI, RESINE - COPALE DI ZANZIBAR. RESINA FOSSILE PROVENIENTE DALL'AFRICA ORIENTALE. HA UN PUNTO DI FUSIONE ELEVATO E PRODUCE UN FILM MOLTO DURO, BRILLANTE E DUREVOLE, MA DI DIFFICILE ASPORTAZIONE NEL CASO DI NECESSIT. VEDI COPALE.
A CALCE
CHIAVE: TECNICHE, PITTURA PARIETALE - PITTURA A CALCE. TRA LE VARIE TECNICHE DI PITTURA A SECCO UTILIZZATE NELLA PITTURA PARIETALE SI DEFINISCE A CALCE QUELLA CHE VEDE L'UTILIZZO DI PIGMENTI MISCELATI CON CALCE, DOVE QUEST'ULTIMA VIENE SFRUTTATA COME LEGANTE.
A SECCO
CHIAVE: TECNICHE, PITTURA PARIETALE - PITTURA A SECCO. TRA LE VARIE TECNICHE USATE PER LE PITTURE MURALI SI DEFINISCE A SECCO QUELLA ESEGUITA SU UN INTONACO GI ASCIUTTO. A DIFFERENZA DELL'AFFRESCO, IN QUESTO CASO POSSONO ESSERE AGGIUNTI LEGANTI ORGANICI (COLLA ANIMALE O COLLA VEGETALE) O ACQUA DI CALCE, PER FAVORIRE L'ADESIONE DEL COLORE ALLA SUPERFICIE. NELLA STESSA TECNICA DELL'AFFRESCO SI OSSERVA, PER L'ESECUZIONE DI DETTAGLI O PER RITOCCHI, IL RICORSO ALLA PITTURA A SECCO.
AFFRESCO
CHIAVE: TECNICHE, PITTURA PARIETALE - O FRESCO, BUON FRESCO. TRA LE TECNICHE PITTORICHE MURALI  LA PI NOTA. E' STATA AMPIAMENTE PRATICATA PER TUTTO IL MEDIOEVO, FINO AL RINASCIMENTO E OLTRE, ANCHE SE CON SIGNIFICATIVE VARIANTI. SI CARATTERIZZA PER LA STESURA DEI COLORI (STEMPERATI SEMPLICEMENTE IN ACQUA) SU UN INTONACO ANCORA UMIDO, OVVERO 'FRESCO': LA CALCE SPENTA PRESENTE NELL'INTONACO, ASCIUGANDOSI, SI COMBINA CON L'ANIDRIDE CARBONICA DELL'ARIA GENERANDO UNA PELLICOLA DI CARBONATO DI CALCIO (CARBONATAZIONE). QUESTA RENDE L'INTONACO PARTICOLARMENTE COMPATTO E CONSISTENTE E IL COLORE, INGLOBATO NELLA STRUTTURA CRISTALLINA DEL CARBONATO DI CALCIO, RISULTA NON PI SOLUBILE IN ACQUA. DATA LA NECESSIT DI OPERARE SU INTONACO FRESCO, QUESTO VIENE STESO IN PORZIONI COMMISURATE AL LAVORO CHE SI PREVEDE DI SVOLGERE IN UN ARCO DI TEMPO LIMITATO (VEDI GIORNATA, PONTATA). NELL'ESECUZIONE SONO NECESSARIE RAPIDIT E GRANDE SICUREZZA E, COMUNQUE, LO STESSO AFFRESCO PREVEDE IL RICORSO A FINITURE A SECCO O A MEZZO FRESCO. LA TECNICA ESECUTIVA E I MATERIALI USATI OVVIAMENTE VARIANO A SECONDA DEL PERIODO E DELL'AREA GEOGRAFICA. OLTRE AI RIMANDI GI INDICATI VEDI: RINZAFFO, ARRICCIATO, SPOLVERO, CARTONE, SINOPIA.
BUON FRESCO
CHIAVE: TECNICHE, PITTURA PARIETALE - O FRESCO, AFFRESCO. TRA LE TECNICHE PITTORICHE MURALI  LA PI NOTA. E' STATA AMPIAMENTE PRATICATA PER TUTTO IL MEDIOEVO, FINO AL RINASCIMENTO E OLTRE, ANCHE SE CON SIGNIFICATIVE VARIANTI. SI CARATTERIZZA PER LA STESURA DEI COLORI (STEMPERATI SEMPLICEMENTE IN ACQUA) SU UN INTONACO ANCORA UMIDO, OVVERO 'FRESCO': LA CALCE SPENTA PRESENTE NELL'INTONACO, ASCIUGANDOSI, SI COMBINA CON L'ANIDRIDE CARBONICA DELL'ARIA GENERANDO UNA PELLICOLA DI CARBONATO DI CALCIO (CARBONATAZIONE). QUESTA RENDE L'INTONACO PARTICOLARMENTE COMPATTO E CONSISTENTE E IL COLORE, INGLOBATO NELLA STRUTTURA CRISTALLINA DEL CARBONATO DI CALCIO, RISULTA NON PI SOLUBILE IN ACQUA. DATA LA NECESSIT DI OPERARE SU INTONACO FRESCO, QUESTO VIENE STESO IN PORZIONI COMMISURATE AL LAVORO CHE SI PREVEDE DI SVOLGERE IN UN ARCO DI TEMPO LIMITATO (VEDI GIORNATA, PONTATA). NELL'ESECUZIONE SONO NECESSARIE RAPIDIT E GRANDE SICUREZZA E, COMUNQUE, LO STESSO AFFRESCO PREVEDE IL RICORSO A FINITURE A SECCO O A MEZZO FRESCO. LA TECNICA ESECUTIVA E I MATERIALI USATI OVVIAMENTE VARIANO A SECONDA DEL PERIODO E DELL'AREA GEOGRAFICA. OLTRE AI RIMANDI GI INDICATI VEDI: RINZAFFO, ARRICCIATO, SPOLVERO, CARTONE, SINOPIA.
CAUSTICAZIONE
CHIAVE: TECNICHE, PITTURA PARIETALE - O ENCAUSTICATURA, ENCAUSTIZZAZIONE. LUCIDATURA A CERA DELLA SUPERFICIE DI UN DIPINTO PARIETALE, SECONDO UN USO AMPIAMENTE ATTESTATO IN ET MEDIOEVALE E RINASCIMENTALE. RISPETTO ALL'ENCAUSTO, CHE SI DEFINISCE COME VERA E PROPRIA TECNICA PITTORICA, L'ENCAUSTICATURA  PI SEMPLICEMENTE UNA FINITURA. IL PROCEDIMENTO, INFATTI, CONSISTE NEL PASSARE CON CERA (O CON MISCELE DI OLIO DI LINO COTTO E CERA) LA SUPERFICIE DELLA PITTURA, CONFERENDO UNA PARTICOLARE TONALIT E BRILLANTEZZA AI COLORI.
ENCAUSTICATURA
CHIAVE: TECNICHE, PITTURA PARIETALE - O CAUSTICAZIONE, ENCAUSTIZZAZIONE. LUCIDATURA A CERA DELLA SUPERFICIE DI UN DIPINTO PARIETALE, SECONDO UN USO AMPIAMENTE ATTESTATO IN ET MEDIOEVALE E RINASCIMENTALE. RISPETTO ALL'ENCAUSTO, CHE SI DEFINISCE COME VERA E PROPRIA TECNICA PITTORICA, L'ENCAUSTICATURA  PI SEMPLICEMENTE UNA FINITURA. IL PROCEDIMENTO, INFATTI, CONSISTE NEL PASSARE CON CERA (O CON MISCELE DI OLIO DI LINO COTTO E CERA) LA SUPERFICIE DELLA PITTURA, CONFERENDO UNA PARTICOLARE TONALIT E BRILLANTEZZA AI COLORI.
FRESCO
CHIAVE: TECNICHE, PITTURA PARIETALE - O AFFRESCO, BUON FRESCO. TRA LE TECNICHE PITTORICHE MURALI  LA PI NOTA. E' STATA AMPIAMENTE PRATICATA PER TUTTO IL MEDIOEVO, FINO AL RINASCIMENTO E OLTRE, ANCHE SE CON SIGNIFICATIVE VARIANTI. SI CARATTERIZZA PER LA STESURA DEI COLORI (STEMPERATI SEMPLICEMENTE IN ACQUA) SU UN INTONACO ANCORA UMIDO, OVVERO 'FRESCO': LA CALCE SPENTA PRESENTE NELL'INTONACO, ASCIUGANDOSI, SI COMBINA CON L'ANIDRIDE CARBONICA DELL'ARIA GENERANDO UNA PELLICOLA DI CARBONATO DI CALCIO (CARBONATAZIONE). QUESTA RENDE L'INTONACO PARTICOLARMENTE COMPATTO E CONSISTENTE E IL COLORE, INGLOBATO NELLA STRUTTURA CRISTALLINA DEL CARBONATO DI CALCIO, RISULTA NON PI SOLUBILE IN ACQUA. DATA LA NECESSIT DI OPERARE SU INTONACO FRESCO, QUESTO VIENE STESO IN PORZIONI COMMISURATE AL LAVORO CHE SI PREVEDE DI SVOLGERE IN UN ARCO DI TEMPO LIMITATO (VEDI GIORNATA, PONTATA). NELL'ESECUZIONE SONO NECESSARIE RAPIDIT E GRANDE SICUREZZA E, COMUNQUE, LO STESSO AFFRESCO PREVEDE IL RICORSO A FINITURE A SECCO O A MEZZO FRESCO. LA TECNICA ESECUTIVA E I MATERIALI USATI OVVIAMENTE VARIANO A SECONDA DEL PERIODO E DELL'AREA GEOGRAFICA. OLTRE AI RIMANDI GI INDICATI VEDI: RINZAFFO, ARRICCIATO, SPOLVERO, CARTONE, SINOPIA.
FRESCO SECCO
CHIAVE: TECNICHE, PITTURA PARIETALE - O MEZZO FRESCO, SEMI FRESCO. PITTURA PARIETALE ESEGUITA SU INTONACO GI CARBONATATO MA NON ANCORA DEL TUTTO ASCIUTTO, UTILIZZANDO COLORI IMPASTATI E DILUITI CON ACQUA E CALCE. PER QUANTO CONSIDERATA COMUNEMENTE TECNICA DI GRAN LUNGA INFERIORE ALL'AFFRESCO, IL FRESCO SECCO  STATO AMPIAMENTE PRATICATO TRA IL XVI E IL XIX SECOLO, IN RISPOSTA ALLA NECESSIT DI ACCELLERARE I TEMPI DI LAVORAZIONE DI SEMPRE PI AMPIE SUPERFICI. SEMPRE PER VENIRE INCONTRO A QUESTE ESIGENZE SI  EVIDENZIATO IN QUESTO STESSO ARCO DI TEMPO ANCHE UN'EVOLUZIONE DEL MODO DI PREPARARE L'INTONACO, DIVENUTO SEMPRE PI SPESSO (PER RITARDARNE L'ASCIUGATURA) E PI RUVIDO (PER CONSENTIRE AL COLORE DI FISSARSI MEGLIO). DATE LE MOLTE VARIANTI CHE SI OSSERVANO NELLE TECNICHE DI PITTURA PARIETALE IN MOLTI CASI  COMUNQUE DIFFICILE STABILIRE UNA ESATTA CESURA TRA LA TECNICA DEL MEZZO FRESCO E DELLA PITTURA A SECCO.
GIORNATA
CHIAVE: TECNICHE, PITTURA PARIETALE - NEL PROCESSO TECNICO DI REALIZZAZIONE DI UN AFFRESCO INDICA LA PORZIONE DI INTONACO STESA PER ESSERE DIPINTA, IN RAGIONE DEL TEMPO NECESSARIO A COMPIERE IL LAVORO SENZA CHE L'INTONACO SI ASCIUGHI ECCESSIVAMENTE. A DIFFERENZA DELLA PONTATA L'INTONACO  STESO SEGUENDO IL DISEGNO RIPORTATO SULL'ARRICCIATO E COMUNQUE IN RAGIONE DELLA DISPOSIZIONE DEI VARI ELEMENTI DELLA COMPOSIZIONE, IN ZONE PI O MENO AMPIE PROPRIO IN RELAZIONE ALLA COMPLESSIT DEL LAVORO DA REALIZZARE.
GRAFFITO
CHIAVE: TECNICHE, PITTURA PARIETALE - O SGRAFFITO, SGRAFFIO. PITTURA PARIETALE PER LO PI A CARATTERE DECORATIVO ESEGUITA CON UNA PUNTA DI FERRO DETTO SGRAFFIO SU UN INTONACO APPOSITAMENTE PREPARATO, DEFINITA NELLA TECNICA E AMPIAMENTE UTILIZZATA DAL XVI SEC., IN PARTICOLARE PER DECORARE LE FACCIATE DEI PALAZZI. FILIPPO BALDINUCCI (1681) DESCRIVE COS IL PROCEDIMENTO: "TUTTI I DINTORNI SONO TRATTEGGIATI CON UN FERRO INCAVANDO LO 'NTONACO PRIMA TINTO DI COLOR NERO, E POI COPERTO DI BIANCO FATTO DI CALCINA DI TRAVERTINO; E COS CON QUE' TRATTEGGINI, LEVATO IL BIANCO, E SCOPERTO IL NERO RIMANE UNA PITTURA, O DISEGNO CHE VOGLIAMO DIRE, CO' SUOI CHIARI E SCURI, CHE AIUTATA CON ALCUNI ACQUERELLI SCURETTI HA UN BEL RILIEVO, E FA BELLISSIMA VISTA".
MEZZO FRESCO
CHIAVE: TECNICHE, PITTURA PARIETALE - O FRESCO SECCO, SEMI FRESCO. PITTURA PARIETALE ESEGUITA SU INTONACO GI CARBONATATO MA NON ANCORA DEL TUTTO ASCIUTTO, UTILIZZANDO COLORI IMPASTATI E DILUITI CON ACQUA E CALCE. PER QUANTO CONSIDERATA COMUNEMENTE TECNICA DI GRAN LUNGA INFERIORE ALL'AFFRESCO, IL MEZZO FRESCO  STATO AMPIAMENTE PRATICATO TRA IL XVI E IL XIX SECOLO, IN RISPOSTA ALLA NECESSIT DI ACCELLERARE I TEMPI DI LAVORAZIONE DI SEMPRE PI AMPIE SUPERFICI. SEMPRE PER VENIRE INCONTRO A QUESTE ESIGENZE SI  EVIDENZIATO IN QUESTO STESSO ARCO DI TEMPO ANCHE UN'EVOLUZIONE DEL MODO DI PREPARARE L'INTONACO, DIVENUTO SEMPRE PI SPESSO (PER RITARDARNE L'ASCIUGATURA) E PI RUVIDO (PER CONSENTIRE AL COLORE DI FISSARSI MEGLIO). DATE LE MOLTE VARIANTI CHE SI OSSERVANO NELLE TECNICHE DI PITTURA PARIETALE IN MOLTI CASI  COMUNQUE DIFFICILE STABILIRE UNA ESATTA CESURA TRA LA TECNICA DEL MEZZO FRESCO E DELLA PITTURA A SECCO.
PALINSESTO
CHIAVE: TECNICHE, PITTURA PARIETALE - MANOSCRITTO IN CUI LA SCRITTURA ORIGINARIA SIA STATA RASCHIATA E SOSTITUITA CON ALTRA. NELL'AMBITO DELLA PITTURA PARIETALE INDICA UNA PORZIONE DI INTONACO INSERITA IN UN'OPERA GI FINITA COME AGGIUNTA, CORREZIONE O SOSTITUZIONE.
PONTATA
CHIAVE: TECNICHE, PITTURA PARIETALE - NEL PROCESSO TECNICO DI REALIZZAZIONE DI UN AFFRESCO INDICA UNA LARGA BANDA DI INTONACO STESA PER POTER ESSERE DIPINTA PRIMA CHE L'INTONACO SI ASCIUGHI ECCESSIVAMENTE. MONTANDO DELLE IMPALCATURE O PONTI (DA CUI IL TERMINE) E PARTENDO DALL'ALTO, SI LAVORA PER STRISCE ORIZZONTALI, DIMINUENDO PROGRESSIVAMENTE L'ALTEZZA DELL'IMPALCATURA. NEL CORSO DEL XIV SECOLO IL METODO VIENE PROGRESSIVAMENTE SOSTITUITO DA QUELLO DELLE GIORNATE, CHE LIMITA L'INDIVIDUAZIONE DEI PUNTI DI ATTACCO DELL'INTONACO E CHE, IN GENERALE, RISULTA PI CONGRUO PER IL LAVORO DEL PITTORE. VEDI GIORNATA.
SCARPATA
CHIAVE: TECNICHE, PITTURA PARIETALE - O UGNATURA. IN RELAZIONE ALLA PORZIONE DI INTONACO STESO PER LA REALIZZAZIONE DI UN AFFRESCO, INDICA L'ORLO DI UNA GIORNATA SMUSSATO DALL'ALTO VERSO IL BASSO PER FACILITARE L'AGGIUNTA DI UNA ULTERIORE PORZIONE DI INTONACO.
SEMI FRESCO
CHIAVE: TECNICHE, PITTURA PARIETALE - O MEZZO FRESCO, FRESCO SECCO. PITTURA PARIETALE ESEGUITA SU INTONACO GI CARBONATATO MA NON ANCORA DEL TUTTO ASCIUTTO, UTILIZZANDO COLORI IMPASTATI E DILUITI CON ACQUA E CALCE. PER QUANTO CONSIDERATA COMUNEMENTE TECNICA DI GRAN LUNGA INFERIORE ALL'AFFRESCO, IL SEMI FRESCO  STATO AMPIAMENTE PRATICATO TRA IL XVI E IL XIX SECOLO, IN RISPOSTA ALLA NECESSIT DI ACCELLERARE I TEMPI DI LAVORAZIONE DI SEMPRE PI AMPIE SUPERFICI. SEMPRE PER VENIRE INCONTRO A QUESTE ESIGENZE SI  EVIDENZIATO IN QUESTO STESSO ARCO DI TEMPO ANCHE UN'EVOLUZIONE DEL MODO DI PREPARARE L'INTONACO, DIVENUTO SEMPRE PI SPESSO (PER RITARDARNE L'ASCIUGATURA) E PI RUVIDO (PER CONSENTIRE AL COLORE DI FISSARSI MEGLIO). DATE LE MOLTE VARIANTI CHE SI OSSERVANO NELLE TECNICHE DI PITTURA MURALE IN MOLTI CASI  COMUNQUE DIFFICILE STABILIRE UNA ESATTA CESURA TRA LA TECNICA DEL SEMI FRESCO E DELLA PITTURA A SECCO.
SGRAFFITO
CHIAVE: TECNICHE, PITTURA PARIETALE - O GRAFFITO, SGRAFFIO. PITTURA PARIETALE PER LO PI A CARATTERE DECORATIVO ESEGUITA CON UNA PUNTA DI FERRO DETTO SGRAFFIO SU UN INTONACO APPOSITAMENTE PREPARATO, DEFINITA NELLA TECNICA E AMPIAMENTE UTILIZZATA DAL XVI SEC., IN PARTICOLARE PER DECORARE LE FACCIATE DEI PALAZZI. FILIPPO BALDINUCCI (1681) DESCRIVE COS IL PROCEDIMENTO: "TUTTI I DINTORNI SONO TRATTEGGIATI CON UN FERRO INCAVANDO LO 'NTONACO PRIMA TINTO DI COLOR NERO, E POI COPERTO DI BIANCO FATTO DI CALCINA DI TRAVERTINO; E COS CON QUE' TRATTEGGINI, LEVATO IL BIANCO, E SCOPERTO IL NERO RIMANE UNA PITTURA, O DISEGNO CHE VOGLIAMO DIRE, CO' SUOI CHIARI E SCURI, CHE AIUTATA CON ALCUNI ACQUERELLI SCURETTI HA UN BEL RILIEVO, E FA BELLISSIMA VISTA".
SINOPIA
CHIAVE: TECNICHE, PITTURA PARIETALE - IN ORIGINE INDICA ESCLUSIVAMENTE UN'OCRA ROSSA DERIVANTE IL NOME DALLA CITT DI SINOPE IN PONTO, DA DOVE, SECONDO LA TESTIMONIANZA DI PLINIO, VENIVA IMPORTATA. CENNINO CENNINI NE DOCUMENTA L'USO PER REALIZZARE IL DISEGNO SULL'ARRICCIATO NELLA PREPARAZIONE DELLA PITTURA AD AFFRESCO. DAGLI ANNI CINQUANTA DEL NOSTRO SECOLO, PARALLELAMENTE ALLE CAMPAGNE DI DISTACCO DI AFFRESCHI E ALLA CONSEGUENTE SCOPERTA DI UN GRAN NUMERO DI DISEGNI MURALI, IL TERMINE SINOPIA  DIVENTATO SINONIMO DI QUESTI DISEGNI, ANCHE SE ESEGUITI CON COLORI DIVERSI DAL ROSSO.
STUCCO LUSTRO
CHIAVE: TECNICHE, PITTURA PARIETALE - TECNICA DI PITTURA PARIETALE CHE PREVEDE DI MESCOLARE NELL'INTONACO DELL'IMPRIMITURA, E QUINDI NEI COLORI, DEL SAPONE DI CALCIO. LA PITTURA COS ESEGUITA VIENE TRATTATA CON UN FERRO CALDO QUANDO  ANCORA FRESCA E SUCCESSIVAMENTE LUCIDATA CON UNA PASTA DI CERA. L'EFFETTO OTTENUTO APPARE SIMILE A QUELLO DELL'ENCAUSTO. L'USO DEL TERMINE ITALIANO NELLE VARIE LINGUE EUROPEE  LEGATO ALLA STRETTA DIPENDENZA TRA LA TECNICA E LE MAESTRANZE ITALIANE CHE, NEL CORSO DEL SETTECENTO, LA USARONO E LA ESPORTARONO.
UGNATURA
CHIAVE: TECNICHE, PITTURA PARIETALE - O SCARPATA. IN RELAZIONE ALLA PORZIONE DI INTONACO STESO PER LA REALIZZAZIONE DI UN AFFRESCO, INDICA L'ORLO DI UNA GIORNATA SMUSSATO DALL'ALTO VERSO IL BASSO PER FACILITARE L'AGGIUNTA DI UNA ULTERIORE PORZIONE DI INTONACO.
EFFLORESCENZA
CHIAVE: DEGRADO, PITTURA PARIETALE - FORMA DI DEGRADO CHE SI MANIFESTA CON LA COMPARSA DI MACCHIE DI VARIA COLORAZIONE E DI NATURA ALCALINA SU DI UN DIPINTO PARIETALE (E PI IN GENERALE SULL'INTONACO), DOVUTE A DEPOSITI CRISTALLINI DI SALI SOLUBILI PORTATI IN SUPERFICIE. A LUNGO ANDARE POSSONO PROVOCARE IL DISTACCO DELL'INTONACO.
SCIALBATO
CHIAVE: DEGRADO, PITTURA PARIETALE - AL DI L DELL'ORIGINARIO SIGNIFICATO DEL TERMINE (VEDI SCIALBO), ATTUALMENTE QUALIFICA IL PARTICOLARE ASPETTO DI UNA PITTURA PARIETALE CHE SIA STATA RECUPERATA AL DI SOTTO DI UNO STRATO DI INTONACO O CALCE. LA PITTURA APPARIR INFATTI PER LO PI SBIADITA, PRIVA DELL'ORIGINARIA COMPATTEZZA, OVVERO SCIALBATA NELL'ACCEZIONE DI IMBIANCATA.
SCIALBATURA
CHIAVE: DEGRADO, PITTURA PARIETALE - O SCIALBO. DAL LATINO EXALBARE, IMBIANCARE, DERIVATO DI ALBUS, BIANCO. NELLA LETTERATURA ARTISTICA ANTICA INDICA UNO STRATO DI INTONACO CHIARO E PARTICOLARMENTE FINE OVVERO, NELLA PROCEDURA DI ESECUZIONE DI UN AFFRESCO, L'ULTIMO STRATO DI INTONACO. IN QUESTA ACCEZIONE IL TERMINE APPARE OGGI IN DISUSO, A FAVORE DI UNA IDENTIFICAZIONE DELLA SCIALBATURA CON LO STRATO DI INTONACO O CALCE POSTO A COPRIRE UNA PI ANTICA PITTURA PARIETALE. VEDI SCIALBATO.
ACQUA COSTITUZIONALE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - O ACQUA DI SATURAZIONE. ACQUA CONTENUTA ALL'INTERNO DELLE PARETI CELLULARI DI UN ALBERO ALLO STATO VEGETATIVO. CON L'ABBATTIMENTO L'ALBERO LIBERA INIZIALMENTE L'ACQUA DI IMBIBIZIONE (CONTENUTA NELLE CAVIT CELLULARI CHE SCORRONO TRA LE FIBRE DI CELLULOSA) FINO AL RAGGIUNGIMENTO DEL PUNTO DI SATURAZIONE, CON UNA CONSEGUENTE PERDITA DI PESO. SUCCESSIVAMENTE IL LEGNO INIZIA A PERDERE L'ACQUA COSTITUZIONALE:  IN QUESTA FASE CHE IL LEGNO PERDE, OLTRE ALL'ULTERIORE PESO, VOLUME. VEDI STAGIONATURA.
ACQUA DI IMBIBIZIONE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - O ACQUA LIBERA. ACQUA CONTENUTA NELLE CAVIT CELLULARI CHE SCORRONO TRA LE FIBRE DI CELLULOSA DI UN ALBERO ALLO STATO VEGETATIVO. CON L'ABBATTIMENTO L'ALBERO LIBERA INIZIALMENTE L'ACQUA DI IMBIBIZIONE FINO AL RAGGIUNGIMENTO DEL PUNTO DI SATURAZIONE, CON UNA CONSEGUENTE PERDITA DI PESO. SUCCESSIVAMENTE IL LEGNO INIZIA A PERDERE L'ACQUA DI IMPREGNAZIONE (ACQUA CONTENUTA ALL'INTERNO DELLE PARETI CELLULARI):  IN QUESTA FASE CHE IL LEGNO PERDE, OLTRE ALL'ULTERIORE PESO, VOLUME. VEDI STAGIONATURA.
ACQUA DI SATURAZIONE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - O ACQUA COSTITUZIONALE. ACQUA CONTENUTA ALL'INTERNO DELLE PARETI CELLULARI DI UN ALBERO ALLO STATO VEGETATIVO. CON L'ABBATTIMENTO L'ALBERO LIBERA INIZIALMENTE L'ACQUA DI IMBIBIZIONE (CONTENUTA NELLE CAVIT CELLULARI CHE SCORRONO TRA LE FIBRE DI CELLULOSA) FINO AL RAGGIUNGIMENTO DEL PUNTO DI SATURAZIONE, CON UNA CONSEGUENTE PERDITA DI PESO. SUCCESSIVAMENTE IL LEGNO INIZIA A PERDERE L'ACQUA DI IMPREGNAZIONE:  IN QUESTA FASE CHE IL LEGNO PERDE, OLTRE ALL'ULTERIORE PESO, VOLUME. VEDI STAGIONATURA.
ACQUA LIBERA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - O ACQUA DI IMBIBIZIONE. ACQUA CONTENUTA NELLE CAVIT CELLULARI CHE SCORRONO TRA LE FIBRE DI CELLULOSA DI UN ALBERO ALLO STATO VEGETATIVO. CON L'ABBATTIMENTO L'ALBERO LIBERA INIZIALMENTE L'ACQUA LIBERA FINO AL RAGGIUNGIMENTO DEL PUNTO DI SATURAZIONE, CON UNA CONSEGUENTE PERDITA DI PESO. SUCCESSIVAMENTE IL LEGNO INIZIA A PERDERE L'ACQUA DI IMPREGNAZIONE (ACQUA CONTENUTA ALL'INTERNO DELLE PARETI CELLULARI):  IN QUESTA FASE CHE IL LEGNO PERDE, OLTRE ALL'ULTERIORE PESO, VOLUME. VEDI STAGIONATURA.
ALBURNO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - NELLA STRUTTURA EVIDENZIATA DALLA SEZIONE DEL FUSTO DELLE ANGIOSPERMAE DICOTILEDONI POLIENNALI, L'ALBURNO  LA ZONA TRA CAMBIO E DURAME, DI GIOVANE FORMAZIONE E DESTINATA A CONDURRE LA LINFA DALLE RADICI ALLE FOGLIE E L'ACQUA ALLE ULTIME CERCHIE ANNUALI. GENERATO CENTRIPETAMENTE DAL CAMBIO DEI FUSTI DURANTE IL PERIODO DI RIPRESA ANNUALE DELLE ATTIVIT VITALI, SI ACCUMULA PROVOCANDO L'ACCRESCIMENTO IN SPESSORE DEI TRONCHI. IN QUANTO LEGNO TENERO L'ALBURNO  STATO SEMPRE EVITATO NELLA SCELTA DELLE TAVOLE COME SUPPORTO DELLA PITTURA, ANCHE PERCH FACILMENTE SOGGETTO ALL'ATTACCO DI INSETTI XILOFAGI.
ANISOTROPIA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - PROPRIET PER CUI IN UN MATERIALE IL VALORE DI UNA GRANDEZZA FISICA (DUREZZA, RESISTENZA ALLA ROTTURA, ETC.) NON  UGUALE IN TUTTE LE DIREZIONI. IL FENOMENO  EVIDENTE NEL CASO DEL LEGNO CHE, ALLE VARIAZIONI TERMOIGROMETRICHE, RISPONDE CON VARIAZIONI DIMENSIONALI DI DIVERSA ENTIT NELLE VARIE DIREZIONI (TANGENZIALE, LONGITUDINALE E RADIALE). VEDI RITIRO E IMBARCATURA.
ASSE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - VEDI TAVOLA.
ASSONE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - TAVOLA DI SPESSORE 40 MM. PER LA DENOMINAZIONE DEL TAVOLAME IN RELAZIONE AI VARI SPESSORI VEDI INOLTRE: TERZINA, MEZZANELLA, SCURETTA, TAVOLA ORDINARIA, PALANCA, TAVOLA DA PONTE.
BIETTA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - O ZEPPA, CHIAVE. CUNEO PER OTTENERE O MANTENERE UNA FENDITURA. ELEMENTO DI LEGNO O, PI IN GENERALE, ELEMENTO DI FORMA TRIANGOLARE O TRAPEZOIDALE PIATTO. NEI TELAI APPOSITE BIETTE VENGONO INSERITE NEGLI ANGOLI INTERNI IN MODO DA MANTENERE O OTTENERE UNA LEGGERA ESPANSIONE DEL TELAIO STESSO (CON LA CONSEGUENTE TENSIONE DELLA TELA).
BIFFA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - CORRETTAMENTE  UNA PIASTRA DI MATERIALE FRAGILE A FORMA DI X CHE SI APPLICA A MURI LESIONATI PER CONTROLLARE L'EVENTUALE ALLARGARSI DELLA LESIONE. NELLA TERMINOLOGIA PROPRIA DELLA LETTERATURA SUI SUPPORTI LIGNEI PER PITTURA IL TERMINE  UGUALMENTE UTILIZZATO COME SINONIMO DI FARFALLA.
BOTTOLAME
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - SULLA BASE DELLA NORMATIVA UNI 3517 DEL MARZO 1954, RIPORTANTE LE DENOMINAZIONI UNIFICATE PER IL LEGNAME SEGATO (PER LEGNI DI CONIFERE), IDENTIFICA UN ELEMENTO SQUADRATO DI LUNGHEZZA DA 2 A 3,5 M, LARGHEZZA UGUALE O MAGGIORE A 16 CM, SPESSORE DA 40 A 60 MM.
CAMBIO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - NELLA STRUTTURA EVIDENZIATA DALLA SEZIONE DEL TRONCO DI UN ALBERO, IL CAMBIO  LA ZONA TRA LIBRO E ALBURNO, NON RILEVABILE A OCCHIO NUDO, COSTITUITA DA UN TESSUTO ELASTICO FORMATO DA CELLULE PROVVISTE DI UNA SOTTILE MEMBRANA DI CELLULOSA. E' LA ZONA CHE GENERA NUOVI TESSUTI E CHE QUINDI, DURANTE IL PERIODO ANNUALE DI CRESCITA, FORMA GLI ANELLI.
CARPENTERIA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - TECNICA RELATIVA ALLA COSTRUZIONE DI STRUTTURE PORTANTI IN LEGNO O METALLO E, UGUALMENTE, L'INSIEME DI TALI STRUTTURE. NEI SUPPORTI LIGNEI PER LA PITTURA SI PARLA DI CARPENTERIA IN RELAZIONE A UNA STRUTTURA DI UNA CERTA COMPLESSIT, VUOI PER L'ASSEMBLAGGIO DELLE TAVOLE, VUOI PER LA PRESENZA DI TRAVERSE, VUOI PER LA PRESENZA DI UNA CORNICE SOLIDALE CON LA TAVOLA STESSA.
CASTAGNO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - ALBERO DELLA FAMIGLIA DELLE FAGACEAE TIPICO DELLA COLLINA NELLA REGIONE MEDITERRANEA. IL LEGNO DI CASTAGNO APPARE UTILIZZATO COME SUPPORTO DI DIPINTI ESSENZIALMENTE IN PORTOGALLO E, IN MISURA MINORE, IN FRANCIA. PRESENTA SPESSO IL DIFETTO DELLA CIPOLLATURA.
CAVICCHIO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - TERMINE GENERICO A INDICARE UN LEGNETTO CILINDRICO, SOLITAMENTE AGUZZO A UNA ESTREMIT. SI IDENTIFICA, TRA L'ALTRO, IN UNA ZEPPA TRONCOCONICA DI LEGNO DURO PER TURARE I FORI PRESENTI IN UNA SUPERFICE DI LEGNO. VEDI ANCHE CHEVILLE.
CHEVILLE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - O CAVICCHIO, SPINA (D'ACCOPPIAMENTO). TENONE A SEZIONE POLIGONALE O CIRCOLARE UTILIZZATO PER CREARE UN FALSO INCASTRO, OVVERO PER ESSERE INTRODOTTO IN UNO SPAZIO SCAVATO SUL BORDO DI UN ELEMENTO DA ASSEMBLARE E ADATTO A RICEVERE L'ALTRO ELEMENTO IN CUI  STATO SCAVATO UN FORO ALLA STESSA ALTEZZA. L'ASSEMBLAGGIO A CHEVILLES INIZIA A DIFFONDERSI IN EUROPA NELLA COSTRUZIONE DEI SUPPORTI LIGNEI PER LA PITTURA (VEDI CARPENTERIA) A PARTIRE DAL XIV SECOLO, DIVENTANDO ASSOLUTAMENTE COMUNE NEL CORSO DEL XVI SECOLO: I DATI SULLA DIFFUSIONE DEL SISTEMA SONO COMUNQUE DECISAMENTE INDICATIVI, DATO CHE IL SISTEMA NON  DISTINGUIBILE RISPETTO A QUELLO UGUALMENTE DIFFUSO A GIUNTO VIVO INCOLLATO, IN QUANTO, COME QUEST'ULTIMO, COMPLETAMENTE NASCOSTO ALLA VISTA.
CHIAVE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - O ZEPPA, BIETTA. CUNEO PER OTTENERE O MANTENERE UNA FENDITURA. ELEMENTO DI LEGNO O, PI IN GENERALE, ELEMENTO DI FORMA TRIANGOLARE O TRAPEZOIDALE PIATTO. NEI TELAI APPOSITE BIETTE VENGONO INSERITE NEGLI ANGOLI INTERNI IN MODO DA MANTENERE O OTTENERE UNA LEGGERA ESPANSIONE DEL TELAIO STESSO (CON LA CONSEGUENTE TENSIONE DELLA TELA).
CIPRESSO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - ALBERO DELLE CUPRESSACEAE CARATTERISTICO DELLA MACCHIA MEDITERRANEA. IL LEGNO, DURO, NODOSO E COMPATTO,  STATO UTILIZZATO COME SUPPORTO DI PITTURE ESSENZIALMENTE NELL'AREA ITALIANA, COMUNQUE IN MODO SPORADICO RISPETTO AL PI DIFFUSO PIOPPO E ALLA QUERCIA.
CODA DI RONDINE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - INCASTRO DI DUE PEZZI NEL QUALE IL RISALTO (O MASCHIO, O TENONE)  A SEZIONE TRAPEZOIDALE CON LA BASE MAGGIORE VERSO L'ESTERNO, IN MODO DA POTER ESSERE INSERITO IN UN ALLOGGIO (O FEMMINA, O MORTASA) CORRISPONDENTE, DETERMINANDO UN COLLEGAMENTO PARTICOLARMENTE SOLIDALE. L'ESPRESSIONE  GI ATTESTATA NEL VOCABOLARIO DI FILIPPO BALDINUCCI (1681), IN RELAZIONE CON IL TERMINE CONIO ("PER LA SIMILITUDINE CHE HA L'INTACCATURA A CODA DI RONDINE COL CONIO, LARGO IN CIMA E STRETTO IN FONDO").
COEFFICENTE DI DEFORMAZIONE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - MISURA DELLA TENDENZA AL RIGONFIARSI O AL RITIRARSI DI STRATI ADIACENTI DI UNA TAVOLA AL VARIARE DELLE CONDIZIONI TERMOIGROMETRICHE.
CONIFERA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - PIANTA DELLA CLASSE DELLE CONIFERE (GIMNOSPERME). DA MOLTE PIANTE DI QUESTA CLASSE -CARATTERIZZATE DA UN TESSUTO A STRUTTURA SEMPLICE E COS DENOMINATE CON UNA CHIARA ALLUSIONE AI FRUTTI A FORMA DI CONO- VIENE RICAVATO UN LEGNO PARTICOLARMENTE APPREZZATO PER IMPIEGHI ARTISTICI E PER LA REALIZZAZIONE DI SUPPORTI PER PITTURA. PER QUEST'ULTIMO UTILIZZO APPAIONO DIFFUSI, IN PARTICOLARE, I LEGNI DI ABETE, PINO, LARICE E CIPRESSO.
CONTROFILO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - IN GENERALE, DISPOSIZIONE DELLE FIBRE LEGNOSE CONTRARIA RISPETTO A UN QUALCOSA, AD ESEMPIO L'UTENSILE CON IL QUALE SI LAVORA IL LEGNO STESSO. PU ESSERE DETTO DI UN ELEMENTO (INCASTRO) MESSO CON LE FIBRE NEL SENSO CONTRARIO A QUELLE DI UNA TAVOLA, OPPURE DI DUE TELE MESSE CON LA TRAMA E L'ORDITO IN SENSO OPPOSTO (COME ACCADE, AD ESEMPIO, PER LA DOPPIA FODERATURA).
CONVENTINO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - O CORRENTE, QUADRO, TRAVETTO. DENOMINAZIONE USUALE DEL MORALE CHE, SULLA BASE DELLA NORMATIVA UNI 3517 DEL MARZO 1954 RIPORTANTE LE DENOMINAZIONI UNIFICATE PER IL LEGNAME SEGATO (PER LEGNI DI CONIFERE), IDENTIFICA UN ELEMENTO SQUADRATO DI LUNGHEZZA 4 M, CON SEZIONE DA 5 X 5 CM. A 8 X 8 CM.
CORRENTE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - O CONVENTINO, QUADRO, TRAVETTO. DENOMINAZIONE USUALE DEL MORALE CHE, SULLA BASE DELLA NORMATIVA UNI 3517 DEL MARZO 1954 RIPORTANTE LE DENOMINAZIONI UNIFICATE PER IL LEGNAME SEGATO (PER LEGNI DI CONIFERE), IDENTIFICA UN ELEMENTO SQUADRATO DI LUNGHEZZA 4 M, CON SEZIONE DA 5 X 5 CM. A 8 X 8 CM.
CORTAME
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - SULLA BASE DELLA NORMATIVA UNI 3517 DEL MARZO 1954, RIPORTANTE LE DENOMINAZIONI UNIFICATE PER IL LEGNAME SEGATO (PER LEGNI DI CONIFERE), IDENTIFICA UN ELEMENTO SQUADRATO DI LUNGHEZZA DA 2 A 3,5 M, LARGHEZZA DA 8 A 16 CM, SPESSORE MAGGIORE DI 10 MM.
CORTECCIA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - NELLA STRUTTURA EVIDENZIATA DALLA SEZIONE DEL TRONCO DI UN ALBERO, LA CORTECCIA  LA PARTE PI ESTERNA, COSTITUITA PRINCIPALMENTE DA SUGHERO: SVOLGE LA FUNZIONE DI PROTEGGERE IL TRONCO DAGLI AGENTI ATMOSFERICI, DAGLI INSETTI E DAI TRAUMI.
CUNEO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - ELEMENTO IN LEGNO (O IN ALTRO MATERIALE) A FORMA DI PRISMA TRIANGOLARE, CON UN ANGOLO MOLTO ACUTO CHE NE PERMETTE LA PENETRAZIONE IN FESSURE MOLTO STRETTE. TROVA IMPIEGO, TRA L'ALTRO, PER RESTITUIRE STABILIT A UNA TAVOLA, CON IL SUO INSERIMENTO SIA NELLE SPACCATURE SIA NELLE CONNETTITURE DELLE ASSI, SIA ALL'INTERNO DI TRACCE OPPORTUNAMENTE PREDISPOSTE NEI PUNTI DA RISANARE. VEDI INCUNEATURA.
CUORE DEL LEGNO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - O DURAME. NELLA STRUTTURA EVIDENZIATA DALLA SEZIONE DEL TRONCO DI UN ALBERO, IL CUORE  UNA PARTE INTERNA DOVE I RAGGI MIDOLLARI SI SONO LIGNIFICATI E NON CONDUCONO PI LINFA VITALE. E' CARATTERIZZATO DA GRANDE COMPATTEZZA E ASSOLVE ALLA FUNZIONE DI SOSTEGNO DELLA PIANTA.
DENDROCRONOLOGIA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - METODO CHE, ATTRAVERSO IL CONTEGGIO E L'ANALISI DEGLI ANELLI DI ACCRESCIMENTO ANNUALE DI UN TRONCO, CONSENTE LA DATAZIONE DEGLI ALBERI PLURISECOLARI O FOSSILI.
DENTE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - VEDI TENONE.
DICOTILEDONE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - PIANTA DELLA CLASSE DELLE LATIFOGLIE O DICOTILEDONI (ANGIOSPERME). DA MOLTE PIANTE DI QUESTA CLASSE -CARATTERIZZATE DA UN TESSUTO A STRUTTURA COMPLESSA E COS DENOMINATE CON UNA CHIARA ALLUSIONE ALLE LARGHE FOGLIE- VIENE RICAVATO UN LEGNO PARTICOLARMENTE APPREZZATO PER IMPIEGHI ARTISTICI E PER LA REALIZZAZIONE DI SUPPORTI PER PITTURA. PER QUEST'ULTIMO UTILIZZO APPAIONO DIFFUSI, IN PARTICOLARE, I LEGNI DI CASTAGNO, PIOPPO, TIGLIO E QUERCIA.
DOGA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - TAVOLA ALLUNGATA DI CASTAGNO O DI ROVERE UTILIZZATA COME ELEMENTO COSTITUTIVO ESSENZIALE DELLE BOTTI E DEL FUSTAME DI LEGNO. SEPPURE IMPROPRIAMENTE, IL TERMINE RICORRE A INDICARE LE STESSE ASSI CHE COMPONGONO UN SUPPORTO LIGNEO PER LA PITTURA.
DURAME
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - O CUORE DEL LEGNO. NELLA STRUTTURA EVIDENZIATA DALLA SEZIONE DEL TRONCO DI UN ALBERO, IL DURAME  UNA PARTE INTERNA DOVE I RAGGI MIDOLLARI SI SONO LIGNIFICATI E NON CONDUCONO PI LINFA VITALE. E' CARATTERIZZATO DA GRANDE COMPATTEZZA E ASSOLVE ALLA FUNZIONE DI SOSTEGNO DELLA PIANTA.
FALSO INCASTRO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - COLLEGAMENTO SOLIDALE TRA DUE ELEMENTI, OTTENUTO PRATICANDO IN AMBEDUE GLI ELEMENTI DEGLI ALLOGGI (VEDI MORTASA) ADATTI AD ACCOGLIERE UN LISTELLO OPPORTUNAMENTE LAVORATO IN MODO DA FUNZIONARE DA MASCHIO (VEDI TENONE) E QUINDI DA GIUNZIONE PER AMBEDUE GLI ELEMENTI. IL FALSO INCASTRO PU OSSERE OTTENUTO ANCHE CON L'UTILIZZO DI UN LISTELLO SAGOMATO A DOPPIA CODA DI RONDINE E COMUNQUE, PI IN GENERALE, IN TUTTE LE VARIANTI GI PROPRIE DELL'INCASTRO. IL TERMINE INDICA UGUALMENTE IL PUNTO IN CUI SI VERIFICA L'INSERIMENTO E LA GIUNZIONE.
FARFALLA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - CODA DI RONDINE DOPPIA, UTILIZZATA PER UN FALSO INCASTRO E COMUNQUE PER RENDERE PI SOLIDALE LA GIUNTURA DELLE ASSI NELLA CARPENTERIA DI UN SUPPORTO LIGNEO. AMPIAMENTE UTILIZZATA NEL CORSO DEL TEMPO NELLE OPERAZIONI DI ASSEMBLAGGIO PU PROVOCARE TENSIONI NEL LEGNO, FINO A DETERMINARE VISTOSE CRETTATURE DEL FILM PITTORICO.
FEMMINA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - PARTE DI UN INCASTRO O DI UNA STRUTTURA DESTINATA AD ACCOGLIERE LA PARTE O IL PEZZO CORRISPONDENTE (MASCHIO). VEDI MORTASA.
GRADIENTE DI UMIDIT
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - DIFFERENZA DI UMIDIT FRA STRATI ADIACENTI DI UNA TAVOLA CHE SI DETERMINA AL VARIARE DELLE CONDIZIONI TERMOIGROMETRICHE.
INCASTRO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - O CALETTATURA. COLLEGAMENTO SOLIDALE TRA DUE ELEMENTI, OTTENUTO MEDIANTE L'INSERIMENTO DI UNA PARTE SPORGENTE (O MASCHIO, O TENONE), IN UN ADEGUATO INCAVO (O FEMMINA, O MORTASA). IL TERMINE INDICA UGUALMENTE IL PUNTO IN CUI SI VERIFICA L'INSERIMENTO. VEDI, CODA DI RONDINE, TENONE CONTINUO, FALSO INCASTRO.
INCASTRO A CODA DI RONDINE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - INCASTRO DI DUE PEZZI NEL QUALE IL RISALTO (O MASCHIO, O TENONE)  A SEZIONE TRAPEZOIDALE CON LA BASE MAGGIORE VERSO L'ESTERNO, IN MODO DA POTER ESSERE INSERITO IN UN ALLOGGIO (O FEMMINA, O MORTASA) CORRISPONDENTE, DETERMINANDO UN COLLEGAMENTO PARTICOLARMENTE SOLIDALE. L'ESPRESSIONE  GI ATTESTATA NEL VOCABOLARIO DI FILIPPO BALDINUCCI (1681), IN RELAZIONE CON IL TERMINE CONIO ("PER LA SIMILITUDINE CHE HA L'INTACCATURA A CODA DI RONDINE COL CONIO, LARGO IN CIMA E STRETTO IN FONDO").
LEGNO DI ESTATE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - E' LA SECONDA PARTE DELLA CRESCITA DI UNA PIANTA CHE AVVIENE IN ESTATE, PER CUI LE FIBRE RISULTANO PI SCURE E IL TESSUTO PI DURO E FITTO, CON VASI MENO NUMEROSI. VEDI ANCHE LEGNO PRIMAVERILE.
LEGNO PRIMAVERILE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - O LEGNO INIZIALE. INDICA LA PARTE DELLA CRESCITA DI UNA PIANTA CHE AVVIENE IN PRIMAVERA: MOLTO POROSO, PI CHIARO E PI TENERO DEL LEGNO DI ESTATE.
LIBRO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - NELLA STRUTTURA EVIDENZIATA DALLA SEZIONE DEL TRONCO DI UN ALBERO, IL LIBRO  LA ZONA TRA CAMBIO E CORTECCIA, DI RECENTE COSTITUZIONE E FORMATA DA VASI FIBROSI CHE TRASFERISCONO LA LINFA DALLE FOGLIE ALLE RADICI (ZONA DELLA LINFA DISCENDENTE).
LIGNEO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - CHE  COSTITUITO O FATTO DI LEGNO.
LIGNINA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - SOSTANZA CHIMICA COMPLESSA CHE, DOPO LA CELLULOSA, COSTITUISCE L'ELEMENTO PI ABBONDANTE PRESENTE NEL LEGNO.
LISTELLO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - SULLA BASE DELLA NORMATIVA UNI 3517 DEL MARZO 1954, RIPORTANTE LE DENOMINAZIONI UNIFICATE PER IL LEGNAME SEGATO (PER LEGNI DI CONIFERE), IDENTIFICA UN ELEMENTO SQUADRATO DI LUNGHEZZA DA 2 A 4 M, CON SEZIONE QUADRATA O RETTANGOLARE DA 1 X 2 CM A 4 X 4 CM.
LONGARINA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - O LONGHERINA O, MENO CORRETTAMENTE, LUNGHERINA O LUNGARINA. TERMINE ESSENZIALMENTE UTILIZZATO NELL'AMBITO DELL'EDILIZIA, DOVE INDENTIFICA UNA TRAVE O UN ELEMENTO METALLICO COMUNQUE DI NOTEVOLI DIMENSIONI E LUNGHEZZA IMPIEGATO NELLA COSTRUZIONE COME SOSTEGNO LONGITUDINALE. IL TERMINE PU UGUALMENTE TROVARE IMPIEGO A INDICARE UN ELEMENTO LIGNEO LONGITUDINALE CON FUNZIONE STATICA NELLA CARPENTERIA DI GRANDI DIPINTI SU SUPPORTO LIGNEO. IN UNA PARCHETTATURA, PER ANALOGIA, INDICA UNA LUNGA VERGA METALLICA CHE FUNGE DA TRAVERSA MOBILE.
LONGHERINA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - O LONGARINA O, MENO CORRETTAMENTE, LUNGHERINA O LUNGARINA. TERMINE ESSENZIALMENTE UTILIZZATO NELL'AMBITO DELL'EDILIZIA, DOVE INDENTIFICA UNA TRAVE O UN ELEMENTO METALLICO COMUNQUE DI NOTEVOLI DIMENSIONI E LUNGHEZZA IMPIEGATO NELLA COSTRUZIONE COME SOSTEGNO LONGITUDINALE. IL TERMINE PU UGUALMENTE TROVARE IMPIEGO A INDICARE UN ELEMENTO LIGNEO LONGITUDINALE CON FUNZIONE STATICA NELLA CARPENTERIA DI GRANDI DIPINTI SU SUPPORTO LIGNEO. IN UNA PARCHETTATURA, PER ANALOGIA, INDICA UNA LUNGA VERGA METALLICA CHE FUNGE DA TRAVERSA MOBILE.
LUNGARINA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - VEDI LONGARINA.
LUNGHERINA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - VEDI LONGARINA.
MASCHIO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - PARTE DI UN INCASTRO O DI UNA STRUTTURA DESTINATO AD INSERIRSI IN MODO SOLIDALE NELLA PARTE O NEL PEZZO CORRISPONDENTE (FEMMINA). VEDI TENONE.
MEZZANELLA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - TAVOLA DI SPESSORE 15 MM. PER LA DENOMINAZIONE DEL TAVOLAME IN RELAZIONE AI VARI SPESSORI VEDI INOLTRE: TERZINA, SCURETTA, TAVOLA ORDINARIA, ASSONE, PALANCA, TAVOLA DA PONTE.
MEZZO MORALE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - SULLA BASE DELLA NORMATIVA UNI 3517 DEL MARZO 1954, RIPORTANTE LE DENOMINAZIONI UNIFICATE PER IL LEGNAME SEGATO (PER LEGNI DI CONIFERE), IDENTIFICA UN ELEMENTO SQUADRATO DI LUNGHEZZA 4 M, CON SEZIONE RETTANGOLARE DA 3 X 6 CM A 6 X 12 CM.
MEZZONE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - VEDI TAGLIO.
MIDOLLO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - NELLA STRUTTURA EVIDENZIATA DALLA SEZIONE DEL TRONCO DI UN ALBERO, IL MIDOLLO  LA PARTE CENTRALE, DIMENSIONALMENTE VARIABILE IN RAGIONE DELLA PIANTA E DELLA SUA ET. E' FORMATO DA CELLULE MOLLI E SPUGNOSE E TENDE A CONTRARSI CON L'INVECCHIAMENTO, FIN QUASI A SCOMPARIRE.
MORALE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - O CONVENTINO, CORRENTE, QUADRO, TRAVETTO. SULLA BASE DELLA NORMATIVA UNI 3517 DEL MARZO 1954, RIPORTANTE LE DENOMINAZIONI UNIFICATE PER IL LEGNAME SEGATO (PER LEGNI DI CONIFERE), IL MORALE IDENTIFICA UN ELEMENTO SQUADRATO DI LUNGHEZZA 4 M, CON SEZIONE DA 5 X 5 CM. A 8 X 8 CM.
MORALONE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - SULLA BASE DELLA NORMATIVA UNI 3517 DEL MARZO 1954, RIPORTANTE LE DENOMINAZIONI UNIFICATE PER IL LEGNAME SEGATO (PER LEGNI DI CONIFERE), IDENTIFICA UN ELEMENTO SQUADRATO DI LUNGHEZZA UGUALE O MAGGIORE A 4 M, CON SEZIONE QUADRATA O RETTANGOLARE DA 8 X 10 CM. A 12 X 12 CM.
MORTASA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - TERMINE DI ORIGINE FRANCESE (E COMUNQUE DI ETIMO INCERTO) A INDICARE, IN CARPENTERIA E PI IN GENERALE IN FALEGNAMERIA, L'INCAVO CHE IN PARTICOLARI TIPI DI INCASTRO  PRATICATO IN UNO DEI DUE PEZZI PER DARE ALLOGGIO AL RISALTO (VEDI TENONE) RICAVATO NELL'ESTREMIT DELL'ALTRO. NELLA LOCUZIONE MASCHIO E FEMMINA LA MORTASA SI IDENTIFICA QUINDI CON LA FEMMINA.
MORTASA CONTINUA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - NELL'INCASTRO TRA DUE TAVOLE E, PI IN GENERALE, TRA DUE PIANI, IL SISTEMA A MORTASA CONTINUA PREVEDE CHE LA MORTASA CARATTERIZZI SENZA SOLUZIONE DI CONTINUIT L'INTERO BORDO DELLA TAVOLA INTERESSATO ALLA GIUNZIONE, OVVIAMENTE IN CORRISPONDENZA DI UN TENONE CONTINUO ATTO AD ACCOGLIERLO. NEL SISTEMA SI POSSONO RISCONTRARE MOLTE DELLA VARIANTI PROPRIE DEL SISTEMA A INCASTRO (E PI COMUNEMENTE DEL FALSO INCASTRO), COMPRESO IL TAGLIO A CODA DI RONDINE.
PALANCA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - TAVOLA DI SPESSORE 50 MM (DAL GRECO PHLANGA, ACCUSATIVO DI PHLANKS -ANGOS, TRONCO). PER LA DENOMINAZIONE DEL TAVOLAME IN RELAZIONE AI VARI SPESSORI VEDI INOLTRE: TERZINA, MEZZANELLA, SCURETTA, TAVOLA ORDINARIA, ASSONE, TAVOLA DA PONTE.
RAGGIO MIDOLLARE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - NELLA STRUTTURA EVIDENZIATA DALLA SEZIONE DEL TRONCO DI UN ALBERO, I RAGGI MIDOLLARI APPAIONO DISPOSTI IN DIREZIONE RADIALE, CON FUNZIONE DI COLLEGAMENTO TRA LE CERCHIE VEGETATIVE E LA PERIFERIA DEL FUSTO. SONO COSTITUITI IN MASSIMA PARTE DA VASI PARENCHIMATICI.
SCIAVERO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - CIASCUNA DELLE DUE ASSI ESTREME A SEZIONE DI SEGMENTO CIRCOLARE CHE SI OTTENGONO SEGANDO LONGITUDINALMENTE UN TRONCO.
SCURETTA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - TAVOLA DI SPESSORE 20 MM. PER LA DENOMINAZIONE DEL TAVOLAME IN RELAZIONE AI VARI SPESSORI VEDI INOLTRE: TERZINA, MEZZANELLA, TAVOLA ORDINARIA, ASSONE, PALANCA, TAVOLA DA PONTE.
SMEZZOLA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - SULLA BASE DELLA NORMATIVA UNI 3517 DEL MARZO 1954, RIPORTANTE LE DENOMINAZIONI UNIFICATE PER IL LEGNAME SEGATO (PER LEGNI DI CONIFERE), IDENTIFICA UN ELEMENTO SQUADRATO DI LUNGHEZZA UGUALE O MAGGIORE A 4 M., DI SEZIONE DA 8 X 16 CM A 12 X 28 CM.
SPINA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - SPINA (D'ACCOPPIAMENTO) O CAVICCHIO, CHEVILLE. TENONE A SEZIONE POLIGONALE O CIRCOLARE UTILIZZATO PER CREARE UN FALSO INCASTRO, OVVERO PER ESSERE INTRODOTTO IN UNO SPAZIO SCAVATO SUL BORDO DI UN ELEMENTO DA ASSEMBLARE E ADATTO A RICEVERE L'ALTRO ELEMENTO IN CUI  STATO SCAVATO UN FORO ALLA STESSA ALTEZZA. L'ASSEMBLAGGIO A CHEVILLES INIZIA A DIFFONDERSI IN EUROPA NELLA COSTRUZIONE DEI SUPPORTI LIGNEI PER LA PITTURA (VEDI CARPENTERIA) A PARTIRE DAL XIV SECOLO, DIVENTANDO ASSOLUTAMENTE COMUNE NEL CORSO DEL XVI SECOLO: I DATI SULLA DIFFUSIONE DEL SISTEMA SONO COMUNQUE DECISAMENTE INDICATIVI, DATO CHE IL SISTEMA NON  DISTINGUIBILE RISPETTO A QUELLO UGUALMENTE DIFFUSO A GIUNTO VIVO INCOLLATO, IN QUANTO, COME QUEST'ULTIMO, COMPLETAMENTE NASCOSTO ALLA VISTA.
STAGIONATURA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - OPERAZIONE VOLTA A CONFERIRE A UN PRODOTTO DETERMINATE CARATTERISTICHE QUALITATIVE, TRAMITE UN LUNGO PERIODO DI CONSERVAZIONE DEL PRODOTTO STESSO IN PARTICOLARI CONDIZIONI AMBIENTALI. NEL CASO DEL LEGNAME, LA STAGIONATURA CONSISTE NEL LIBERARE IL LEGNO DALL'ACQUA DI IMPREGNAZIONE E DA PARTE DELL'ACQUA DI IMBIBIZIONE, FINO AL RAGGIUNGIMENTO DI UN PUNTO DI EQUILIBRIO FRA UMIDIT INTERNA DEL LEGNO E UMIDIT AMBIENTALE. TALE EQUILIBRIO CORRISPONDE ANCHE A UNO STABILIZZARSI DELLE MISURE DI PESO E DI VOLUME RAGGIUNTE, FERME RESTANDO LE CONDIZIONI DI UMIDIT E DI TEMPERATURA COSTANTI. EVENTUALI VARIAZIONI IGROMETRICHE CONDUCONO AL RIASSORBIMENTO DELL'ACQUA DI IMPREGNAZIONE, CON UN CONSEGUENTE AUMENTO DI VOLUME E CON PROBABILI FENOMENI DI IMBARCATURA. VEDI ANISOTROPIA. PER UNA CORRETTA STAGIONATURA POSSONO ESSERE IMPIEGATO DAI DIECI AI QUINDICI ANNI, PERIODO IN CUI I SEGATI VENGONO LASCIATI ALL'ARIA APERTA RIPARATI DA TETTOIE.
TAGLIO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - NELLA SEGAGIONE DEI TRONCHI PER LA REALIZZAZIONE DI ASSI, IL TAGLIO ASSUME UNA IMPORTANZA FONDAMENTALE IN RELAZIONE A EVENTUALI FENOMI DI DEFORMAZIONE DELLA TAVOLA. IL TAGLIO PI DIFFUSO (PERCH PI ECONOMICO E CON MINOR SPRECO DI MATERIALE) VIENE EFFETTUATO IN SENSO TANGENZIALE, OVVERO CON TAGLI PARALLELI CHE, IN BASE ALLA ZONA DEL TRONCO SU CUI VENGONO PRATICATI, PRENDONO IL NOME DI SCIAVERO, ASSE TANGENZIALE, MEZZONE, MEZZONE RADIALE, ASSE CENTRALE. IL TAGLIO RADIALE PREVEDE INVECE CHE IL TRONCO VENGA SEGATO PER QUARTI IN SENSO RADIALE: PER QUANTO PI COMPLESSO E COSTOSO QUEST'ULTIMO ASSICURA UN MINORE RITIRO ED EVITA FENOMENI ACCENTUATI DI DEFORMAZIONE.
TASSELLO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - BLOCCHETTO, PER LO PI DI FORMA PRISMATICA, UTILIZZATO PER ESSERE INSERITO IN UNA CAVIT DELLA STESSA FORMA. NEL RESTAURO IL TERMINE INDICA CUNEI, PRISMI, PARALLELEPIPEDI, ETC. IN LEGNO DA UTILIZZARE NELLE OPERAZIONI DI CONSOLIDAMENTO DI SUPPORTI LIGNEI, PER RESTITUIRE COMPATTEZZA ALL'INSIEME. VEDI TASSELLATURA INCUNEATURA.
TAVOLA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - NEL LINGUAGGIO PROPRIO DELLA STORIA DELLA PITTURA E DELLA CRITICA D'ARTE INDICA SIA IL SUPPORTO LIGNEO OPPORTUNAMENTE PREPARATO PER RICEVERE UNA PITTURA (ANCHE NEL CASO IN CUI QUESTO SIA COSTITUITO DA PI TAVOLE ASSEMBLATE INSIEME, VEDI TAVOLATO) SIA, PER ESTENSIONE, LA PITTURA STESSA REALIZZATA SU QUESTO SUPPORTO. NEL VOCABOLARIO DI FILIPPO BALDINUCCI (1681) SI REGISTRA COME ANCHE GLI STESSI DIPINTI SU TELA, IN RAGIONE DI TALE CONSUETUDINE, VENISSERO ANCORA NEL XVI SECOLO INDICATI CON IL TERMINE DI TAVOLE. NELLA TERMINOLOGIA UTILIZZATA A INDICARE LE FORME STANDARDIZZATE DEL LEGNAME IN COMMERCIO  SINONIMO DI ASSE, OVVERO DI LEGNAME A SPIGOLI SQUADRATI E FACCE SGROSSATE, DI LUNGEZZA VARIABILE DAI 2 AI 4 METRI E DI LARGHEZZA VARIABILE DAI 25 AI 35 CM CIRCA. IN RELAZIONE AI DIVERSI SPESSORI SI PARLA DI TAVOLA TERZINA (1 CM), MEZZANELLA (1,5 CM), SCURETTA (2 CM) E TAVOLA VERA E PROPRIA (2,5 CM).
TAVOLA DA PONTE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - TAVOLA DI SPESSORE 60 MM. PER LA DENOMINAZIONE DEL TAVOLAME IN RELAZIONE AI VARI SPESSORI VEDI INOLTRE: TERZINA, MEZZANELLA, SCURETTA, TAVOLA ORDINARIA, ASSONE, PALANCA.
TAVOLA ORDINARIA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - TAVOLA DI SPESSORE 25 MM. PER LA DENOMINAZIONE DEL TAVOLAME IN RELAZIONE AI VARI SPESSORI VEDI INOLTRE: TERZINA, MEZZANELLA, SCURETTA, ASSONE, PALANCA, TAVOLA DA PONTE.
TAVOLATO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - IN RELAZIONE A UN SUPPORTO LIGNEO SI INTENDE IL PIANO FORMATO DALL'INSIEME DELLE ASSI UNITE FRA LORO LUNGO I BORDI, DA DISTINGUERE DALLE STRUTTURE DI SOSTEGNO COME TRAVERSE O CORNICI. VEDI TELAIO.
TENONE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - O DENTE, MASCHIO. TERMINE DI ORIGINE FRANCESE (DA TENIR, TENERE) A INDICARE, IN CARPENTERIA E PI IN GENERALE IN FALEGNAMERIA, IL RISALTO CHE IN PARTICOLARI TIPI DI INCASTRO  REALIZZATO IN UNO DEI DUE PEZZI IN MODO DA INSERIRSI NELL'ALLOGGIO (VEDI MORTASA) RICAVATO NELL'ESTREMIT DELL'ALTRO. NELLA LOCUZIONE MASCHIO E FEMMINA IL TENONE SI IDENTIFICA QUINDI CON IL MASCHIO.
TENONE CONTINUO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - NELL'INCASTRO TRA DUE TAVOLE E, PI IN GENERALE, TRA DUE PIANI, IL SISTEMA A TENONE CONTINUO PREVEDE CHE IL TENONE CARATTERIZZI SENZA SOLUZIONE DI CONTINUIT L'INTERO BORDO DELLA TAVOLA INTERESSATO ALLA GIUNZIONE, OVVIAMENTE IN CORRISPONDENZA DI UNA MORTASA CONTINUA ATTA AD ACCOGLIERLO. NEL SISTEMA SI POSSONO RISCONTRARE MOLTE DELLA VARIANTI PROPRIE DEL SISTEMA A INCASTRO (E PI COMUNEMENTE DEL FALSO INCASTRO), COMPRESO IL TAGLIO A CODA DI RONDINE.
TERZINA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - TAVOLA DI SPESSORE 10 MM. PER LA DENOMINAZIONE DEL TAVOLAME IN RELAZIONE AI VARI SPESSORI VEDI INOLTRE: MEZZANELLA, SCURETTA, TAVOLA ORDINARIA, ASSONE, PALANCA, TAVOLA DA PONTE.
TRAVE
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - TRONCO D'ALBERO SQUADRATO, PI O MENO REGOLARE, ADOPERATO PER LO PI COME ELEMENTO DI SOSTEGNO. SULLA BASE DELLA NORMATIVA UNI 3517 DEL MARZO 1954, RIPORTANTE LE DENOMINAZIONI UNIFICATE PER IL LEGNAME SEGATO (PER LEGNI DI CONIFERE), LA TRAVE SI IDENTIFICA IN UN ELEMENTO SEGATO A SPIGOLO VIVO A FACCE PARALLELE, CON LUNGHEZZA E SEZIONE VARIABILI SECONDO LE NECESSIT.
TRAVERSA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - TRAVE DISPOSTA TRASVERSALMENTE A UNA STRUTTURA, CON FUNZIONE DI SOSTEGNO, RINFORZO O COMUNQUE COLLEGAMENTO. IL TERMINE TROVA APPLICAZIONE, TRA L'ALTRO, A INDICARE ELEMENTI DEL TELAIO, DELLA CARPENTERIA DI UN DIPINTO O DI UNA PARCHETTATURA. IN RIFERMENTO A UN CROCIFISSO LIGNEO IL TERMINE PU INDICARE LO STESSO BRACCIO ORIZZONTALE DELLA STRUTTURA.
TRAVETTO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - O CONVENTINO, CORRENTE, QUADRO. DENOMINAZIONE USUALE DEL MORALE CHE, SULLA BASE DELLA NORMATIVA UNI 3517 DEL MARZO 1954 RIPORTANTE LE DENOMINAZIONI UNIFICATE PER IL LEGNAME SEGATO (PER LEGNI DI CONIFERE), IDENTIFICA UN ELEMENTO SQUADRATO DI LUNGHEZZA 4 M, CON SEZIONE DA 5 X 5 CM. A 8 X 8 CM.
TRONCO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - FUSTO LEGNOSO DELLE PIANTE ARBOREE. LA SUA SEZIONE TRASVERSALE SI PRESENTA FORMATA DA DIVERSI TESSUTI DISPOSTI IN FASCE CONCENTRICHE CHE INDICANO LE VARIE FASI DI CRESCITA DELL'ALBERO E CHE, ESSENZIALMENTE, PRESENTANO LA SEGUENTE SUCCESSIONE (DALL'INTERNO ALL'ESTERNO): MIDOLLO, DURAME, ALBURNO, CAMBIO, LIBRO, CORTECCIA. LO STUDIO DI QUESTA STRUTTURA E DELLE SUE CARATTERISTICHE (IN PARTICOLARE DELL'ANISOTROPIA), COME PURE LA CONOSCENZA DEI VARI TIPI DI TAGLIO PRATICATI PER LA REALIZZIONE DI ASSI,  FONDAMENTALE PER LA COMPRENSIONE DI ALCUNI FENOMENI DI COMPORTAMENTO E DI DETERIORAMENTO DEL LEGNO, OVVERO PER UNA CONSERVAZIONE DEI MANUFATTI LIGNEI E, TRA QUESTI, DEI DIPINTI SU TAVOLA.
VENATURA DEL LEGNO
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - CONTRASTO PI O MENO EVIDENTE TRA LA ZONA DI CRESCITA PRIMAVERILE DEL LEGNO E QUELLA ESTIVA. NELLE CONIFERE SI OSSERVA UN CONTRASTO PI MARCATO, NELLE ANGIOSPERME MENO EVIDENTE. IN QUEST'ULTIMO CASO SI RILEVA IN EFFETTI SOLO UN CONTRASTO DI COMPATTEZZA FRA LE DUE ZONE, DOVUTO AI GROSSI VASI DELLE ZONE PRIMAVERILI.
ZEPPA
CHIAVE: SUPPORTI LIGNEI - O BIETTA, CHIAVE. CUNEO PER OTTENERE O MANTENERE UNA FENDITURA. ELEMENTO DI LEGNO O, PI IN GENERALE, ELEMENTO DI FORMA TRIANGOLARE O TRAPEZOIDALE PIATTO. NEI TELAI APPOSITE BIETTE VENGONO INSERITE NEGLI ANGOLI INTERNI IN MODO DA MANTENERE O OTTENERE UNA LEGGERA ESPANSIONE DEL TELAIO STESSO (CON LA CONSEGUENTE TENSIONE DELLA TELA).
ABETE
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - NOME COMUNE DI DIVERSE PIANTE DELLA FAMIGLIA DELLE PINACEAE. PRATICANDO INCISIONI SULLA CORTECCIA SI RICAVA UNA RESINA DA CUI SI OTTENGONO VARIE SOSTANTE LARGAMENTE IMPIEGATE NELLA TECNICA PITTORICA (VEDI COLOFONIA, TREMENTINA). ANTICAMENTE L'ABETE  STATO INOLTRE UTILIZZATO DIFFUSAMENTE ANCHE COME LEGNO PER IL SUPPORTO DEI DIPINTI, PARTICOLARMENTE DAI TEDESCHI E DAI FIAMMINGHI CHE, TRA LE DIVERSE SPECIE, HANNO PARTICOLARMENTE APPREZZATO QUELLO FORNITO DALL'ABETE ROSSO (PICEA ABIES EXCELSA), E IN PARTE DALL'ABETE BIANCO O ABETE COMUNE (ABIES ALBA). RISULTA UGUALMENTE IMPIEGATO ANCHE DALLE SCUOLE INGLESI, PER QUANTO DI NON FACILE REPERIBILIT NELLA REGIONE. IN PARTICOLARE IL PICEA EXCELSA HA FIBRE DIRITTE ED  POCO DEFORMABILE, RESISTE BENE ALL'UMIDIT MA NON A BRUSCHI SBALZI TERMICI, CHE FACILMENTE NE PROVOCANO LA FESSURAZIONE. VIENE ATTACCATO DA INSETTI XILIFAGI APPARTENENTI ALLA FAMIGLIA DEGLI ANOBIDI.
BALSA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - ALBERO DELLE BOMBACACEE (OCHROMA LAGOPUS), DELL'AMERICA CENTRALE E MERIDIONALE CHE FORNISCE UN LEGNO DI ESTREMA LEGGEREZZA. NEL RESTAURO TROVA IMPIEGO NELL'OPERAZIONE DI SEMI-TRANSFER E IN QUELLA DI TRASPORTO VERO E PROPRIO COME NUOVO PANNELLO DI SUPPORTO.
BETULLA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - ALBERO DELLE BETULACEE CARATTERIZZATO DA CORTECCIA BIANCA FACILMENTE SFOGLIABILE. PROVIENE DALL'EUROPA ORIENTALE E NORDICA, DOVE  STATO UTILIZZATO ANCHE COME SUPPORTO DEI DIPINTI.
CEDRO
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - GENERE DI PIANTE PINACEE DI CUI FANNO PARTE VARIE SPECIE TRA CUI LA PI NOTA  LA CEDRUS LIBANOTICA (CEDRO DEL LIBANO), IL CUI LEGNO APPARE SALTUARIAMENTE UTILIZZATO COME SUPPORTO PER LA PITTURA.
FRASSINO
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - ALBERO DELLE OLEACEE (FRAXINUS EXCELSIOR) IL CUI LEGNO  TRA QUELLI UTILIZZATI COME SUPPORTO DEI DIPINTI, ESSENZIALMENTE IN AREA ITALIANA, COMUNQUE SPORADICAMENTE RISPETTO AL PI DIFFUSO PIOPPO E ALLA QUERCIA.
GATTICE
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - ALBERO DELLE SALICACEAE, DETTO ANCHE PIOPPO BIANCO. VEDI PIOPPO.
IUTA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - O JUTA. PIANTA DELL'ORDINE DELLE TIGLIACEE ORIGINARIA DELL'INDIA, DALLA CUI FIBRA SI RICAVANO CORDE E TELE, GENERALMENTE IMPIEGATE PER LA FABBRICAZIONE DI TAPPETI E SACCHI. SPORADICAMENTE  STATA UTILIZZATA ANCHE COME SUPPORTO PER PITTURE. PRESENTA UNA RESISTENZA E UNA DURATA NEL TEMPO RELATIVE.
LARICE
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - ALBERO DELLE PINACEE TIPICO DELLE ZONE MONTANEE. IL SUO LEGNO -MOLTO RESINOSO, POCO DEFOMABILE, RESISTENTE E DI LUNGA DURATA-  STATO UTILIZZATO COME SUPPORTO DEI DIPINTI ESSENZIALMENTE NELL'EUROPA CENTRALE: SPORADICAMENTE  COMUNQUE DOCUMENTATO ANCHE NELLA REGIONE ITALIANA.
LATIFOGLIA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - PIANTA DELLA CLASSE DELLE LATIFOGLIE O DICOTILEDONI (ANGIOSPERME). DA MOLTE PIANTE DI QUESTA CLASSE -CARATTERIZZATE DA UN TESSUTO A STRUTTURA COMPLESSA E COS DENOMINATE CON UNA CHIARA ALLUSIONE ALLE LARGHE FOGLIE- VIENE RICAVATO UN LEGNO PARTICOLARMENTE APPREZZATO PER IMPIEGHI ARTISTICI E PER LA REALIZZAZIONE DI SUPPORTI PER PITTURA. PER QUEST'ULTIMO UTILIZZO APPAIONO DIFFUSI, IN PARTICOLARE, I LEGNI DI CASTAGNO, PIOPPO, TIGLIO E QUERCIA.
LEGNO
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - NELLE PITTURA SU TAVOLA LA SCELTA DEL TIPO DI LEGNO DA UTILIZZARE COME SUPPORTO DIPENDE DALLE SUE CARATTERISTICHE MA, SOPRATTUTTO, DALLA SUA DISPONIBILIT:  QUINDI STRETTAMENTE DIPENDENTE DALLA VEGETAZIONE DELLA REGIONE IN CUI IL DIPINTO VIENE ESEGUITO. INDICATIVAMENTE, TRA I LEGNI MAGGIORMENTE UTILIZZATI, RICORDIAMO IL PIOPPO PER L'ITALIA, IL PINO SILVESTRE PER LA SPAGNA, LA QUERCIA PER LE FIANDRE, LA GERMANIA E LA FRANCIA, IL CASTAGNO PER IL PORTOGALLO. ECCEZIONALMENTE SI SEGNALANO CASI DI UTILIZZAZIONE DI ESSENZE NON LOCALI, COME ACCADE CON L'ABETE PER LE SCUOLE INGLESI E FIAMMINGA O CON IL NOCE PER LE SCUOLE DELL'EUROPA DEL NORD. VEDI INOLTRE CIPRESSO, FRASSINO, LARICE, MOGANO, ONTANO, PERO, TIGLIO.
MASONITE
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - MATERIALE COSTITUITO DA FRAMMENTI DI LEGNO FELTRATI E PRESSATI A CALDO (DAL NOME DELL'INVENTORE, L'INGEGNERE AMERICANO W.H. MASON). I PANNELLI DI MASONITE SONO STATI AMPIAMENTE UTILIZZATI PER LA RISUPPORTAZIONE DI AFFRESCHI STACCATI.
MOGANO
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - ALBERO DELLE MELIACEE CHE FORNISCE UN LEGNO PARTICOLARMENTE PREGIATO, DI COLORE BRUNO ROSSICCIO, CARATTERIZZATO DA PARTICOLARE DUREZZA E COMPATTEZZA. NON SI ALTERA FACILMENTE ALL'UMIDIT E NON  ATTACABILE DAL TARLO (VEDI ANOBIDI). E' STATO TRADIZIONALMENTE UTILIZZATO IN ET MODERNA PER L'IMPIALLACCIATURA DI MOBILI DI PREGIO. IL SUO IMPIEGO COME SUPPORTO DI DIPINTI  DOCUMENTATO OCCASIONALMENTE NELL'EUROPA DEL NORD (FIANDRE).
NOCE
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - ALBERO DELLE IUGLANDACEE DAL LEGNO DURO E COMPATTO (MA FACILMENTE ATTACCABILE DAL TARLO - VEDI ANOBIDI), FREQUENTEMENTE UTILIZZATO COME SUPPORTO DEI DIPINTI NELL'EUROPA CENTRALE E MERIDIONALE, PARTICOLARMENTE IN FRANCIA (NELLE REGIONI DEL SUD DELLA LOIRA) E IN ITALIA (DOVE COMUNQUE APPARE SPORADICAMENTE RISPETTO AL PI DIFFUSO E APPREZZATO PIOPPO). IL SUO IMPIEGO  DOCUMENTATO ANCHE PER LE SCUOLE DELL'EUROPA DEL NORD, PER QUANTO DI NON FACILE REPERIBILIT NELLA REGIONE.
OLIVO
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - ALBERO DELLE OLEACEE USATO TALVOLTA COME LEGNO DI SUPPORTO DEI DIPINTI NELL'AREA SPAGNOLA E ITALIANA.
OLMO
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - ALBERO APPARTENENTE ALLA FAMIGLIA DELLE ULMACEAE IL CUI LEGNO  PARTICOLARMENTE PESANTE, SOGGETTO A DEFORMARSI MA QUASI INATTACCABILE DAL TARLO (VEDI ANOBIDI). E' STATO SALTUARIAMENTE UTILIZZATO COME SUPPORTO PER LA PITTURA.
ONTANO
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - ARBUSTO DELLE BETULACEE, DETTO ANCHE ONTANO NERO, CHE FORNISCE UN OTTIMO LEGNAME, UTILIZZATO SPORADICAMENTE COME SUPPORTO DI DIPINTI NEL NORD EUROPA E IN GERMANIA.
PERO
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - ALBERO DELLE ROSACEAE (COLTIVATO IN MOLTISSIME VARIET PER I FRUTTI) DA CUI SI OTTIENE UN LEGNO PREGIATO, DURO E COMPATTO. E' STATO UTILIZZATO COME SUPPORTO DELLA PITTURA IN BUONA PARTE DELL'EUROPA, PARTICOLARMENTE NELLA REGIONE ITALIANA (DOVE COMUNQUE L'UTILIZZO  SPORADICO RISPETTO AL PI DIFFUSO PIOPPO E ALLA QUERCIA) E NELLE FIANDRE.
PINO
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - ALBERO DELLE PINACEAE DA CUI SI RICAVA UN LEGNO RESINOSO, COMPATTO E RESISTENTE, DALL'ODORE AROMATICO. APPARE SPESSO UTILIZZATO COME SUPPORTO DEI DIPINTI, ESSENZIALMENTE IN EUROPA CENTRALE. IN SPAGNA E GERMANIA, SEMPRE PER LA REALIZZAZIONE DI TAVOLE PER PITTURA, APPARE PARTICOLARMENTE APPREZZATO IL PINO SILVESTRE (PINUS SILVESTRIS O PINUS RUBRA). DALLA ESSUDAZIONE DI DIVERSE SPECIE SI OTTENGONO RESINE E ESSENZE UTILIZZATE IN PITTURA. VEDI COLOFONIA, TREMENTINA.
PIOPPO
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - ALBERO D'ALTO FUSTO DELLE SALICACEAE, IL CUI LEGNO  STATO TRA I PI UTILIZZATI NEL SUD EUROPA COME SUPPORTO PER I DIPINTI, SOPRATTUTTO NELL'AREA ITALIANA DOVE ABBONDA (VEDI GATTICE).
QUERCIA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - ALBERO DELLE FAGACEE IL CUI LEGNO, DURO, PESANTE E RESISTENTE ALL'ACQUA,  STATO TRA I PI USATI COME SUPPORTO PITTORICO NEL CENTRO E NEL NORD EUROPA, PARTICOLARMENTE NELLE FIANDRE, IN FRANCIA E IN GERMANIA DOVE SI  SOPRATTUTTO IMPIEGATA LA VARIET CONOSCIUTA COME ROVERE (QUERCUS ROBUR SESSILIFLORA). L'UTILIZZO  DOCUMENTATO (SEPPURE CON MINORE FREQUENZA RISPETTO AL PI DIFFUSO PIOPPO) ANCHE NELL'AREA ITALIANA.
SALICE
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - NOME COMUNE DELLE PIANTE SALICACEE, NORMALMENTE UTILIZZATO IN RIFERIMENTO ALLA SPECIE SALIX ALBA, COMUNE NEI LUOGHI UMIDI E LUNGO I CORSI D'ACQUA. IL LEGNO, AMPIAMENTE UTILIZZATO PER PALI, SOSTEGNI E PERTICHE,  SALTUARIAMENTE DOCUMENTATO ANCHE COME SUPPORTO PER LA PITTURA IN AREA ITALIANA, TRA XV E XVI SECOLO.
TIGLIO
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI LIGNEI - ALBERO DELLE TIGLIACEE IL CUI LEGNO, BIANCO, TENERO E LEGGERO,  STATO UTILIZZATO COME SUPPORTO DI PITTURE IN GERMANIA (PARTICOLARMENTE NELLE REGIONI A SUD, SUD-OVEST) E IN AUSTRIA. IN MODO PI SPORADICO L'UTILIZZO  DOCUMENTATO ANCHE IN FRANCIA E ITALIA.
CALETTATURA A CODA DI RONDINE
CHIAVE: TECNICHE, SUPPORTI LIGNEI - INCASTRO DI DUE PEZZI NEL QUALE IL RISALTO (O MASCHIO, O TENONE)  A SEZIONE TRAPEZOIDALE CON LA BASE MAGGIORE VERSO L'ESTERNO, IN MODO DA POTER ESSERE INSERITO IN UN ALLOGGIO (O FEMMINA, O MORTASA) CORRISPONDENTE, DETERMINANDO UN COLLEGAMENTO PARTICOLARMENTE SOLIDALE. L'ESPRESSIONE 'CODA DI RONDINE'  GI ATTESTATA NEL VOCABOLARIO DI FILIPPO BALDINUCCI (1681), IN RELAZIONE CON IL TERMINE CONIO ("PER LA SIMILITUDINE CHE HA L'INTACCATURA A CODA DI RONDINE COL CONIO, LARGO IN CIMA E STRETTO IN FONDO").
INCUNEATURA
CHIAVE: RESTAURO, SUPPORTI LIGNEI - OPERAZIONE CON LA QUALE SI INSERISCONO A FORZA ELEMENTI LIGNEI OPPORTUNAMENTE SAGOMATI (CUNEI) ALL'INTERNO DI TRACCE PRATICATE LUNGO LE LINEE DI CONNESSIONE DELLE TAVOLE DI UN SUPPORTO LIGNEO DA RISANARE, SIA IN CORRISPONDENZA DI FENDITURE, IN AMBEDUE I CASI PER RESTITUIRE SALDEZZA E UNIONE TRA I VARI ELEMENTI. VEDI ANCHE TASSELLATURA.
PARCHETTATURA
CHIAVE: RESTAURO, SUPPORTI LIGNEI - DAL FRANCESE PARQUET. NEL RESTAURO  L'OPERAZIONE CHE CONSISTE NELL'APPLICARE AL RETRO DI UNA TAVOLA UNA STRUTTURA CHE FUNZIONI DA SISTEMA DI SOSTEGNO (CON LO SCOPO ULTIMO DI IMPEDIRE LA DEFORMAZIONE DEL SUPPORTO), UN TEMPO SPESSO ACCOMPAGNATA DA INTERVENTI MODIFICANTI GLI SPESSORI DELLA TAVOLA STESSA. IL TERMINE INDICA ANCHE LA STRUTTURA COS DEFINITA, SOLITAMENTE DETERMINATA DA UN SISTEMA DI TRAVERSE DI SOSTEGNO POSTE A INTERVALLI REGOLARI E A CONTATTO CON LA TAVOLA, BLOCCATO DA ULTERIORI TRAVERSE DI MANTENIMENTO A QUESTE PERPENDICOLARI, REALIZZATA IN LEGNO O IN METALLO O CON L'UTILIZZO DI AMBEDUE I MATERIALI. LA TECNICA SEMBRA RICONDUCIBILE A ESPERIENZE MATURATE IN AMBITO FRANCESE NON PRIMA DEL XVIII SECOLO E PRESENTA NUMEROSISSIME VARIANTI, DIVERSIFICATE PER I MATERIALI IMPIEGATI, I METODI DI COSTRUZIONE E I MODI DI INTERAZIONI CON IL SUPPORTO. VEDI PARCHETTATURA FISSA, PARCHETTATURA MOBILE, PARCHETTATURA ALTA, PARCHETTURA BASSA, PARCHETTATURA FIORENTINA.
PARCHETTATURA ALTA
CHIAVE: RESTAURO, SUPPORTI LIGNEI - SISTEMA DI PARCHETTATURA TRADIZIONALE CARATTERIZZATO DALL'INCOLLAGGIO DELLE TRAVERSE SUL SUPPORTO LIGNEO TRAMITE LA LORO SUPERFICIE PI STRETTA. RISPETTO ALLA PARCHETTATURA BASSA IL SISTEMA (SIMILE ALLA PARCHETTATURA FIORENTINA) SEMBREREBBE AUMENTARE LA RESISTENZA MECCANICA DELLE TRAVERSE.
PARCHETTATURA BASSA
CHIAVE: RESTAURO, SUPPORTI LIGNEI - PARCHETTATURA CARATTERIZZATA DALL'INCOLLAGGIO DELLE TRAVERSE SUL SUPPORTO LIGNEO TRAMITE LA LORO SUPERFICIE PI LARGA (VICEVERSA SI PARLA DI PARCHETTATURA ALTA). IN QUESTO CASO LA PARCHETTATURA  COSTITUITA DA UN SISTEMA DI TRAVERSE DI SOSTEGNO POSTE A INTERVALLI REGOLARI NEL SENSO DELLE FIBRE DEL LEGNO E PREDISPOSTE PER ACCOGLIERE, SOLITAMENTE CON UN SISTEMA A INCASTRO, DELLE TRAVERSE ORIZZONTALI DI MANTENIMENTO SCORREVOLI. IL SISTEMA APPARE PARTICOLARMENTE DIFFUSO NELL'EUROPA SETTENTRIONALE E, IN QUEST'AREA, RIENTRA NEI SISTEMI DI PARCHETTATURA TRADIZIONALI.
PARCHETTATURA FISSA
CHIAVE: RESTAURO, SUPPORTI LIGNEI - TERMINE GENERICO A INDICARE UNA PARCHETTATURA CARATTERIZZATA DAL FISSAGGIO DEI SINGOLI COMPONENTI DELLA STRUTTURA TRA LORO E DELL'INSIEME DELLA STRUTTURA AL RETRO DELLA TAVOLA IN MODO PERMANENTE. FERMI RESTANDO TALI CARATTERI SI PARLA DI PARCHETTATURA FISSA PER STRUTTURE OLTREMODO DIVERSIFICATE PER MATERIALI, METODI DI COSTRUZIONE E MODI DI INTERAZIONE CON IL SUPPORTO.
PARCHETTATURA MOBILE
CHIAVE: RESTAURO, SUPPORTI LIGNEI - TERMINE GENERICO A INDICARE UNA PARCHETTATURA CARATTERIZZATA DALLA PRESENZA DI ELEMENTI SCORREVOLI, GI SPERIMENTATA IN AMBITO FRANCESE NEL CORSO DELLA SECONDA MET DEL XVIII SECOLO, PROBABILMENTE GRAZIE A J.L. HACQUIN. FERMI RESTANDO TALI CARATTERI SI PARLA DI PARCHETTATURA MOBILE PER STRUTTURE OLTREMODO DIVERSIFICATE PER MATERIALI, METODI DI COSTRUZIONE E MODI DI INTERAZIONE CON IL SUPPORTO.
AGGRAPPO
CHIAVE: TECNICHE, SUPPORTI PARIETALI - NELLE TECNICHE DI STESURA DEGLI INTONACI INDICA UNO STRATO DI BASE (O UNA SUA PORZIONE) A SUPERFICIE SCABRA, CON LA FUNZIONE DI ASSICURARE L'ADERENZA DELLO STRATO DI INTONACO SUCCESSIVO. VEDI PICCHIETTATURA.
AMMALTARE
CHIAVE: TECNICHE, SUPPORTI PARIETALI - NELLA PREPARAZIONE DELLA MALTA INDICA L'AZIONE DI AGGIUNGERE ULTERIORE SABBIA ALL'IMPASTO. PI GENERICAMENTE, E SEMPRE NELL'AMBITO DELLA PREPARAZIONE DEGLI INTONACI,  SINONIMO DI IMPASTARE.
BOCCIARDATURA
CHIAVE: TECNICHE, SUPPORTI PARIETALI - IRRUVIDIMENTO ARTIFICIALE DELLA SUPERFICIE DI UNA STESURA DI INTONACO (O PI IN GENERALE DI UN SUPPORTO) PER MIGLIORARE L'ADERENZA DELLO STRATO SUCCESSIVO O PER CONFERIRE UN ASPETTO RUSTICO AL PARAMENTO. SI OTTIENE CON LA BOCCIARDA. VEDI ANCHE GRADINATURA.
BROSSATURA
CHIAVE: TECNICHE, SUPPORTI PARIETALI - NELLA LAVORAZIONE DI UN INTONACO INDICA LA PULITURA DI UNA SUPERFICIE CON UNA SPAZZOLA METALLICA O COMUNQUE SECONDO MODALIT TALI DA IRRUVIDIRNE LA SUPERFICIE.
ENCAUSTO
CHIAVE: TECNICHE, SUPPORTI PARIETALI - LA PITTURA E IL PROCEDIMENTO PITTORICO RELATIVO CARATTERIZZATO DALL'USO DI COLORI MESCOLATI ALLA CERA, TRATTATI DOPO L'APPLICAZIONE CON UNA FONTE DI CALORE (UN BRACERE CHE SI IDENTIFICA CON L'ANTICO CAUTERIUM) E QUINDI LUCIDATI CON PANNI. L'ENCAUSO  STATO REALIZZATO NEL TEMPO CON PROCEDURE E TECNICHE MOLTO VARIATE E SOLO IN PARTE OGGI INDIVIDUATE, NONOSTANTE GLI STUDI E LE SPERIMENTAZIONI CONDOTTE IN PARTICOLAR MODO NELLA SECONDA MET DEL XVIII SEC. PARALLELAMENTE AL CRESCERE DELL'INTERESSE PER LE PITTURE A ENCAUSTO SCOPERTE A ERCOLANO E POMPEI. AMPIAMENTE PRATICATA DAI TEMPI DELL'ANTICO EGITTO (XV SEC. A.C.) FINO ALL'ET BIZANTINA, LA TECNICA DELL'ENCAUSTO LASCIA TRACCE NELL'USO DI ENCAUSTICARE (O ENCAUSTIZZARE O CAUSTICARE, VEDI ENCAUSTICATURA) LA SUPERFICIE DELLE PITTURE MURALI NEL MEDIOEVO E IN ET RINASCIMENTALE. IN QUESTO CASO IL PROCEDIMENTO CONSISTE PI SEMPLICEMENTE NEL PASSARE CON CERA (O CON MISCELE DI OLIO DI LINO COTTO E CERA) LA SUPERFICIE DELLA PITTURA, CONFERENDO UNA PARTICOLARE TONALIT E BRILLANTEZZA AI COLORI. VEDI ANCHE STUCCO LUSTRO.
FRATASSATURA
CHIAVE: TECNICHE, SUPPORTI PARIETALI - INTONACO SPIANATO CON IL FRATTAZZO E QUINDI CARATTERIZZATO DA UNA SUPERFICIE RUVIDA E GRANULOSA DETERMINATA DAL MOVIMENTO CIRCOLARE IMPRESSO DALLO STRUMENTO CHE, IMPIEGATO CON ABBONDANTI DOSI D'ACQUA, TENDE A PORTARE IN SUPERFICIE LA GRANULOSIT DELL'IMPASTO.
GRADINATURA
CHIAVE: TECNICHE, SUPPORTI PARIETALI - IRRUVIDIMENTO ARTIFICIALE DELLA SUPERFICIE DI UN INTONACO O, PI IN GENERALE, DI UNA SUPERFICIE MURARIA, OTTENUTA CON L'USO DELLA GRADINA. RISPETTO ALLA BOCCIARDATURA (A SUA VOLTA OTTENUTA CON L'USO DELLA BOCCIARDA) PRESENTA MINORE ASPERIT. IN AMBEDUE I CASI L'OPERAZIONE  FINALIZZATA A MIGLIORARE L'ADERENZA DELLO STRATO SUCCESSIVO O A CONFERIRE UN ASPETTO RUSTICO AL PARAMENTO.
PICCHIETTATURA
CHIAVE: TECNICHE, SUPPORTI PARIETALI - OPERAZIONE IN CUI UNA SUPERFICIE VIENE BATTUTA, MARTELLATA E COMUNQUE INTACCATA IN MODO REGOLARE. NELLE TECNICHE DI PITTURA PARIETALE LA PICCHIETTATURA DELLA SUPERFICIE DI UNO STRATO DI INTONACO PRECEDENTEMENTE LEVIGATO (SE NON GI DIPINTO)  FINALIZZATA A RENDERE SCABROSO IL PIANO, IN MODO DA COSTITUIRE UNA RETE DI PUNTI DI AGGRAPPO PER UN NUOVO INTONACO E UN NUOVO INTERVENTO PITTORICO. L'OPERAZIONE  GENERALMENTE CONDOTTA UTILIZZANDO UNA MARTELLINA.
PITTURA A CALCE
CHIAVE: TECNICHE, SUPPORTI PARIETALI - TRA LE VARIE TECNICHE DI PITTURA A SECCO USATE PER LE PITTURE MURALI SI DEFINISCE A CALCE QUELLA CHE VEDE L'UTILIZZO DI PIGMENTI MISCELATI CON CALCE, DOVE QUEST'ULTIMA VIENE SFRUTTATA COME LEGANTE.
PITTURA A SECCO
CHIAVE: TECNICHE, SUPPORTI PARIETALI - TRA LE VARIE TECNICHE USATE PER LE PITTURE MURALI SI DEFINISCE A SECCO QUELLA ESEGUITA SU UN INTONACO GI ASCIUTTO. A DIFFERENZA DELL'AFFRESCO, IN QUESTO CASO POSSONO ESSERE AGGIUNTI LEGANTI ORGANICI (COLLA ANIMALE O COLLA VEGETALE) O ACQUA DI CALCE, PER FAVORIRE L'ADESIONE DEL COLORE ALLA SUPERFICIE. NELLA STESSA TECNICA DELL'AFFRESCO SI OSSERVA, PER L'ESECUZIONE DI DETTAGLI O PER RITOCCHI, IL RICORSO ALLA PITTURA A SECCO.
SMALTO
CHIAVE: TECNICHE, SUPPORTI PARIETALI - NELLE TECNICHE DI PITTURA PARIETALE, PER LUNGO TEMPO, IL TERMINE  STATO UTILIZZATO COME SINONIMO DI MALTA: COS CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV), PARLANDO DEL MODO DI ESEGUIRE UN AFFRESCO, PARLA DI SMALTARE NEL SENSO DI STENDERE I VARI STRATI DI INTONACO. GIACINTO CARENA (1853) INDICA CON IL TERMINE SMALTO O GETTO "UNA SPECIE DI CALCINA, FATTA NON CON CALCE SPENTA, MA CON CALCE VIVA, MESCOLATA SUBITO CON ACQUA E CON SABBIONE, E QUESTA MISTURA, CALDA COS COM', GETTASI, SENZ'ALTRO MATERIALE, NELLE FONDAMENTA DI CISTERNE, FOGNE E SIMILI, DOVE PRESTO FA PRESA, E COL TEMPO S'INDURISCE MOLTISSIMO".
BOTTACCIOLO
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI PARIETALI - O PALOMBELLA. NODULO PRESENTE NELLA MALTA DOVUTO A UN NON COMPLETO SPEGNIMENTO DELLA CALCE VIVA. PU CAUSARE DEI FENOMENI DI DECOESIONE (VEDI BOTTACCIONE) ALL'INTERNO DEGLI STRATI CON LA FORMAZIONE DI FENDITURE E, PI FREQUENTEMENTE, DI VUOTI DI FORMA PREVALENTEMENTE CIRCOLARE (VEDI BOLLA).
BOTTACCIONE
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI PARIETALI - DERIVATO DI BOTTE, BOTTACCIO. RIGONFIAMENTO DELL'INTONACO PROVOCATO DA QUALCHE PEZZETTO DI CALCE ANCORA VIVA NELLA CALCE SPENTA DELLA MALTA. VEDI ANCHE BOTTACCIOLO. FILIPPO BALDINUCCI (1681) E GIACINTO CARENA (1853) REGISTRANO IL FENOMENO SOTTO IL TERMINE DI SBULLETTARE, CHE VALE "LO SCASSINARSI DELL'INTONACO PER CERTE ZOLLETTINE DI CALCE NON BENE SPENTA, O DI ALTRA TERRA, LE QUALI GONFIANDOSI SI SOLLEVANO, CADONO, E CON ESSE CADE UNA PARTE DELL'INTONICO CHE STAVA ATTORNO, TONDA E INCAVATA NEL CENTRO, COME ACCADE TALORA NEL VOLER SCONFICCARE UNA BULLETTA STATA PIANTATA NELL'INTONICO".
CALCINAROLO
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI PARIETALI - O BOTTACCIOLO, CALCINELLO, PALOMBELLA. NODULO PRESENTE NELLA MALTA DOVUTO A UN NON COMPLETO SPEGNIMENTO DELLA CALCE VIVA. PU CAUSARE DEI FENOMENI DI DECOESIONE (VEDI BOTTACCIONE) ALL'INTERNO DEGLI STRATI CON LA FORMAZIONE DI FENDITURE E, PI FREQUENTEMENTE, DI VUOTI DI FORMA PREVALENTEMENTE CIRCOLARE (VEDI BOLLA).
CALCINELLO
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI PARIETALI - O BOTTACCIOLO, CALCINAROLO, PALOMBELLA. NODULO PRESENTE NELLA MALTA DOVUTO A UN NON COMPLETO SPEGNIMENTO DELLA CALCE VIVA. PU CAUSARE DEI FENOMENI DI DECOESIONE (VEDI BOTTACCIONE) ALL'INTERNO DEGLI STRATI CON LA FORMAZIONE DI FENDITURE E, PI FREQUENTEMENTE, DI VUOTI DI FORMA PREVALENTEMENTE CIRCOLARE (VEDI BOLLA).
PALOMBELLA
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI PARIETALI - O BOTTACCIOLO, CALCINAROLO. NODULO PRESENTE NELLA MALTA DOVUTO A UN NON COMPLETO SPEGNIMENTO DELLA CALCE VIVA. PU CAUSARE DEI FENOMENI DI DECOESIONE (VEDI BOTTACCIONE) ALL'INTERNO DEGLI STRATI CON LA FORMAZIONE DI FENDITURE E, PI FREQUENTEMENTE, DI VUOTI DI FORMA PREVALENTEMENTE CIRCOLARE (VEDI BOLLA).
SBULLETTARE
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI PARIETALI - VEDI BOTTACIONE.
SPANCIO
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI PARIETALI - NEL LINGUAGGIO TECNICO ARCHITETTONICO INDICA IL RIGONFIAMENTO DI UNA MASSA MURARIA GENERALMENTE CAUSATO DALLO SCHIACCIAMENTO DEL MATERIALE LEGANTE. NELLA PITTURA PARIETALE INDICA UN INTONACO RIGONFIATO E TENDENTE AL DISTACCO, OVVERO UNA SACCA D'ARIA FORMATASI TRA INTONACO E ARRICCIATO.
CANAPA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI TESSILI - PIANTA DELLA FAMIGLIA DELLE CANNABINACEE DA CUI SI RICAVA UNA FIBRA PER LA FABBRICAZIONE DI UNA TELA TRA LE PI USATE COME SUPPORTO DI PITTURE, SOPRATTUTTO PER QUELLE DI GRANDI DIMENSIONI. LA FIBRA  INFATTI PARTICOLARMENTE ROBUSTA E PRESENTA UNA MINORE IGROSCOPICIT RISPETTO ALLA TELA DI LINO: TRA LE FIBRE NATURALI  LA PI RESISTENTE AGLI AGENTI DI PUTREFAZIONE, ALLE INTEMPERIE E ALL'UMIDIT. COME LE ALTRE FIBRE CELLULOSICHE  SENSIBILE AGLI ACIDI MA RESISTE BENE AGLI ALCALI. IL COLORE  BRILLANTE E VARIA DAL GIALLO AL GRIGIO ARGENTO. DATA LA SUA SOLIDIT  PARTICOLARMENTE APPREZZATA ANCHE NEL RESTAURO PER LE OPERAZIONI DI RINTELATURA.
COTONE
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI TESSILI - PIANTA DELLE MALVACEE CON FRUTTI A CAPSULA CHE GENERANO SEMI AVVOLTI DA UNA PELURIA BIANCA E LUCENTE IMPIEGATA, TRA L'ALTRO, PER LA REALIZZAZIONE DI FIBRE TESSILI. PER QUANTO SALTUARIAMENTE UTILIZZATA COME SUPPORTO PER LE PITTURE, LA TELA DI COTONE NON OFFRE PARTICOLARI GARANZIE, IN QUANTO ALTAMENTE IGROSCOPICA E QUINDI SOGGETTA A DEFORMAZIONE IN RELAZIONE AGLI SBALZI IGROMETRICI. RISPETTO ALLA CANAPA E AL LINO, INOLTRE, LA FIBRA DI COTONE  MENO ROBUSTA E PI ESTENSIBILE: PER IL SUO ELEVATO CONTENUTO DI CELLULOSA  ESTREMAMENTE SENSIBILE AGLI ACIDI, AGLI ALCALI E AGLI AGENTI OSSIDANTI.
FIBRA TESSILE
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI TESSILI - PRODOTTO NATURALE O ARTIFICIALE SUSCETTIBILE DI ESSERE TRASFORMATO IN FILATO E QUINDI IN TESSUTO.
FILATO
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI TESSILI - IL PRODOTTO OTTENUTO DALLA FILATURA DELLA FIBRA TESSILE, COSTITUITO DA UN ELEMENTO FILIFORME CON SPECIFICHE CARATTERISTICHE DI ELASTICIT, RESISTENZA E FLESSIBILIT.
LINO
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI TESSILI - PIANTA DELLA FAMIGLIA DELLE LINACEE (LINUM USITATISSIMUM) DAI CUI SEMI SI ESTRAE L'OLIO DI LINO E DAL CUI FUSTO, PER MACERAZIONE DELLE FIBRE, SI PRODUCE UNA TELA CHE, INSIEME ALLA TELA DI CANAPA,  STATA LA PI UTILIZZATA COME SUPPORTO PER LA PITTURA. LA FIBRA PU ASSORBIRE ACQUA FINO AL 13% DEL SUO PESO: NELLE VARIAZIONI TERMOIGROMETRICHE I MOVIMENTI DI ESTENSIONE E DI RITIRO SONO DECISAMENTE PI LIMITATI RISPETTO A QUELLI DEL COTONE. ALLA COMBUSTIONE BRUCIA RAPIDAMENTE (COME TUTTE LE FIBRE VEGETALI), RESISTE AGLI ALCALI MA RISULTA SENSIBILE AGLI ACIDI. LL COLORE VA DAL BIANCO SPORCO AL GRIGIO CHIARO.
MARTELLO DA TAPPEZZIERE
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI TESSILI - MARTELLO CARATTERIZZATO DA UNA DOPPIA TESTA DI CUI ALMENO UNA CON FACCIA CIRCOLARE, PARTICOLARMENTE FUNZIONALE PER PIANTARE SELLERINE O CHIODI DA TAPPEZZERIA. UNA DELLE ESTREMIT DELLA TESTA  MAGNETIZZATA IN MODO DA ATTIRARE LA SELLERINA E CONSENTIRE IL SUO POSIZIONAMENTO CON UN PRIMO COLPO NEL PUNTO DOVE DOVR ESSERE PIANTATA, OPERAZIONE CHE VIENE POI COMPLETATA UTILIZZANDO L'ALTRA TESTA. NELLE OPERAZIONI DI INTELAIATURA QUESTO ACCORGIMENTO FACILITA NOTEVOLMENTE IL RESTAURATORE, IMPEGNATO CON L'ALTRA MANO NEL TENSIONAMENTO DELLA TELA (VEDI PINZA TENDITELA).
PINZA TENDITELA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI TESSILI - O TENDITORE PER TELA, PINZA DA TAPPEZZIERE. UTENSILE (DOCUMENTATO SOLO DALLA FINE DEL XIX SECOLO) DI FORMA SIMILE AD UNA PINZA MA CON LE GANASCE LARGHE E PIATTE, INTERNAMENTE SCANALATE, IN MODO CHE QUESTE FACCIANO SALDAMENTE PRESA SULLA TELA QUANDO LA SI DEVE TIRARE.
TENDITORE PER TELA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI TESSILI - O PINZA TENDITELA, PINZA DA TAPPEZZIERE. UTENSILE (DOCUMENTATO SOLO DALLA FINE DEL XIX SECOLO) DI FORMA SIMILE AD UNA PINZA MA CON LE GANASCE LARGHE E PIATTE, INTERNAMENTE SCANALATE, IN MODO CHE QUESTE FACCIANO SALDAMENTE PRESA SULLA TELA QUANDO LA SI DEVE TIRARE.
DECATISSAGGIO
CHIAVE: TECNICHE, SUPPORTI TESSILI - O SFIBRATURA, SNERVATURA. OPERAZIONE FINALIZZATA A RENDERE IRRESTRINGIBILE UN TESSUTO A OGNI SUCCESSIVA BAGNATURA E A TOGLIERNE IL LUSTRO. GENERALMENTE VIENE EFFETTUATA SOTTOPONENDO LE PEZZE ALL'AZIONE DEL VAPORE ACQUEO SOTTO PRESSIONE IN APPOSITE AUTOCLAVI. PER IL DECATISSAGGIO DELLE TELE DA RINTELATURA CI SI AVVALE DI ABBONDANTI BAGNATURE DELLA TELA MESSA IN TENSIONE SU UN TELAIO INTERINALE, RIPETENDO L'OPERAZIONE VARIE VOLTE (RITENSIONE E NUOVA BAGNATURA) A SECONDA DEL FILATO. LA TELA DI LINO, AD ESEMPIO, DEVE ESSERE BAGNATA E TIRATA UN MAGGIOR NUMERO DI VOLTE RISPETTO A QUELLA DI CANAPA, ESSENDO MAGGIORMENTE IGROSCOPICA E AVENDO LE FIBRE PI LUNGHE.
FILATURA
CHIAVE: TECNICHE, SUPPORTI TESSILI - OPERAZIONE CHE CONSENTE DI TRASFORMARE UNA FIBRA TESSILE IN UN FILATO. TUTTI I PROCESSI DI FILATURA HANNO IN COMUNE: LA SFIOCCATURA (PER SEPARARE LE SINGOLE FIBRE), LA PULITURA (PER ELIMINARE I CORPI ESTRANEI), IL RAGGRUPPAMENTO DELLE FIBRE IN GROSSI NASTRI, L'ASSOTTIGLIAMENTO DEI NASTRI STESSI CON PARALLELIZZAZIONE E TORSIONE PER DARE CONSISTENZA E RESISTENZA AL FILATO.
SFIBRATURA
CHIAVE: TECNICHE, SUPPORTI TESSILI - O DECATISSAGGIO, SNERVATURA. OPERAZIONE FINALIZZATA A RENDERE IRRESTRINGIBILE UN TESSUTO A OGNI SUCCESSIVA BAGNATURA E A TOGLIERNE IL LUSTRO. GENERALMENTE VIENE EFFETTUATA SOTTOPONENDO LE PEZZE ALL'AZIONE DEL VAPORE ACQUEO SOTTO PRESSIONE IN APPOSITE AUTOCLAVI. PER IL DECATISSAGGIO DELLE TELE DA RINTELATURA CI SI AVVALE DI ABBONDANTI BAGNATURE DELLA TELA MESSA IN TENSIONE SU UN TELAIO INTERINALE, RIPETENDO L'OPERAZIONE VARIE VOLTE (RITENSIONE E NUOVA BAGNATURA) A SECONDA DEL FILATO. LA TELA DI LINO, AD ESEMPIO, DEVE ESSERE BAGNATA E TIRATA UN MAGGIOR NUMERO DI VOLTE RISPETTO A QUELLA DI CANAPA, ESSENDO MAGGIORMENTE IGROSCOPICA E AVENDO LE FIBRE PI LUNGHE.
SNERVATURA
CHIAVE: TECNICHE, SUPPORTI TESSILI - O SFIBRATURA, DECATISSAGGIO. OPERAZIONE FINALIZZATA A RENDERE IRRESTRINGIBILE UN TESSUTO A OGNI SUCCESSIVA BAGNATURA E A TOGLIERNE IL LUSTRO. GENERALMENTE VIENE EFFETTUATA SOTTOPONENDO LE PEZZE ALL'AZIONE DEL VAPORE ACQUEO SOTTO PRESSIONE IN APPOSITE AUTOCLAVI. PER IL DECATISSAGGIO DELLE TELE DA RINTELATURA CI SI AVVALE DI ABBONDANTI BAGNATURE DELLA TELA MESSA IN TENSIONE SU UN TELAIO INTERINALE, RIPETENDO L'OPERAZIONE VARIE VOLTE (RITENSIONE E NUOVA BAGNATURA) A SECONDA DEL FILATO. LA TELA DI LINO, AD ESEMPIO, DEVE ESSERE BAGNATA E TIRATA UN MAGGIOR NUMERO DI VOLTE RISPETTO A QUELLA DI CANAPA, ESSENDO MAGGIORMENTE IGROSCOPICA E AVENDO LE FIBRE PI LUNGHE.
CREEP
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI TESSILI - DEFORMAZIONE DEL SUPPORTO RISCONTRABILE NEI DIPINTI SU TELA DI GRANDI DIMENSIONI, DOVUTA ALL'AZIONE PROLUNGATA DEL PROPRIO PESO COSTANTE.
FESTONATURA
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI TESSILI - IN RIFERIMENTO A UN SUPPORTO IN TELA INDICA UN PARTICOLARE FORMA DI ALLENTAMENTO IN CUI LA PRESENZA DI VINCOLI AL TELAIO (CHIODI) DETERMINA UN ANDAMENTO A FESTONI.
FOTOCELLULOSA
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI TESSILI - MISCELA DI PRODOTTI DI PARZIALE DECOMPOSIZIONE E OSSIDAZIONE DELLA CELLULOSA, DOVUTA ALL'AZIONE DELLA LUCE.
INCOTTA
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI TESSILI - ESPRESSIONE GERGALE NEL RESTAURO, A INDICARE UNA TELA CHE HA SUBITO L'AZIONE DI OSSIDAZIONE O L'EFFETTO DANNOSO DELLE MESTICHE OLEOSE, FINO A PRESENTARSI DEBOLE E FRIABILE, SENZA PI ALCUNA CONSISTENZA.
OSSICELLULOSA
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI TESSILI - MISCELA DI PRODOTTI DI PARZIALE DECOMPOSIZIONE E OSSIDAZIONE DELLA CELLULOSA, DOVUTA AL CONTATTO DI QUEST'ULTIMA CON AGENTI OSSIDANTI (ACQUA OSSIGENATA, OZONO, IPOCLORITI, ETC.).
TIGNOLA
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI TESSILI - O TARMA. NOME COMUNE DI DIVERSI LEPIDOTTERI, SPECIALMENTE DI QUELLI DELLA FAMIGLIA DEI TINEIDI, CHE ALLO STATO LARVALE SI NUTRONO DI SVARIATE SOSTANZE VEGETALI E ANIMALI. IN PARTICOLARE LE LARVE DELLA TINEOLA BISELLIELLA (COMUNEMENTE DETTA TIGNOLA DEI PANNI O TIGNOLA DELLE PELLICCE) ATTACCANO E RODONO STOFFE, TAPPETI E PELLICCE, SCAVANDO GALLERIE E BUCHI NEL TESSUTO.
RATTOPPARE
CHIAVE: RESTAURO, SUPPORTI TESSILI - RIPARARE, ACCOMODARE, APPLICANDO UNA O PI TOPPE. IN RELAZIONE A UN INTERVENTO ESEGUITO SU UN SUPPORTO TESSILE PER LA PITTURA VEDI TOPPA.
ARMATURA
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - MODO IN CUI SI INTRECCIANO L'ORDITO CON LA TRAMA IN UN TESSUTO. LE ARMATURE SEMPLICI SONO QUELLE COMPOSTE DA UN SINGOLO FILO PER ORDITO E UN SINGOLO FILO PER TRAMA E, TRA QUESTE, LE PI COMUNI SONO QUELLE IN CUI LA TRAMA INTRECCIA OGNI SINGOLO FILO DI ORDITO IN MODO DA DETERMINARE UN DISEGNO SEMPLICE E REGOLARE. LO STESSO TERMINE TELA, UTILIZZATO IN PITTURA A IDENTIFICARE UNO DEI SUPPORTI PI IMPIEGATI IN ET MODERNA, IN REALT IDENTIFICA UNO DEI FONDAMENTALI TIPI DI ARMATURA TESSILE, NEL QUALE CIASCUN FILO DI ORDITO PASSA ALTERNATIVAMENTE SOPRA E SOTTO LE SUCCESSIVE TRAME, DETERMINANDO UN TESSUTO UNIFORME, COMPATTO E SENZA ROVESCIO. VEDI SPINA DI PESCE, DIAGONALE, REPS.
CATENA
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - O ORDITO. INSIEME DEI FILI DI UN TESSUTO SUI QUALI SI INTRECCIA LA TRAMA, DISPOSTI PARALLELAMENTE, NELLO STESSO SENSO DELLA CIMOSA E DESTINATI A DETERMINARE LA LUNGHEZZA DEL TESSUTO STESSO.
CIMOSA
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - BORDURA LATERALE DI UN TESSUTO, DI MAGGIORE CONSISTENZA E RESISTENZA. L'ALTEZZA DI UN TESSUTO CORRISPONDE ALLA DISTANZA DALLE DUE CIMOSE, OVVERO ALLA LARGHEZZA DELLA TRAMA.
DIAGONALE
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - O SAIA, LEVANTINA. ARMATURA DIFFUSA PER I SUPPORTI TESSILI DA PITTURA NEL XVI SEC. ESSENZIALMENTE IN AMBITO VENETO E COMUNQUE UTILIZZATA CON UNA CERTA CONTINUIT ANCHE DA ALTRE SCUOLE EUROPEE E DA VARI ARTISTI FRANCESI DEL XIX SEC. RISPETTO ALL'ARMATURA TELA  CARATTERIZZATA DA MAGGIOR RESISTENZA E, INOLTRE, OFFRE AL PITTORE LA POSSIBILIT DI SFRUTTARE L'EFFETTO PRODOTTO DALLE FITTE E MARCATE NERVATURE AD ANDAMENTO DIAGONALE.
FIBRA DI VETRO
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - MATERIALE COSTITUITO DA UN TESSUTO DI FILI DI VETRO PARTICOLARMENTE SOTTILI E FLESSIBILI, CONTINUI O CORTI, DI COMPOSIZIONE VARIABILE. IN RESTAURO  UTILIZZATO SIA COME TELA PER LA RINTELATURA (TRATTATA CON CERA-RESINA PER LE FODERATURE TRASPARENTI) SIA COME SUPPORTO OPPORTUNAMENTE TRATTATO CON RESINE PER GLI AFFRESCHI STACCATI.
INTELAIARE
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - L'AZIONE DEL MONTARE SU UN TELAIO UNA TELA.
KIT-CAT
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - TERMINE INGLESE. TELA DI FORMATO STANDARDIZZATO DI CIRCA 36 PER 28 POLLICI (91 X 71 CM.) E, PI IN GENERALE, DI UN DIPINTO RAPPRESENTANTE UNA FIGURA A MENO DI MEZZA ALTEZZA MA A PI DI MEZZO BUSTO, IN MODO DA INCLUDERE LE MANI. IL TERMINE DERIVA DAI RITRATTI DEI MEMBRI DEL KIT-CAT CLUB DI LONDRA, DIPINTI IN TALE FORMATO DA GODFREY KNELLER TRA IL 1705 E IL 1717 PER ADATTARLI ALLE PARETI PIUTTOSTO BASSE DELLA SALA DEL CLUB OMONIMO.
LEVANTINA
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - O SAIA, DIAGONALE. ARMATURA DIFFUSA PER I SUPPORTI TESSILI DA PITTURA NEL XVI SEC. ESSENZIALMENTE IN AMBITO VENETO E COMUNQUE UTILIZZATA CON UNA CERTA CONTINUIT ANCHE DA ALTRE SCUOLE EUROPEE E DA VARI ARTISTI FRANCESI DEL XIX SEC. RISPETTO ALL'ARMATURA TELA  CARATTERIZZATA DA MAGGIOR RESISTENZA E, INOLTRE, OFFRE AL PITTORE LA POSSIBILIT DI SFRUTTARE L'EFFETTO PRODOTTO DALLE FITTE E MARCATE NERVATURE AD ANDAMENTO DIAGONALE.
ORDITO
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - O CATENA. INSIEME DEI FILI DI UN TESSUTO SUI QUALI SI INTRECCIA LA TRAMA, DISPOSTI PARALLELAMENTE, NELLO STESSO SENSO DELLA CIMOSA E DESTINATI A DETERMINARE LA LUNGHEZZA DEL TESSUTO STESSO.
PANNOLINO
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - GENERICAMENTE, NELL'ACCEZIONE ODIERNA, PICCOLO PEZZO DI TESSUTO FINE. PI PROPRIAMENTE IDENTIFICA UNA TELA DI LINO (PANNO LINO). NEGLI SCRITTI DI CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV) IL TERMINE SI CONTRAPPONE A QUELLO DI ZENDADO, RIFERITO A UN TESSUTO IN SETA.
RAROLA
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - TIPO DI TELA PARTICOLARMENTE RADA, USATA SALTUARIAMENTE PER LA RINTELATURA DI GRANDI TELE UGUALMENTE RADE E CON PREPARAZIONE DI NOTEVOLE SPESSORE, SEMPRE A DOPPIO STRATO.
RENSA
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - TELA DI RENSA O TELA DI RENSO. TESSUTO DI LINO CANDIDO E DI GRANA PARTICOLARMENTE FINE. NELLE TECNICHE PITTORICHE RISULTA TRA I PRIMI SUPPORTI IN TELA UTILIZZATI PER LA PITTURA AD OLIO. IL TERMINE HA ORIGINE DAL NOME DELLA CITT FRANCESE DI REIMS CHE NE FU LUOGO D'ORIGINE.
REPS
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - NELL'AMBITO DEI SUPPORTI DA PITTURA INDICA TRADIZIONALEMENTE UNA TELA IN LINO CARATTERIZZATA DA UN'ARMATURA PARTICOLARMENTE ROBUSTA E DI GRANA MARCATA, DERIVATA DALL'ARMATURA TELA E OTTENUTA AMPLIANDO IL RAPPORTO NEL SENSO DELL'ORDITO E/O DELLA TRAMA. ATTUALMENTE L'ARMATURA REPS  UTILIZZATA PER LA FABBRICAZIONE DI TESSUTI PITTORICI IN CANAPA CON DOPPIO FILO DI TRAMA ALTERNATO A DOPPIO FILO D'ORDITO, PARTICOLARMENTE INDICATI PER DIPINTI DI GRANDI DIMENSIONI E UNA TECNICA PITTORICA RAPIDA.
SAIA
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - O DIAGONALE, LEVANTINA. ARMATURA DIFFUSA PER I SUPPORTI TESSILI DA PITTURA NEL XVI SEC. ESSENZIALMENTE IN AMBITO VENETO E COMUNQUE UTILIZZATA CON UNA CERTA CONTINUIT ANCHE DA ALTRE SCUOLE EUROPEE E DA VARI ARTISTI FRANCESI DEL XIX SEC. RISPETTO ALL'ARMATURA TELA  CARATTERIZZATA DA MAGGIOR RESISTENZA E, INOLTRE, OFFRE AL PITTORE LA POSSIBILIT DI SFRUTTARE L'EFFETTO PRODOTTO DALLE FITTE E MARCATE NERVATURE AD ANDAMENTO DIAGONALE.
SCAGLIA
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - O SPINA DI PESCE, SPINATA, SPIGATA. NELL'AMBITO DELLE TELE DA PITTURA INDICA UNA ARMATURA DERIVANTE DALLA DIAGONALE, CARATTERIZZATA DA UN DISEGNO A ZIG ZAG E TIPICA DELLA SCUOLA VENEZIANA DEL XVI E XVII SECOLO. APPARE DI USO LIMITATO, PER QUANTO SPORADICAMENTE UTILIZZATA ANCHE IN AMBITO FRANCESE.
SPIGATA
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - O SCAGLIA, SPINATA, SPINA DI PESCE. NELL'AMBITO DELLE TELE DA PITTURA INDICA UNA ARMATURA DERIVANTE DALLA DIAGONALE, CARATTERIZZATA DA UN DISEGNO A ZIG ZAG E TIPICA DELLA SCUOLA VENEZIANA DEL XVI E XVII SECOLO. APPARE DI USO LIMITATO, PER QUANTO SPORADICAMENTE UTILIZZATA ANCHE IN AMBITO FRANCESE.
SPINA DI PESCE
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - O SCAGLIA, SPINATA, SPIGATA. NELL'AMBITO DELLE TELE DA PITTURA INDICA UNA ARMATURA DERIVANTE DALLA DIAGONALE, CARATTERIZZATA DA UN DISEGNO A ZIG ZAG E TIPICA DELLA SCUOLA VENEZIANA DEL XVI E XVII SECOLO. APPARE DI USO LIMITATO, PER QUANTO SPORADICAMENTE UTILIZZATA ANCHE IN AMBITO FRANCESE.
STANCATA
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - TERMINE GERGALE DEL RESTAURO A INDICARE UNA TELA GI SOTTOPOSTA A TRAZIONE PER ESSERE UTILIZZATA, AD ESEMPIO, IN UN INTERVENTO DI RINTELATURA. L'OPERAZIONE PREVEDE CHE LA TELA VENGA TESA CON CHIODI O PUNTE METALLICHE SU UN TELAIO PROVVISORIO PI GRANDE DEL DIPINTO SU CUI SI DEVE INTERVENIRE, QUINDI BAGNATA E LASCIATA ASCIUGARE. RIPETUTA PI VOLTE L'OPERAZIONE (VEDI DECATISSAGGIO) LA TELA VIENE NUOVAMENTE TIRATA E TRATTATA CON COLLA CALDA IN MODO DA EVITARE FENOMENI DI RITIRO NEL TEMPO, IL CHE RISULTA DI FONDAMENTALE IMPORTANZA QUALORA VENGANO UTILIZZATI COLLANTI ACQUOSI (VEDI RINTELATURA A PASTA).
TELA
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - UNO DEI FONDAMENTALI TIPI DI ARMATURA TESSILE, NEL QUALE CIASCUN FILO DI ORDITO PASSA ALTERNATIVAMENTE SOPRA E SOTTO LE SUCCESSIVE TRAME (VEDI TRAMA), DETERMINANDO UN TESSUTO UNIFORME, COMPATTO E SENZA ROVESCIO. IN PITTURA  IL SUPPORTO TRA I PI COMUNEMENTE USATI IN EPOCA MODERNA PER LA PITTURA, TANTO DA ESSERE DIVENUTO SINONIMO DI DIPINTO. IN AMBITO ITALIANO LA TELA COME SUPPORTO LIBERO SI DIFFONDE DAL TARDO QUATTROCENTO, PARTICOLARMENTE A VENEZIA E QUINDI IN TUTTA EUROPA, FAVORITA DALLA SUA LEGGEREZZA, DALL'ECONOMICIT E DALLA SUA DUTTILIT RISPETTO AI PI TRADIZIONALI SUPPORTI LIGNEI. COMUNEMENTE RISULTANO PI UTILIZZATI I TESSUTI DI LINO O DI CANAPA, PI SPORADICAMENTE IL COTONE E LA YUTA. SOTTOLINEA GIORGIO VASARI (1568): "PERCH QUESTO MODO  PARUTO AGEVOLE E COMODO, SI SON FATTI NON SOLAMENTE QUADRI PICCOLI PER PORTARE ATTORNO, MA ANCORA TAVOLE DA ALTARI E ALTRE OPERE DI STORIE GRANDISSIME... AVVENGACH, DOVE NON ARRIVA LA GRANDEZZA DELLE TAVOLE, SERVE LA GRANDEZZA E 'L COMODO DELLE TELE". VEDI ANCHE TELERO.
TELA DA TESTA
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - ESPRESSIONE A INDICARE UNA TELA (E IL RELATIVO TELAIO) DI UN PICCOLO FORMATO STANDARDIZZATO, CALCOLABILE IN CM 30 X 25 CIRCA. LA VOCE APPARE UTILIZZATA IN VARIE FONTI TRA IL XVII E XIX SECOLO IN AMBITO ITALIANO, INSIEME ALL'ESPRESSIONE TELA IMPERATORE CHE INDICA IL FORMATO PI GRANDE.
TELA DI CANAPA
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - TELA PRODOTTA A PARTIRE DALLE FIBRE DI UNA PIANTA DELLA FAMIGLIA DELLE CANNABINACEE. RISULTA TRA LE PI USATE COME SUPPORTO DI PITTURE, SOPRATTUTTO PER QUELLE DI GRANDI DIMENSIONI. LA FIBRA  INFATTI PARTICOLARMENTE ROBUSTA E PRESENTA UNA MINORE IGROSCOPICIT RISPETTO ALLA TELA DI LINO: TRA LE FIBRE NATURALI  LA PI RESISTENTE AGLI AGENTI DI PUTREFAZIONE, ALLE INTEMPERIE E ALL'UMIDIT. COME LE ALTRE FIBRE CELLULOSICHE  SENSIBILE AGLI ACIDI MA RESISTE BENE AGLI ALCALI. IL COLORE  BRILLANTE E VARIA DAL GIALLO AL GRIGIO ARGENTO. DATA LA SUA SOLIDIT  PARTICOLARMENTE APPREZZATA ANCHE NEL RESTAURO PER LE OPERAZIONI DI RINTELATURA.
TELA DI LINO
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - TELA PRODOTTA A PARTIRE DALLA MACERAZIONE DELLE FIBRE DEL FUSTO DELLA PIANTA DELLA FAMIGLIA DELLE LINACEE (LINUM USITATISSIMUM). INSIEME ALLA TELA DI CANAPA,  STATA LA PI UTILIZZATA COME SUPPORTO PER LA PITTURA. LA FIBRA PU ASSORBIRE ACQUA FINO AL 13% DEL SUO PESO: NELLE VARIAZIONI TERMOIGROMETRICHE I MOVIMENTI DI ESTENSIONE E DI RITIRO SONO DECISAMENTE PI LIMITATI RISPETTO A QUELLI DEL COTONE. ALLA COMBUSTIONE BRUCIA RAPIDAMENTE (COME TUTTE LE FIBRE VEGETALI), RESISTE AGLI ALCALI MA RISULTA SENSIBILE AGLI ACIDI. LL COLORE VA DAL BIANCO SPORCO AL GRIGIO CHIARO.
TELA DI VETRO
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - O FIBRA DI VETRO. MATERIALE COSTITUITO DA UN TESSUTO DI FILI DI VETRO PARTICOLARMENTE SOTTILI E FLESSIBILI, CONTINUI O CORTI, DI COMPOSIZIONE VARIABILE. IN RESTAURO  UTILIZZATO SIA COME TELA PER LA RINTELATURA (TRATTATA CON CERA-RESINA PER LE FODERATURE TRASPARENTI) SIA COME SUPPORTO OPPORTUNAMENTE TRATTATO CON RESINE PER GLI AFFRESCHI STACCATI.
TELA IMPERATORE
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - O FORMATO IMPERATORE. ESPRESSIONE A INDICARE UNA TELA (E IL RELATIVO TELAIO) DI UN FORMATO STANDARDIZZATO, PROBABILMENTE SULLA BASE DI UN PROTOTIPO OGGI NON PI RINTRACCIABILE. LA VOCE APPARE UTILIZZATA IN VARIE FONTI E CATALOGHI ITALIANI DEL XVII E XVIII SECOLO: DA VARIE TESTIMONIANZE COEVE -TRA CUI QUELLA DI FILIPPO BALDINUCCI (1681)-  POSSIBILE RISALIRE ALLA SUA LARGHEZZA, CALCOLABILE IN CM 135 CIRCA. PER IL PRESUMIBILE SIMILE FORMATO VEDI TOILE DE PRIX.
TELA RENSA
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - O TELA DI RENSO. TESSUTO DI LINO CANDIDO E DI GRANA PARTICOLARMENTE FINE. NELLE TECNICHE PITTORICHE RISULTA TRA I PRIMI SUPPORTI IN TELA UTILIZZATI PER LA PITTURA AD OLIO. IL TERMINE HA ORIGINE DAL NOME DELLA CITT FRANCESE DI REIMS CHE NE FU LUOGO D'ORIGINE.
TELAIO
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - PER ANALOGIA CON LA FORMA DEL TELAIO USATO PER TESSERE, INDICA LA STRUTTURA DI LEGNO SU CUI VIENE TESO E FISSATO IL SUPPORTO TESSILE (VEDI TELA). QUESTA ARMATURA  COSTITUITA DA QUATTRO REGOLI CON IL BORDO INTERNO SMUSSATO, RIUNITI AD INCASTRO E MUNITI DI BIETTE PER L'ESPANSIONE, CON O SENZA TRAVERSE SECONDO LE DIMENSIONI DEL DIPINTO CHE DOVRANNO SOSTENERE. I TELAI OVALI O TONDI SONO REALIZZATI CON DIVERSI SEGMENTI E CON CROCIERA INTERNA.IN RELAZIONE A UN SUPPORTO LIGNEO IL TERMINE TELAIO IDENTIFICA IL SISTEMA DI TRAVERSE O DI TRAVERSE E MONTANTI, DISTINTO DAL TAVOLATO CHE COSTITUISCE IL SUPPORTO VERO E PROPRIO.
TELAIO INTERINALE
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - O TELAIO PROVVISORIO. NELLA PRATICA DEL RESTAURO INDICA UN TELAIO FISSO FATTO CON LEGNO SPESSO E ROBUSTO, ADATTO SIA PER METTERE IN TRAZIONE TELE DA SFIBRARE O DIPINTI CHE HANNO SUBITO FORTI CONTRAZIONI, SIA PER L'OPERAZIONE DI RINTELATURA VERA E PROPRIA. TELAI PROVVISORI POSSONO ESSERE UTILIZZATI ANCHE DAI PITTORI PER DIPINTI DI GRANDI DIMENSIONI CHE CREEREBBERO DIFFICOLT NEL TRASPORTO.
TELAIO PROVVISORIO
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - O TELAIO INTERINALE. NELLA PRATICA DEL RESTAURO INDICA UN TELAIO FISSO FATTO CON LEGNO SPESSO E ROBUSTO, ADATTO SIA PER METTERE IN TRAZIONE TELE DA SFIBRARE O DIPINTI CHE HANNO SUBITO FORTI CONTRAZIONI, SIA PER L'OPERAZIONE DI RINTELATURA VERA E PROPRIA. TELAI PROVVISORI POSSONO ESSERE UTILIZZATI ANCHE DAI PITTORI PER DIPINTI DI GRANDI DIMENSIONI CHE CREEREBBERO DIFFICOLT NEL TRASPORTO.
TELERO
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - DAL VENETO TELER (TELAIO), INDICA UNA GRANDE COMPOSIZIONE ESEGUITA SU TELA ED APPLICATA AL MURO. L'USO DEI TELERI  PARTICOLARMENTE DOCUMENTATO IN AMBITO VENETO DALLA FINE DEL XV SECOLO, DOVE  SCELTO IN SOSTITUZIONE DELL'AFFRESCO O DI ALTRI GENERI DI PITTURA PARIETALE FACILMENTE ALTERABILI A CAUSA DELL'ALTO TASSO DI SALINIT DEGLI AMBIENTI.
TESSIMENTO
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - O TRAMA. NEI TESSUTI  IL FILO CONTINUO CHE SI INTRECCIA AD ANGOLO RETTO CON L'ORDITO E CHE DETERMINA L'ALTEZZA DEL TESSUTO STESSO. NEGLI ANTICHI TELAI A UN TESSITORE QUESTA ALTEZZA ERA IN MEDIA DI UN METRO, DI DUE METRI O POCO PI IN QUELLI A DUE TESSITORI, IL CHE DETERMINAVA ANCHE ALCUNE DIMENSIONI STANDARD PER I DIPINTI. RISPETTO ALL'ORDITO IL TESSIMENTO  MAGGIORMENTE SOGGETTO A VARIAZIONI DIMENSIONALI. VEDI CIMOSA.
TOILE DE PRIX
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - ESPRESSIONE FRANCESE A INDICARE UNA DELLE PRIME TELE (E IL RELATIVO TELAIO) DI UN FORMATO STANDARDIZZATO, SIMILE A QUELLO INDICATO IN AMBITO ITALIANO COME TELA IMPERATORE. LA NASCITA DEL FORMATO (E DELLO STESSO TERMINE CHE LO INDICA) SEMBRA DA METTERSI IN RELAZIONE CON LE NORME DEL CONCORSO PROMOSSO DALL'ACCADEMIA FRANCESE PER LA PROMOZIONE DEGLI ALLIEVI, CHE PREVEDEVA LA PRESENTAZIONE DI UN DIPINTO IN UN FORMATO STABILITO A PRIORI DALLA COMMISSIONE ESAMINATRICE.
TRAMA
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - O TESSIMENTO. NEI TESSUTI  IL FILO CONTINUO CHE SI INTRECCIA AD ANGOLO RETTO CON L'ORDITO E CHE DETERMINA L'ALTEZZA DEL TESSUTO STESSO. NEGLI ANTICHI TELAI A UN TESSITORE QUESTA ALTEZZA ERA IN MEDIA DI UN METRO, DI DUE METRI O POCO PI IN QUELLI A DUE TESSITORI, IL CHE DETERMINAVA ANCHE ALCUNE DIMENSIONI STANDARD PER I DIPINTI. RISPETTO ALL'ORDITO LA TRAMA  MAGGIORMENTE SOGGETTA A VARIAZIONI DIMENSIONALI. VEDI CIMOSA.
ZENDADO
CHIAVE: SUPPORTI TESSILI - TERMINE DI ORIGINE VENETA (DAL GRECO SINDON, TESSUTO SOTTILE, COL SUFFISSO VENETO -ADO), A INDICARE UN DRAPPO SOTTILE E FINISSIMO, PER LO PI DI SETA. NEGLI SCRITTI DI CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV) IL TERMINE SI CONTRAPPONE A QUELLO DI PANNOLINO, RIFERITO A UN TESSUTO IN LINO.
ARENATO
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - TERMINE GENERICO A INDICARE UNO STRATO DI INTONACO COMPOSTO DI CALCE E SABBIA.
ARENINO
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - SINONIMO (RARO) DI INTONACHINO.
ARRICCIATO
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - O ARRICCIO. NELLE FASI DI ESECUZIONE DI UNA PITTURA PARIETALE E IN PARTICOLARE DI UN AFFRESCO  IL SECONDO STRATO CHE SI STENDE SU UNA PARETE DOPO IL RINZAFFO. E' COMPOSTO DI CALCE E SABBIA SETACCIATA CON GRANITURA PI GROSSA DI QUELLA PROPRIA DELL'INTONACO DI SUPERFICIE, PROPRIO PERCH QUEST'ULTIMO FACCIA SU DI ESSO BUONA PRESA. RICETTE ANTICHE PER UNA BUONA RIUSCITA DELL'ARRICCIATO SONO FORNITE DA LEON BATTISTA ALBERTI, DA GIORGIO VASARI (1568) E DA FILIPPO BALDINUCCI (1681), CHE CONSIGLIANO GENERALMENTE DI UTILIZZARE SABBIA DI FIUME MISTA A GESSO E A MATTONE PESTO. SULL'ARRICCIATO VENIVA ANTICAMENTE REALIZZATO IL DISEGNO PREPARATORIO OGGI COMUNEMENTE DETTO SINOPIA. SI SEGNALA COME ALCUNI STUDIOSI (IN PARTICOLARE UGO PROCACCI) ABBIANO DISTINTO TRA ARRICCIATO E ARRICCIO, IDENTIFICANDO IL PRIMO TERMINE COME DA RIFERIRSI ESCLUSIVAMENTE ALL'INTONACO PREDISPOSTO AL MEZZO FRESCO.
ARRICCIATURA
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - NELLA REALIZZAZIONE DI UN INTONACO INDICA L'APPLICAZIONE DELLO STRATO DI ARRICCIATO.
ARRICCIO
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - O ARRICCIATO. NELLE FASI DI ESECUZIONE DI UNA PITTURA PARIETALE E IN PARTICOLARE DI UN AFFRESCO  IL SECONDO STRATO CHE SI STENDE SU UNA PARETE DOPO IL RINZAFFO. E' COMPOSTO DI CALCE E SABBIA SETACCIATA CON GRANITURA PI GROSSA DI QUELLA PROPRIA DELL'INTONACO DI SUPERFICIE, PROPRIO PERCH QUEST'ULTIMO FACCIA SU DI ESSO BUONA PRESA. RICETTE ANTICHE PER UNA BUONA RIUSCITA DELL'ARRICCIO SONO FORNITE DA LEON BATTISTA ALBERTI, DA GIORGIO VASARI (1568) E DA FILIPPO BALDINUCCI (1681), CHE CONSIGLIANO GENERALMENTE DI UTILIZZARE SABBIA DI FIUME MISTA A GESSO E A MATTONE PESTO. SULL'ARRICCIO VENIVA ANTICAMENTE REALIZZATO IL DISEGNO PREPARATORIO OGGI COMUNEMENTE DETTO SINOPIA. SI SEGNALA COME ALCUNI STUDIOSI (IN PARTICOLARE UGO PROCACCI) ABBIANO DISTINTO TRA ARRICCIATO E ARRICCIO, IDENTIFICANDO IL PRIMO TERMINE COME DA RIFERIRSI ESCLUSIVAMENTE ALL'INTONACO PREDISPOSTO AL MEZZO FRESCO.
BAGNOLO
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - O TRUOGOLO, CALCINAIO. VASCA O FOSSA CON PARETI IMPERMEABILI UTILIZZATA PER SPENGERE IN ACQUA LA CALCE VIVA, E QUINDI TRASFORMARLA IN GRASSELLO.
BUCA PONTAIA
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - APERTURA REALIZZATA NEL PARAMENTO MURARIO PER INSERIRVI LA TESTA DEI PALI IN LEGNO CHE FORMANO IL PONTEGGIO, IN MODO DI DARE MAGGIOR TENUTA STATICA ALLO STESSO. GIACINTO CARENA (1853) INDICA QUESTE APERTURE CON IL TERMINE COVILI, IL CUI USO (RARO) NASCE EVIDENTEMENTE PER IL FREQUENTE UTILIZZO DELLE BUCHE PONTAIE DA PARTE DI VARI ANIMALI.
CALCINAIO
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - O TRUOGOLO, BAGNOLO. VASCA O FOSSA CON PARETI IMPERMEABILI UTILIZZATA PER SPENGERE IN ACQUA LA CALCE VIVA, E QUINDI TRASFORMARLA IN GRASSELLO. GIACINTO CARENA (1853) -CHE REGISTRA CON IL TERMINE TRUOGOLO LA VASCA ATTA A SPENGERE LA CALCE E CON IL TERMINE CALCINAIO IL MANOVALE ADDETTO ALL'OPERAZIONE- LO DESCRIVE COME UNA "LARGA CASSA DI LEGNO, SENZA FONDO, OVVERO SPAZIO DI TERRENO CHIUSO DA TRE O QUATTRO ASSI, POSTE PEL COLTELLO, A APPROSSIMATE ALLE TESTATE, OVVERO DA TRE O QUATTRO MURICCIOLI".
CARBONATAZIONE
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - REAZIONE CHIMICA PER LA QUALE UNA SOLUZIONE ACQUOSA DI CALCE IDRATA IN PRESENZA DELL'ANIDRIDE CARBONICA DELL'ARIA SI TRASFORMA IN CARBONATO DI CALCIO. VEDI AFFRESCO.
COVILE
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - VEDI BUCA PONTAIA.
IMBRATTO
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - SINONIMO DI RINZAFFO. IL TERMINE, IN TEMPI PI RECENTI,  UGUALMENTE UTILIZZATO A INDICARE LA PRIMA INTONACATURA DI UNA RETE METALLICA DISTESA NELL'ESECUZIONE DI CONTROSOFFITTI, ESEGUITA CON MALTA GETTATA IN MODO TALE DA FARLA PENETRARE NELLE MAGLIE DELLA RETE STESSA.
IMPALCATURA
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - STRUTTURA PROVVISORIA PER CREARE UN PIANO DI CALPESTIO ALTO DA TERRA. NELLA TECNICA PITTORICA APPARE INDISPENSABILE PER REALIZZARE PITTURE MURALI DI GRANDI DIMENSIONI. IL TERMINE, DI ANTICA ORIGINE,  STATO PER LO PI SOSTITUITO DALLA MODERNA VOCE PONTEGGIO.
INTONACHINO
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - O TONACHINO, ARENINO. TERMINE CON CUI GENERALMENTE SI INDICA L'ULTIMO STRATO DI INTONACO CARATTERIZZATO DA UNA SUPERFICIE UNIFORME E LEVIGATA, IDENTIFICABILE COME SUPPORTO DI UNA PITTURA PARIETALE.
INTONACO
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - CON IL PROBABILE SIGNIFICATO ORIGINARIO DI DARE UNA TONACA, VESTIRE, IL TERMINE SI AFFERMA DAL SEC. XIV PER INDICARE IL RIVESTIMENTO DATO AD UNA MURATURA, E TROVA PARTICOLARE IMPORTANZA COME FASE PREPARATORIA PER LA REALIZZAZIONE DELL'AFFRESCO. IL PROCEDIMENTO, GI DESCRITTO DA VITRUVIO, PREVEDE LA STESURA DI ALMENO TRE STRATI: IL PRIMO, GENERALMENTE INDICATO CON IL TERMINE RINZAFFO, SI PRESENTA COME UNA MALTA GROSSOLANA E DECISAMENTE RUVIDA; IL SECONDO  L'ARRICCIATO, MENO IRREGOLARE MA PUR SEMPRE RUVIDO PER PERMETTERE UNA BUONA PRESA DELL'ULTIMO STRATO, L'INTONACO VERO E PROPRIO O INTONACHINO, CARATTERIZZATO DA UNA SUPERFICIE UNIFORME E LEVIGATA. COME MATERIALE L'INTONACO  OTTENUTO DA UNA MISCELA DI ELEMENTI LEGANTI (GENERALMENTE CALCE, CEMENTO E GESSO COMUNE) ED INERTI (GENERALMENTE SABBIA), DISCIOLTI IN ACQUA.
PASTELLONE
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - INTONACO DA ESTERNI COSTITUITO, OLTRE CHE DI CALCE E DI SABBIA, DA COCCIO PESTO. IL SUO USO  AMPIAMENTE DOCUMENTATO NELL'AREA VENETA.
PONTEGGIO
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - O PONTE. TERMINE IN USO DAL XX SECOLO QUALE SINONIMO DELLE PI ANTICHE VOCI PONTE, BERTESCA, IMPALCATURA. INDICA UNA STRUTTURA PROVVISORIA REALIZZATI NEI CANTIERI (E NELLA TECNICA PITTORICA NECESSARIA PER PITTURE MURALI DI GRANDI DIMENSIONI) PER CREARE UN PIANO DI CALPESTIO ALTO DA TERRA.
RABBOCCO
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - O RINZAFFO, RINFAZZO, SBRUFFATO, IMBRATTO. NELLE VARIE FASI DI REALIZZAZIONE DI UNA PITTURA PARIETALE  IL PRIMO STRATO DI CUI SI COMPONE UN INTONACO E SU CUI VENGONO POI STESI L'ARRICCIATO E L'INTONACO VERO E PROPRIO O INTONACHINO. RISPETTO A QUESTI PRESENTA CARATTERISTICHE DI MAGGIORE GRANULOSIT.
RINFAZZO
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - O RABBOCCO, RINZAFFO, SBRUFFATO, IMBRATTO. NELLE VARIE FASI DI REALIZZAZIONE DI UNA PITTURA PARIETALE  IL PRIMO STRATO DI CUI SI COMPONE UN INTONACO E SU CUI VENGONO POI STESI L'ARRICCIATO E L'INTONACO VERO E PROPRIO O INTONACHINO. RISPETTO A QUESTI PRESENTA CARATTERISTICHE DI MAGGIORE GRANULOSIT.
RINZAFFO
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - O RABBOCCO, RINFAZZO, SBRUFFATO, IMBRATTO. NELLE VARIE FASI DI REALIZZAZIONE DI UNA PITTURA PARIETALE  IL PRIMO STRATO DI CUI SI COMPONE UN INTONACO E SU CUI VENGONO POI STESI L'ARRICCIATO E L'INTONACO VERO E PROPRIO O INTONACHINO. RISPETTO A QUESTI PRESENTA CARATTERISTICHE DI MAGGIORE GRANULOSIT.
SBRUFFATO
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - O RABBOCCO, RINFAZZO, RINZAFFO, IMBRATTO. NELLE VARIE FASI DI REALIZZAZIONE DI UNA PITTURA PARIETALE  IL PRIMO STRATO DI CUI SI COMPONE UN INTONACO E SU CUI VENGONO POI STESI L'ARRICCIATO E L'INTONACO VERO E PROPRIO O INTONACHINO. RISPETTO A QUESTI PRESENTA CARATTERISTICHE DI MAGGIORE GRANULOSIT.
SCIALBO
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - O SCIALBATURA. DAL LATINO EXALBARE, IMBIANCARE, DERIVATO DI ALBUS, BIANCO. NELLA LETTERATURA ARTISTICA ANTICA INDICA UNO STRATO DI INTONACO CHIARO E PARTICOLARMENTE FINE OVVERO, NELLA PROCEDURA DI ESECUZIONE DI UN AFFRESCO, L'ULTIMO STRATO DI INTONACO. IN QUESTA ACCEZIONE IL TERMINE APPARE OGGI IN DISUSO, A FAVORE DI UNA IDENTIFICAZIONE DELLO SCIALBO CON LO STRATO DI INTONACO O CALCE POSTO A COPRIRE UNA PI ANTICA PITTURA PARIETALE. VEDI SCIALBATO.
TONACHINO
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - SINONIMO DI INTONACHINO.
TRUOGOLO
CHIAVE: SUPPORTI PARIETALI - O CALCINAIO, BAGNOLO. VASCA O FOSSA CON PARETI IMPERMEABILI UTILIZZATA PER SPENGERE IN ACQUA LA CALCE VIVA, E QUINDI TRASFORMARLA IN GRASSELLO. GIACINTO CARENA (1853) -CHE REGISTRA CON IL TERMINE TRUOGOLO LA VASCA ATTA A SPENGERE LA CALCE E CON IL TERMINE CALCINAIO IL MANOVALE ADDETTO ALL'OPERAZIONE- LO DESCRIVE COME UNA "LARGA CASSA DI LEGNO, SENZA FONDO, OVVERO SPAZIO DI TERRENO CHIUSO DA TRE O QUATTRO ASSI, POSTE PEL COLTELLO, A APPROSSIMATE ALLE TESTATE, OVVERO DA TRE O QUATTRO MURICCIOLI".
CALCE
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - O CALCE VIVA. OSSIDO DI CALCE, PRODOTTO DELLA COTTURA DI PIETRE CALCAREE CHE SI PRESENTA COME SOSTANZA SOLIDA BIANCASTRA, DI ASPETTO TERROSO. TRATTATA CON ACQUA LA CALCE SI RIGONFIA, SVILUPPA CALORE E DIVENTA IDROSSIDO DI CALCIO O CALCE SPENTA. BAGNANDOLA CON UNA QUANTIT D'ACQUA PARI A DUE VOLTE E MEZZO IL SUO PESO SI OTTIENE IL GRASSELLO, CHE  IL LEGANTE PER LA PREPARAZIONE DELLA MALTA. AGITANDO LA CALCE SPENTA CON ACQUA IN ECCESSO SI OTTIENE UN LIQUIDO BIANCO DETTO LATTE DI CALCE, ADOPERATO COME BASE PER DIVERSI METODI DI PITTURA A SECCO. DEPURANDO, ESSICCANDO E POLVERIZZANDO LA CALCE SPENTA SI OTTIENE IL BIANCO SANGIOVANNI. LE CALCI POSSONO ESSERE DISTINTE IN GRASSE (CALCE GRASSA) E MAGRE (CALCE MAGRA): LE PRIME DERIVANO DALLA COTTURA DI CALCARI QUASI PURI MENTRE LE SECONDE PROVENGONO DA CALCARI MAGNESIACI O ARGILLOSI (MENO PURI). RISPETTO ALLE MAGRE LE CALCI GRASSE RISULTANO PI ADATTE IN PITTURA: SI SPENGONO RAPIDAMENTE, DANNO UN MAGGIOR VOLUME DI GRASSELLO E FANNO BUONA PRESA.
CALCE AEREA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - CALCE CAPACE DI INDURIRE E FARE PRESA A CONTATTO DELL'ARIA. SI IDENTIFICA CON UNA CALCE GRASSA, OVVERO DERIVATA DALLA COTTURA DI CALCARI IN CUI LA PERCENTUALE DI IMPURIT NON SUPERA IL 6%.
CALCE DOLCE
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - O CALCE GRASSA. CALCE DERIVATA DALLA COTTURA DI CALCARI IN CUI LA PERCENTUALE DI IMPURIT NON SUPERA IL 6%. RISPETTO ALLE MAGRE LE CALCI GRASSE RISULTANO PI ADATTE IN PITTURA: SI SPENGONO RAPIDAMENTE, DANNO UN MAGGIOR VOLUME DI GRASSELLO E FANNO BUONA PRESA. IL TERMINE  UGUALMENTE DOCUMENTATO, SEPPURE RARAMENTE, A INDICARE UNA MALTA DI CALCE CON BASSA PERCENTUALE DI SABBIA: IN QUESTO SENSO IL LEMMA  REGISTRATO NEL VOCABOLARIO DI FILIPPO BALDINUCCI (1681).
CALCE GRASSA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - CALCE DERIVATA DALLA COTTURA DI CALCARI IN CUI LA PERCENTUALE DI IMPURIT NON SUPERA IL 6%. RISPETTO ALLE MAGRE LE CALCI GRASSE RISULTANO PI ADATTE IN PITTURA: SI SPENGONO RAPIDAMENTE, DANNO UN MAGGIOR VOLUME DI GRASSELLO E FANNO BUONA PRESA. IL TERMINE  UGUALMENTE DOCUMENTATO, SEPPURE RARAMENTE, A INDICARE UNA MALTA DI CALCE CON BASSA PERCENTUALE DI SABBIA: IN QUESTO SENSO IL LEMMA  REGISTRATO NEL VOCABOLARIO DI FILIPPO BALDINUCCI (1681).
CALCE IDRAULICA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - CALCE CAPACE DI INDURIRE E FARE PRESA ANCHE SE IMMERSA IN ACQUA. SI IDENTIFICA CON UNA CALCE MAGRA, OVVERO DERIVATA DALLA COTTURA DI CALCARI IMPURI, CON PRESENZA DI OSSIDI DI CALCIO E MAGNESIO INFERIORE AL 90%.
CALCE MAGRA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - CALCE DERIVATA DALLA COTTURA DI CALCARI IMPURI, OSSIA CON PRESENZA DI OSSIDI DI CALCIO E MAGNESIO INFERIORE AL 90%. RISPETTO ALLA CALCE GRASSA (PI ADATTA IN PITTURA) CONSENTE UNA PRESA RAPIDA. IL TERMINE  UGUALMENTE DOCUMENTATO, SEPPURE RARAMENTE, A INDICARE UNA MALTA DI CALCE CON ALTA PERCENTUALE DI SABBIA: IN QUESTO SENSO IL LEMMA (CALCINA MAGHERA)  REGISTRATO NEL VOCABOLARIO DI FILIPPO BALDINUCCI (1681).
CALCE SPENTA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - IDROSSIDO DI CALCIO, OTTENUTO TRATTANDO CON ACQUA LA CALCE.
CALCE VIVA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - OSSIDO DI CALCE, PRODOTTO DELLA COTTURA DI PIETRE CALCAREE CHE SI PRESENTA COME SOSTANZA SOLIDA BIANCASTRA, DI ASPETTO TERROSO. TRATTATA CON ACQUA LA CALCE SI RIGONFIA, SVILUPPA CALORE E DIVENTA IDROSSIDO DI CALCIO O CALCE SPENTA. BAGNANDOLA CON UNA QUANTIT D'ACQUA PARI A DUE VOLTE E MEZZO IL SUO PESO SI OTTIENE IL GRASSELLO, CHE  IL LEGANTE PER LA PREPARAZIONE DELLA MALTA. AGITANDO LA CALCE SPENTA CON ACQUA IN ECCESSO SI OTTIENE UN LIQUIDO BIANCO DETTO LATTE DI CALCE, ADOPERATO COME BASE PER DIVERSI METODI DI PITTURA A SECCO. DEPURANDO, ESSICCANDO E POLVERIZZANDO LA CALCE SPENTA SI OTTIENE IL BIANCO SANGIOVANNI. LE CALCI POSSONO ESSERE DISTINTE IN GRASSE (CALCE GRASSA) E MAGRE (CALCE MAGRA): LE PRIME DERIVANO DALLA COTTURA DI CALCARI QUASI PURI MENTRE LE SECONDE PROVENGONO DA CALCARI MAGNESIACI O ARGILLOSI (MENO PURI). RISPETTO ALLE MAGRE LE CALCI GRASSE RISULTANO PI ADATTE IN PITTURA: SI SPENGONO RAPIDAMENTE, DANNO UN MAGGIOR VOLUME DI GRASSELLO E FANNO BUONA PRESA.
CALCINA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - CALCE SPENTA, OVVERO MALTA DI CALCE AEREA. ESTENSIVAMENTE IL TERMINE VIENE COMUNEMENTE USATO ANCHE COME SINONIMO GENERICO DI CALCE.
CALCINA SFIORATA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - TERMINE UTILIZZATO, TRA L'ALTRO, DA CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV), A INDICARE LA CALCE SPENTA CON LA QUANTIT STECHIOMETRICA D'ACQUA.
CEMENTO
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - SOSTANZA CAPACE DI ADERIRE A MATERIALI NON ADESIVI E DI MANTENERLI SALDAMENTE UNITI TRA LORO. IN RELAZIONE ALLE TECNICHE DI MURATURA GIACINTO CARENA (1853) ANCORA SOTTOLINEA LA GENERICIT DEL TERMINE IDENTIFICANDOLO CON "OGNI MATERIA MOLLICCIA, LA QUALE COL FREDDARSI, O COLL'ASCIUGARSI, S'INDURISCE, E STRINGE VARII CORPI SIA IN MURATURA; SIA IN LAVORI DI LEGNO, PIETRA, ECC. E CI DICESI FAR PRESA". PI RECENTEMENTE IL TERMINE  ANDATO AD IDENTIFICARE UN MATERIALE LEGANTE IDRAULICO CHE, REAGENDO E COMBINANDOSI CON L'ACQUA, FORNISCE UN IMPASTO CAPACE DI LEGARE ELEMENTI SOLIDI INERTI. PER IL SUO IMPIEGO COME MATERIALE DA COSTRUZIONE VEDI CEMENTO PORTLAND, CEMENTO POZZOLANICO, CEMENTO DI ALTOFORNO.
CEMENTO DI ALTOFORNO
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - CEMENTO OTTENUTO DALLA MACINAZIONE DI CLINKER CON SCORIE O LOPPE BASICHE DI ALTOFORNO GRANULATE O VETROSE. TROVA ESSENZIALMENTE IMPIEGO NELLE OPERE MURARIE SOTTOPOSTE AD EROSIONE MARINA.
CEMENTO PORTLAND
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - CEMENTO OTTENUTO PER MACINAZIONE DI CLINKER CON OPPORTUNE AGGIUNTE DI GESSO O ANIDRITE. DISPONIBILE IN CINQUE TIPI PRINCIPALI RISULTA ATTUALMENTE IL CEMENTO PI DIFFUSO NEL MONDO.
CEMENTO POZZOLANICO
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - CEMENTO OTTENUTO PER MACINAZIONE DI CLINKER E POZZOLANA O ALTRO MATERIALE AD ANALOGO COMPORTAMENTO. RISULTA PARTICOLARMENTE DIFFUSO IN ITALIA PER LA LARGA DISPONIBILIT DEL MATERIALE DI BASE.
CLINCHER
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - ADATTAMENTO ITALIANO (PERALTRO SCARSAMENTE UTILIZZATO NELLA LETTERATURA SPECIALISTICA) DEL TERMINE INGLESE CLINKER (VEDI).
CLINKER
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - O CLINCHER. MATERIALE OTTENUTO PER COTTURA AD ALTE TEMPERATURE (INTORNO AI 1450 C) DI UNA MISCELA DI CALCARE E ARGILLA, GENERALMENTE DISTINTO IN ARTIFICIALE E NATURALE, SULLA BASE DELL'UTILIZZO DI MISCELE PREPARATE ARTIFICIALMENTE O DI MATERIALI (MARNE) CHE GI CONTENGONO IN PROPROZIONI ADEGUATE I COMPONENTI NECESSARI. RISULTA ELEMENTO FONDAMENTALE NELLA PRODUZIONE DI VARI TIPI DI CEMENTO, OTTENUTI MISCELANDO IN PROPORZIONI PRESTABILITE DEL CLINKER CON ALTRI COMPONENTI E QUINDI MACINANDO IL TUTTO FINO ALL'OTTENIMENTO DI UNA POLVERE FINISSIMA E OMOGENEA. VEDI CEMENTO PORTLAND, CEMENTO POZZOLANICO, CEMENTO DI ALTOFORNO.
GRASSELLO
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - E' IL LEGANTE IMPIEGATO PER LA PREPARAZIONE DELLA MALTA DI GRASSELLO UTILIZZATA NELLE COSTRUZIONI MURARIE. SI OTTIENE BAGNANDO LA CALCE VIVA CON UNA QUANTIT D'ACQUA INDICATIVAMENTE PARI A DUE VOLTE E MEZZO IL PESO DELLA CALCE. AGGIUNGENDO ULTERIORE ACQUA SI OTTIENE IL LATTE DI CALCE.
MALTA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - O, IMPROPRIAMENTE, CALCINA. IMPASTO DI UNA SOSTANZA AGGLOMERANTE O LEGANTE (GRASSELLO DI CALCE, CEMENTO, ETC.) CON UN MATERIALE INERTE FINEMENTE DIVISO (SABBIA, POLVERE DI MARMO, ETC.) E ACQUA, UTILIZZATO COME COSTITUENTE FONDAMENTALE NELLE OPERE MURARIE E QUINDI UTILIZZATO NELLE FASI DI PREPARAZIONE DEL SUPPORTO DELLE PITTURE MURALI. SI PARLA DI MALTA AEREA E DI MALTA IDRAULICA A SECONDA CHE LA PRESA SI VERIFICHI IN PRESENZA DI ARIA O ANCHE DI ACQUA.
MALTA AEREA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - IMPASTO (VEDI MALTA) CONTENENTE LEGANTE AEREO, OVVERO CHE FA PRESA E INDURIMENTO SOLO A CONTATTO DELL'ARIA.
MALTA IDRAULICA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - IMPASTO (VEDI MALTA) CONTENENTE CALCE IDRAULICA, OVVERO CHE FA PRESA E INDURIMENTO SOLO IN PRESENZA DI ACQUA.
MALTA POZZOLANICA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - IMPASTO COMPOSTO DI CALCE SPENTA IN PASTA E POZZOLANA, CARATTERIZZATO DA NOTEVOLI PROPRIET IDRAULICHE. VEDI MALTA.
MARMORINA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - INTONACO DI CALCE MESCOLATO CON POLVERE DI MARMO.
POZZOLANA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - ROCCIA ERUTTIVA EFFUSIVA, DI SCARSA COERENZA E DI VARIA COLORAZIONE, ORIGINARIAMENTE PROVENIENTE DALL'AREA DI POZZUOLI (ITALIA), DA CUI LA DENOMINAZIONE. USUALMENTE IL TERMINE INDICA POLVERI VULCANICHE DI VARIO GENERE, UTILIZZATE PER CONFERIRE ALLA MALTA (MALTA POZZOLANICA) CARATTERISTICHE DI IDRAULICIT.
RENA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - DAL LATINO HARENA. TERMINE USATO COMUNEMENTE IN TOSCANA COME SINONIMO DI SABBIA.
SABBIA
CHIAVE: MATERIALI, SUPPORTI PARIETALI - O RENA. ROCCIA SEDIMENTARIA, INCOERENTE, COSTITUITA DI PICCOLI GRANULI DI MINERALI DIVERSI DERIVATI DALLA DEGRADAZIONE DI ALTRE ROCCE. TROVA IMPIEGO NELLA REALIZZAZIONE DI INTONACI (VEDI INTONACO) E, NELLE FONTI ANTICHE,  TRADIZIONALMENTE CLASSIFICATA IN BASE ALLA PROVENIENZA COME SABBIA DI CAVA, DI MARE E DI FIUME (LA MIGLIORE). ANDREA PALLADIO (1570) CONSIGLIA: "SAR OGNI SABBIA NELLA SUA SPECIE OTTIMA, SE CON MANI PREMUTA, E MANEGGIATA STRIDER: E CHE POSTA SOPRA CANDIDA VESTE NON LA MACCHIER, N VI LASCER TERRA".
APPIANATOIA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - O APPIANATOIO. TERMINE GENERICO A INDICARE UN ATTREZZO ATTO A RENDERE PIANA UNA SUPERFICIE INTONACATA.
ARCHIPENDOLO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - O ARCHIPENZOLO. STRUMENTO DI VERIFICA DELLA VERTICALE DI ANTICHISSIMA ORIGINE, ANTERIORE ALLA STESSA CIVILT EGIZIA, DERIVATO DAL FILO A PIOMBO. E' UNA SQUADRA A FORMA DI A, AD ANGOLO RETTO IN TESTA, CHE HA NEL PUNTO PI ALTO UN FORO DAL QUALE PENDE UN FILO A PIOMBO. SERVE A VALUTARE L'INCLINAZIONE DI UN PIANO: QUALORA IL FILO A PIOMBO VADA A COLLOCARSI IN CORRISPONDENZA DI UN SEGNO PRATICATO A QUESTO SCOPO SULL'ELEMENTO TRASVERSALE IL PIANO SAR ORIZZONTALE.
BACULUS
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - O BATTITORE. STRUMENTO IN LEGNO O IN METALLO USATO NELLA TECNICA DELL'AFFRESCO PER BATTERE L'INTONACO E SPIANARLO PRIMA DI LEVIGARLO CON IL FRATTAZZO.
BADILE
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - GROSSA PALA DI FERRO CON MANICO DI LEGNO, UTILIZZATA, NELL'AMBITO DEI LAVORI DI MURATURA, PER IMPASTARE E RIMUOVERE LA MALTA O ALTRO MATERIALE INCOERENTE.
BATTITORE
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - O BACULUS. STRUMENTO IN LEGNO O IN METALLO USATO NELLA TECNICA DELL'AFFRESCO PER BATTERE L'INTONACO E SPIANARLO PRIMA DI LEVIGARLO CON IL FRATTAZZO.
BERTESCA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - IMPALCATURA LEGGERA, REALIZZATA PER AVERE UN PIANO DI CALPESTIO ALTO DA TERRA. IL TERMINE  ATTESTATO, TRA GLI ALTRI, DA FILIPPO BALDINUCCI (1681) E DA GIACINTO CARENA (1853) CHE DESCRIVE LA BERTESCA COME "UN PALCO FATTO SPEDITAMENTE CON DUE O TRE TAVOLE POSATE SU DUE TRESPOLI O CAPRE, PER SALIRVI IL MURATORE, QUANDO L'ALTEZZA DEL LAVORO COMINCIA A SUPERARE LA SUA STATURA, NE ANCORA  TALE DA RENDERE NECESSARIO UN PONTE PORPRIAMENTE DETTO". VEDI IMPALCATURA.
BOCCIARDA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - O BUGGIARDA. STRUMENTO GENERALMENTE A FORMA DI GRANDE PESTELLO MUNITO DI PICCOLE PUNTE A FORMA TRONCO PIRAMIDALE CHE, BATTUTO SULLA SUPERFICIE DI UN INTONACO, SERVE A CREARE LA BOCCIARDATURA.
BUGGIARDA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - O BOCCIARDA. STRUMENTO GENERALMENTE A FORMA DI GRANDE PESTELLO MUNITO DI PICCOLE PUNTE A FORMA TRONCO PIRAMIDALE CHE, BATTUTO SULLA SUPERFICIE DI UN INTONACO, SERVE A CREARE LA BOCCIARDATURA.
CALCAGNOLO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - UTENSILE METALLICO A FORMA DI SCALPELLO CON BORDO A DUE DENTI, UTILIZZATO IN SCULTURA. NE  UGUALMENTE DOCUMENTATO L'USO PER INCIDERE SOTTILI SOLCHI PARALLELI SU UNO STRATO DI INTONACO GI INDURITO. IL TERMINE GRADINA, A CUI SPESSO  ASSOCIATO, INDICA INVECE UNO STRUMENTO DI SIMILE FORMA E IDENTICO UTILIZZO, MA CARATTERIZZATO DALLA PRESENZA DI UN NUMERO MAGGIORE DI DENTI.
CALDARELLA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - O CALDERELLA. RECIPIENTE TRONCO CONICO CON MANICO CENTRALE INCERNIERATO USATO PER IL TRASPORTO A SPALLA O A MANO DELLA MALTA. HA UNA CAPACIT CORRISPONDENTE A UN TERZO CIRCA RISPETTO A QUELLA DI UNA CARRIOLA. VEDI ANCHE COFANA.
CAPISTEO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - O CAPISTERO, CAPISTERIO, CAPISTEIO, GIORNELLO, VASSOIO, SCHIFETTO. CONTENITORE TRADIZIONALMENTE REALIZZATO IN LEGNO, COSTITUITO DA UN FONDO PIANO LEGGERMENTE INCLINATO DELIMITATO DA TRE O QUATTRO SPONDE, UTILIZZATO PER TENERVI LA MALTA CHE IL MURATORE ATTINGE CON LA CAZZUOLA.
CARRIOLA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - VEICOLO PER IL TRASPORTO A MANO DI MATERIALI, COSTITUITO DA UNA CASSA CENTRALE A SEZIONE PRESSOCH TRANGOLARE, MUNITA DI MANICI, RUOTA ANTERIORE E SISTEMA DI APPOGGIO A TERRA POSTERIORE. CON LO STESSO TERMINE SI USA UGUALMENTE INDICARE LA QUANTIT DI MATERIALE PARI A QUELLA CHE UNA CARRIOLA PU CONTENERE E TRASPORTARE.
CAZZUOLA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - O CAZZOLA, CUCCHIARA (RARO). STRUMENTO DI ANTICHISSIMA ORIGINE UTILIZZATO PER PRENDERE E QUINDI DISTENDERE SU DI UNA SUPERFICIE UNA PICCOLA QUANTIT DI MALTA. E' COSTITUITO DA UNA LAMA PIATTA (IN PASSATO IN RAME PER EVITARE L'OSSIDAZIONE DOVUTA AL CONTATTO CON CALCE O GESSO) SEMIRIGIDA, A FORMA TRAPEZOIDALE CON SPIGOLI O ARROTONDATI (TIPO ITALIANO) O VIVI (TIPO INGLESE), E CON MANICO IN LEGNO. FILIPPO BALDINUCCI (1681) REGISTRA NEL SUO VOCABOLARIO IL TERMINE CAZZUOLA, INDICANDO COME IN USO IN AMBITO TOSCANO I SINONIMI CUCCHIARA E MESTOLA.
CAZZUOLA DENTATA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - CAZZUOLA CARATTERIZZATA DALLA PRESENZA DI DENTI SULLA LAMA, ANTICAMENTE UTILIZZATA PER REGOLARIZZARE E COMPATTARE I PRIMI STRATI DI INTONACO MANTENENDONE COMUNQUE LA SUPERFICIE SCABRA, IN MODO DA FAVORIRE L'AGGRAPPO DEGLI STRATI SUCCESSIVI.
CAZZUOLINO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - CAZZUOLA DI PICCOLE DIMENSIONI, CON LAMA STRETTA E ARROTONDATA ALLE ESTREMIT, UTILIZZATA PER LAVORI DI FINITURA.
COFANA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - RECIPIENTE METALLICO A DUE MANICI, CARATTERIZZATO DA SEZIONE TRAPEZOIDALE E DA PIANTA QUANDRATA, DI SIMILE UTILIZZO E CAPACIT RISPETTO ALLA CALDARELLA.
COLA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - O COLO, STRETTO. ATTREZZO UTILIZZATO COME UN GRANDE VAGLIO PER ELIMINARE I GRUMI SOLIDI DALLA CALCINA. GIACINTO CARENA (1853) LO DESCRIVE COME UN "GROSSO TELAIO, QUADRANGOLARE, BISLUNGO, DI LEGNO A FONDO TRAFORATO, CIO A RETE DI FIL DI FERRO, OVVERO FORMATO DI BACCHETTE DI FERRO, VICINE, PARALLELE, PER FARVI PASSARE LA CALCINA, ONDE SEPARARNE PIETRUZZE, O ALTRA MONDIGLIA. LA COLA, SE GRANDE, GIACE ORIZZONTALMENTE SU QUATTRO PILASTRINI DI POCHI MATTONI A SECCO: SE MINORE SI RIZZA SUR UNO DEI LATI MINORI, E SI SORREGGE CON UN PONTELLO: E CONTRO IL FONDO TRAFORATO IL MANOVALE BUTTA CON IMPETO A PALATE LA CALCINA, O ALTRO CONSIMILE CEMENTO, QUANDO EGLI NON POSSA, O NON VOGLIA, SOSTITUIRVI IL VAGLIO".
CUCCHIARA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - O CAZZOLA, CAZZUOLA, MESTOLA. STRUMENTO DI ANTICHISSIMA ORIGINE UTILIZZATO PER PRENDERE E QUINDI DISTENDERE SU DI UNA SUPERFICIE UNA PICCOLA QUANTIT DI MALTA. E' COSTITUITO DA UNA LAMA PIATTA (IN PASSATO IN RAME PER EVITARE L'OSSIDAZIONE DOVUTA AL CONTATTO CON CALCE O GESSO) SEMIRIGIDA, A FORMA TRAPEZOIDALE CON SPIGOLI O ARROTONDATI (TIPO ITALIANO) O VIVI (TIPO INGLESE), E CON MANICO IN LEGNO.FILIPPO BALDINUCCI (1681) REGISTRA NEL SUO VOCABOLARIO IL TERMINE CAZZUOLA, INDICANDO COME IN USO IN AMBITO TOSCANO I SINONIMI CUCCHIARA E MESTOLA.
FILO A PIOMBO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - STRUMENTO DI ANTICHISSIMA ORIGINE, UTILIZZATO PER LA VERIFICA DELLA VERTICALE. E' COSTITUITO DA UNA CORDA TESA VERSO IL BASSO DA UN PESO, SOLITAMENTE DI FORMA CONICA (NEGLI ESEMPLARI PI ANTICHI IN FERRO O RAME RIEMPITO DI PIOMBO). LUNGO IL FILO PU SCORRERE UNA PLACCHETTA QUADRATA (CRUNA) CON IL LATO UGUALE AL DIAMETRO DEL PIOMBO: POGGIATA LA PLACCHETTA TRASVERSALMENTE SUL PEZZO DA VERIFICARE LA VERTICALE  ASSICURATA DALLA TANGENZA DEL BORDO PI LARGO DEL PIOMBO AL PEZZO STESSO.
FRATTAZZO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - O FRATAZZO, FRATASSO, TAVOLETTA. STRUMENTO IN LEGNO (O IN METALLO) FORMATO DA UN PIANO E DA UNA IMPUGNATURA, USATO PER SPIANARE UN INTONACO STESO A CAZZUOLA. E' ASSIMILABILE, PER L'USO, ALLO SPARVIERE E ALLA NETTATOIA.
GABAZZ
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - VOCE DIALETTALE, ATTESTATA NELL'AREA PIEMONTESE (ITALIA) COME SINONIMO DI GIORNELLO.
GIORNELLO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - O VASSOIO, SCHIFETTO. CONTENITORE TRADIZIONALMENTE REALIZZATO IN LEGNO, COSTITUITO DA UN FONDO PIANO LEGGERMENTE INCLINATO DELIMITATO DA TRE O QUATTRO SPONDE, UTILIZZATO PER TENERVI LA MALTA CHE IL MURATORE ATTINGE CON LA CAZZUOLA.
GRADINA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - UTENSILE METALLICO A FORMA DI SCALPELLO CON BORDO DENTATO, UTILIZZATO ESSENZIALMENTE IN SCULTURA. E' UGUALMENTE IMPIEGATO PER INCIDERE SOTTILI SOLCHI PARALLELI SU UN INTONACO GI INDURITO, IN MODO DA DETERMINARE UNA SUPERFICIE DI AGGRAPPO. IL TERMINE CALCAGNOLO, SPESSO ASSOCIATO A QUELLO DI GRADINA, INDICA INVECE UNO STRUMENTO DI SIMILE FORMA E IDENTICO UTILIZZO, MA CARATTERIZZATO DALLA PRESENZA DI DUE SOLI DENTI.
MARRA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - COMUNEMENTE IL TERMINE IDENTIFICA UNO STRUMENTO AGRICOLO SIMILE ALLA ZAPPA. NELL'AMBITO DEI LAVORI DI MURATURA  UN UTENSILE DI FORMA TONDEGGIANTE CON L'INNESTO DEL MANICO PARTICOLARMENTE LUNGO E A COLLO D'OCA, UN TEMPO UTILIZZATO PER LA PREPARAZIONE E LA MANIPOLAZIONE DELLE MALTE.
MARTELLINA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - UTENSILE CARATTERIZZATO DA UN FERRO A DUE PENNE A TAGLIO TRASVERSALE, CON MANICO CORTO DI LEGNO DA IMPUGNARE AD UNA MANO. E' UTILIZZATO, TRA L'ALTRO, PER CREARE DEI PUNTI DI AGGRAPPO SU SUPERFICI INTONACATE. VEDI PICCHIETTATURA.
MESTOLA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - O CAZZOLA, CUCCHIARA (RARO). STRUMENTO DI ANTICHISSIMA ORIGINE UTILIZZATO PER PRENDERE E QUINDI DISTENDERE SU DI UNA SUPERFICIE UNA PICCOLA QUANTIT DI MALTA. E' COSTITUITO DA UNA LAMA PIATTA (IN PASSATO IN RAME PER EVITARE L'OSSIDAZIONE DOVUTA AL CONTATTO CON CALCE O GESSO) SEMIRIGIDA, A FORMA TRAPEZOIDALE CON SPIGOLI O ARROTONDATI (TIPO ITALIANO) O VIVI (TIPO INGLESE), E CON MANICO IN LEGNO. FILIPPO BALDINUCCI (1681) REGISTRA NEL SUO VOCABOLARIO IL TERMINE CAZZUOLA, INDICANDO COME IN USO IN AMBITO TOSCANO I SINONIMI CUCCHIARA E MESTOLA.
NETTATOIO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - STRUMENTO IMPIEGATO NEI LAVORI DI INTONACATURA, CON FUNZIONE SIMILE AL FRATTAZZO, INDICATO CON QUESTO TERMINE IN VARI GLOSSARI. GIACINTO CARENA (1853) LO DESCRIVE COME UNA "ASSICELLA RETTANGOLA, PI LUNGA CHE LARGA, CON MANICO ORIZZONTALE A CODA DI RONDINE NELLA MET DI UNO DEI LATI MINORI. TIENLA IL MURATORE CON LA SINISTRA MANO, E NE VA ADOPERANDO LE POCHE MESTOLATE DI CALCINA, O DI GESSO, NEL MINUTO LAVORO DI RINZAFFO, E D'INTONICO, EVITANDOSI COS IL TROPPO FREQUENTE INCURVARSI SUL GIORNELLO".
PIALLETTO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - TAVOLETTA DI LEGNO FORNITA DI UNA IMPUGNATURA AL CENTRO, UTILIZZATA PER SPIANARE L'INTONACO. GIACINTO CARENA (1853) LO DESCRIVE COME "UNA ASSICINA QUADRATA, DI UNA SPANNA DI LATO, O POCO MENO, ATTRAVERSATA NEL MEZZO DI UNA DELLE DUE FACCE DA UN REGOLETTO DI LEGNO, A USO DI PRESA. IL PIALLETTO, MENATO CIRCOLARMENTE SULL'INTONICO, SERVE A SPANARLO, E LISCIARLO, E CI DICESI PIALLETTARE".
PIALLETTO TONDO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - PIALLETTO CON GLI ANGOLI ARROTONDATI E DI MISURE INFERIORI AL NORMALE PIALLETTO. GIACINTO CARENA (1853) LO DESCRIVE COME "SCANTONATO, E A SUPERFICIE UN PO' CONVESSA. SERVE A PIALLETTARE GLI SPIGOLI DELLE VOLTE, DEI SOFFITTI A STUOIA".
PIOMBINO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - SINONIMO SIA DI FILO A PIOMBO SIA DELLO STILE A PUNTA DI PIOMBO.
SCHIFETTO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - O VASSOIO, GIORNELLO. CONTENITORE TRADIZIONALMENTE REALIZZATO IN LEGNO, COSTITUITO DA UN FONDO PIANO LEGGERMENTE INCLINATO DELIMITATO DA TRE O QUATTRO SPONDE, UTILIZZATO PER TENERVI LA MALTA CHE IL MURATORE ATTINGE CON LA CAZZUOLA.
SPARVIERE
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - O SPARVIERO. TAVOLETTA DI LEGNO DI FORME DIVERSE (MA SOLITAMENTE QUADRATA DI CM 30 CIRCA PER LATO) MUNITA DI UNA IMPUGNATURA POSTA AL CENTRO DELLA PARTE INFERIORE, UTILIZZATA NEL LAVORO DI INTONACATURA PER TENERE A PORTATA DI MANO UNA CERTA QUANTIT DI MALTA DA APPLICARE CON LA CAZZUOLA, E UGUALMENTE UTILE PER LEVIGARE LA SUPERFICIE DELL'INTONACO NEL CORSO DELLA SUA STESURA. E' ASSIMILABILE, PER L'USO, AL FRATTAZZO E ALLA NETTATOIA. VIENE UGUALMENTE UTILIZZATA PER LA LISCIATURA DI GESSI E STUCCHI E, IN QUESTO CASO, OLTRE CHE DI DIMENSIONI INFERIORI, PU ESSERE FODERATA DI FELTRO.
STRETTO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - O COLO, COLA. ATTREZZO UTILIZZATO COME UN GRANDE VAGLIO PER ELIMINARE I GRUMI SOLIDI DALLA CALCINA. GIACINTO CARENA (1853) LO DESCRIVE COME UN "GROSSO TELAIO, QUADRANGOLARE, BISLUNGO, DI LEGNO A FONDO TRAFORATO, CIO A RETE DI FIL DI FERRO, OVVERO FORMATO DI BACCHETTE DI FERRO, VICINE, PARALLELE, PER FARVI PASSARE LA CALCINA, ONDE SEPARARNE PIETRUZZE, O ALTRA MONDIGLIA. LA COLA, SE GRANDE, GIACE ORIZZONTALMENTE SU QUATTRO PILASTRINI DI POCHI MATTONI A SECCO: SE MINORE SI RIZZA SUR UNO DEI LATI MINORI, E SI SORREGGE CON UN PONTELLO: E CONTRO IL FONDO TRAFORATO IL MANOVALE BUTTA CON IMPETO A PALATE LA CALCINA, O ALTRO CONSIMILE CEMENTO, QUANDO EGLI NON POSSA, O NON VOGLIA, SOSTITUIRVI IL VAGLIO".
VASSOIO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI PARIETALI - SINONIMO DI GIORNELLO. GIACINTO CARENA (1853) DISTINGUE TRA I DUE TERMINI DESCRIVENDO IL VASSOIO COME PRIVO DI SPONDE, UTILIZZATO DAL MANOVALE IN ALTERNATIVA ALLA CALDARELLA PER TRASPORTARE LA MALTA "ALQUANTO SODA" AL MURATORE, IN MODO DA RIFORNIRE IL GIORNELLO.
ACCETTA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - O MANNAROLO (RARO). UTENSILE GENERALMENTE IDENTIFICATO CON UNA ASCIA DI PICCOLE DIMENSIONI DA IMPUGNARSI E MANEGGIARSI CON UNA SOLA MANO, UTILIZZATO PER LAVORARE A DISTANZA RAVVICINATA NEL TAGLIO E NELLA LAVORAZIONE DEL LEGNO. COME PER LE ASCE LE VARIE ACCETTE VENGONO RICONDOTTE AD ALCUNI TIPI FONDAMENTALI IN RELAZIONE AL POSIZIONAMENTO DEL FERRO IN RELAZIONE AL MANICO (VEDI ACCETTA A BECCO, ACCETTA PER SGROSSARE).
ACCETTA A BECCO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - ACCETTA CARATTERIZZATA DAL POSIZIONAMENTO DELLA LAMA IN SENSO TRASVERSALE RISPETTO AL MANICO, IN MODO DA ASSUMERE UNA CARATTERISTICA FORMA A ZAPPA. IN QUESTO CASO IL BISELLO DI AFFILATURA  SEMPRE ALL'INTERNO DEL FERRO, OVVERO VERSO IL MANICO. E' UTILIZZATA PER LA LAVORAZIONE DEL LEGNO A DISTANZA RAVVICINATA NEL SENSO DELLE FIBRE, IN PARTICOLARE PER PAREGGIARE UNA SUPERFICIE GI SBOZZATA: L'ATTREZZO LAVORA PER PICCOLI SCHIANTI SUCCESSIVI E CARATTERIZZA FORTEMENTE LE SUPERFICI LAVORATE. SI DISTINGUONO, TRA L'ALTRO, ACCETTE A BECCO DA CARPENTIERI, DA TORNITORI, DA BOTTAI, ETC.
ASCIA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - UTENSILE DI ANTICHISSIMA ORIGINE IMPIEGATO -OLTRE CHE COME ARMA DA GUERRA- PER L'ABBATTIMENTO DEGLI ALBERI E LA LAVORAZIONE DEL LEGNO, DI FOGGE SUFFICIENTEMENTE VARIATE IN RELAZIONE ALL'USO E ALLE TRADIZIONI LOCALI. ESSENZIALMENTE SI PRESENTA CARATTERIZZATO DA UN FERRO (PROPRIAMENTE DETTO TAVOLA) CON RIVESTIMENTO D'ACCIAIO SULLA LAMA E SU PARTE DEI PIATTI, APERTO DA UN OCCHIO CHE LO ATTRAVERSA DA PARTE A PARTE PER L'INSERIMENTO DEL MANICO. QUESTO  GENERALMENTE LUNGO (DA IMPUGNARE A DUE MANI), DIRITTO O RICURVO. VENGONO DISTINTE TRE PRINCIPALI CATEGORIE DI ASCE: QUELLE IN CUI LA LAMA  PARALLELA AL MANICO (L'ASCIA PROPRIAMENTE DETTA O ASCIA DA ABBATTIMENTO), QUELLE CON LAMA TRASVERSALE (VEDI ASCIA A BECCO), QUELLE IN CUI IL MANICO  LEGGERMENTE SPOSTATO RISPETTO ALLA LINEA DELLA LAMA (VEDI ASCIA PER SGROSSARE).
ASCIA A BECCO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - ASCIA CARATTERIZZATA DAL POSIZIONAMENTO DELLA LAMA IN SENSO TRASVERSALE RISPETTO AL MANICO, IN MODO DA ASSUMERE UNA CARATTERISTICA FORMA A ZAPPA. IN QUESTO CASO IL BISELLO DI AFFILATURA  SEMPRE ALL'INTERNO DEL FERRO, OVVERO VERSO IL MANICO. E' UTILIZZATA PER LA LAVORAZIONE DEL LEGNO E, IN PARTICOLARE, PER SGROSSARE LE TAVOLE: LA SUA PARTICOLARE CONFORMAZIONE CONSENTE DI COLPIRE LE FIBRE E SCIVOLARE LUNGO QUESTE, SEGUENDO IL LORO ANDAMENTO E IDENTIFICANDO I PIANI.
ASCIA DA ABBATTIMENTO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - UTENSILE DI ANTICHISSIMA ORIGINE, UTILIZZATO PER L'ABBATTIMENTO DEGLI ALBERI (VEDI ASCIA). TRA LE TANTE VARIANTI PROPOSTE DA ASCE E SCURI, L'UTENSILE DA ABBATTIMENTO SI CARATTERIZZA PER LA LAMA QUASI DIRITTA (NON LUNATA), I PIATTI DEL FERRO DIRITTI E QUASI PARALLELI, IL MANICO LUNGO E DA UTILIZZARE CON DUE MANI. SOLITAMENTE, INOLTRE, IL TAGLIENTE PRESENTA DUE BISELLI UGUALI SE L'ASCIA  DA UTILIZZARE COLPENDO L'ALBERO ALTERNATIVAMENTE A DESTRA E A SINISTRA CON L'OPERAIO IN POSIZIONE FISSA, VICEVERSA PRESENTA DUE BISELLI DI DIFFERENTE LUNGHEZZA SE  PREVISTO CHE L'OPERAIO SI SPOSTI E GIRI ATTORNO AL TRONCO.
ASCIA DA SGROSSARE
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - E' UN'ASCIA CARATTERIZZATA DAL POSIZIONAMENTO DELLA LAMA LEGGERMENTE SPOSTATO DI TRAVERSO RISPETTO AL MANICO. ESSENZIALMENTE, RISPETTO ALL'ASCIA COMUNE, IL MANICO NON  INSERITO NELL'OCCHIO APERTO NELLO SPESSORE DEL FERRO, MA IN UN LUNGO MANICOTTO SALDATO TRASVERSALMENTE ALLA TAVOLA E CHIUSO ALL'ESTREMIT. IN QUESTO MODO IL MANICO SI ALLONTANA DAL LEGNO DA LAVORARE CHE, COLPITO NEL SENSO DELLE FIBRE, VIENE PROGRESSIVAMENTE PAREGGIATO FACENDO SCIVOLARE LA LAMA NEL SENSO DELLA FIBRA. NEL CASO DI UNA LAVORAZIONE A DISTANZA RAVVICINATA IL FATTO CHE IL MANICO SI ALLONTANI DAL PIANO DEL TAGLIO SALVAGUARDA LA MANO DAI POSSIBILI URTI CON IL PIANO STESSO.
ASCIALONE
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - ELEMENTO DEL SERGENTE, IMPIEGATO PER INDIVIDUARE LO SPESSORE APPROSSIMATIVO DEI LEGNI DA STRINGERE. GIACINTO CARENA (1853) LO DESCRIVE COME "PEZZO DI LEGNO A FOGGIA DI MENSOLETTA O NOTTOLINO (CIO AVENTE A UN DIPRESSO LA FIGURA DI UN TRIANGOLO RETTANGOLO), SCORREVOLE LUNGO L'ASTA DEL SERGENTE, MEDIANTE LA STAFFA E LA SCALETTA".
BEDANO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - O PEDANO. SCALPELLO CARATTERIZZATO DA UNA LAMA SPESSA E RIGIDA, A SEZIONE RETTANGOLARE, CON IL TAGLIENTE NEL SENSO DELLA DIMENSIONE MINORE. IL MANICO PRESENTA SPESSO L'ESTREMIT PIANA, IN MODO DA FACILITARE L'AZIONE DEL MAZZUOLO. E' IMPIEGATO PER IL TAGLIO DI MORTASE E, PI IN GENERALE, PER INCASTRI PROFONDI: LA SUA PARTICOLARE ROBUSTEZZA CONSENTE DI UTILIZZARLO ANCHE COME LEVA.
CACCIATOIA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - UTENSILE A FORMA DI ASTA TRONCO PIRAMIDALE IN METALLO DURO, CON TESTA E PIEDE PIATTO, UTILIZZATO, COME DOCUMENTA GI FILIPPO BALDINUCCI (1681) "PER CACCIARE BENE A DENTRO I CHIODI NEL LEGNO, TALMENTE CHE LA TESTA DEL CHIODO ANCH'ESSA ENTRI NEL LEGNO; IL CHE SI FA APPOGGIANDO LA PARTE DI SOTTO DEL FERRO AL CAPO DEL CHIODO CONFITTO, E PERCUOTENDO COL MARTELLO LA TESTA DI ESSO STRUMENTO; E IL VUOTO CHE LASCIA NELLA SUPERFICIE DEL LEGNO LA TESTA DEL CHIODO, SI RIEMPIE E SI SALDA CON STUCCO".
CAVACHIODI
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - O LEVACHIODI. UTENSILE COSTITUITO DA UN MANICO IN CUI  INSERITO UN FERRO TERMINANTE IN UNA LAMA A GRANCHIO (OVVERO A FORMA DI IPSILON). TROVA IMPIEGO PER ESTRARRE CHIODI E, IN PARTICOLARE, SELLERINE E CHIODI UTILIZZATI IN TAPPEZZERIA. NEL RESTAURO  IMPIEGATO CON GLI STESSI SCOPI NELLE OPERAZIONI DI RINTELATURA E RINTELAIATURA. VEDI ANCHE PALANCHINO.
FORETTO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - O GATTUCCIO, SARACCHINO. PICCOLO SARACCO, OVVERO SEGA CON LAMA PARTICOLARMENTE STRETTA, LIBERA, DI FORMA TRAPEZOIDALE E FORNITA DI UN MANICO SOLITAMENTE A CALCIO DI PISTOLA.
GATTUCCIO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - SINONIMO DI SARACCHINO.
MANNAROLO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - SINONIMO DI ACCETTA (RARO), DERIVATO COME IL TERMINE MANNAIA DAL LATINO TARDO MANUARIA, FEMMINILE SOSTANTIVO DI MANUARIUS (MANEGGEVOLE).
MARTELLO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - UTENSILE DI ANTICHISSIMA ORIGINE E DI SVARIATE FOGGE CHE, NELLA SUA FORMA PI COMUNE, SI PRESENTA COSTITUITO DA UN MASSELLO METALLICO DI PESO LIMITATO, AVENTE NEL MEZZO UN FORO PASSANTE, DETTO OCCHIO, ATTRAVERSO IL QUALE  INNESTATA L'IMPUGNATURA COSTITUITA DA UN CORTO MANICO DI LEGNO. LA MASSA HA UNA ESTREMIT ASSOTTIGLIATA ED APPUNTITA DETTA PENNA E L'ALTRA LEGGERMENTE CONVESSA DETTA TESTA. E' UTILIZZATO PER CONFICCARE OVVERO PER BATTERE COLPI O DIRETTAMENTE SUL MATERIALE O TRAMITE UN UTENSILE (SCALPELLO, PUNZONE, ETC.). LE DIMENSIONI E LE FORME VARIANO A SECONDA DEL PERIODO, DELL'AREA GEOGRAFICA E DELLA LAVORAZIONE A CUI DEVE SERVIRE. SI DISTINGUONO COS IL MARTELLO DA FALEGNAME (A PENNA BIFORCUTA), DA FUCINATORE, DA MECCANICO, DA CALDERAIO,DA TAPPEZZIERE, ETC.
MAZZUOLO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - MARTELLO IN LEGNO DURO CON IL MANICO CORTO E ROTONDO, UTILIZZATO TRA L'ALTRO IN FALEGNAMERIA PER BATTERE SGORBIE E SCALPELLI NELLA DEMOLIZIONE DEL LEGNO.
PEDANO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - O BEDANO. SCALPELLO CARATTERIZZATO DA UNA LAMA SPESSA E RIGIDA, A SEZIONE RETTANGOLARE, CON IL TAGLIENTE NEL SENSO DELLA DIMENSIONE MINORE. IL MANICO PRESENTA SPESSO L'ESTREMIT PIANA, IN MODO DA FACILITARE L'AZIONE DEL MAZZUOLO. E' IMPIEGATO PER IL TAGLIO DI MORTASE E, PI IN GENERALE, PER INCASTRI PROFONDI: LA SUA PARTICOLARE ROBUSTEZZA CONSENTE DI UTILIZZARLO ANCHE COME LEVA.
PIALLA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - ARNESE DI ANTICA ORIGINE (GLI ESEMPLARI PI ANTICHI RITROVATI RISALGONO ALL'EPOCA ROMANA), PROPRIO DEI LAVORI DI FALEGNAMERIA, UTILIZZATO PER SPIANARE, ASSOTTIGLIARE E LISCIARE IL LEGNO. E' FORMATO DA UN CEPPO DI LEGNO DALLA CUI FERITOIA CENTRALE (OCCHIO) SPORGE UN FERRO TAGLIENTE A SCALPELLO, INCASSATO OBLIQUAMENTE E POSIZIONATO IN MODO DA SORPASSARE LEGGERMENTE LA SUPERFICIE INFERIORE DEL CEPPO (SUOLA). UN CUNEO SERRA LA PARTE POSTERIORE DEL FERRO APPOGGIANDOSI A DUE RIALZI DELL'OCCHIO.
RASPA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - O SCUFFINA. UTENSILE DI ANTICHISSIMA ORIGINE RICONDUCIBILE AL GRUPPO DELLE LIME. LA PARTE UTILE SI PRESENTA RASTREMATA VERSO LA PUNTA E MUNITA DI DENTI ACUTI E RILEVATI, GENERALMENTE DISPOSTI SU TUTTO IL CORPO. E' UTILIZZATA TRAMITE SFREGAMENTO PER LE LAVORAZIONI DI FINITURA DI MATERIALI SEMIDURI, QUALI LEGNO, OSSO, CORNO, ETC.
RASPA INGORDINA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - TERMINE REGISTRATO DA GIACINTO CARENA (1854), A INDICARE UNA RASPA CHE, "PER AVERE I DENTI UN PO' PI GROSSI E PI RIALZATI, RODE PI PROFONDAMENTE IL LEGNO A OGNI TRATTA".
SARACCHINO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - O GATTUCCIO, FORETTO. PICCOLO SARACCO, OVVERO SEGA CON LAMA STRETTA, LIBERA, DI FORMA TRAPEZOIDALE E FORNITA DI UN MANICO SOLITAMENTE A CALCIO DI PISTOLA.
SARACCO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - O SEGACCIO A MANO. SEGA A MANO, CON LAMA LIBERA DI FORMA TRAPEZOIDALE FORNITA DI UNA IMPUGNATURA FISSATA ALL'ESTREMIT PI LARGA DELLA LAMA.
SARACCO A COSTOLA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - O SARACCO A COSTA. SARACCO FORNITO DAL LATO OPPOSTO ALLA DENTATURA DI UNA COSTOLA, OVVERO DI UNA LISTA IN FERRO O IN OTTONE CHE IRRIGIDISCE LA STRUTTURA. LA PRESENZA DI QUESTA COSTOLA PERMETTE DI AVERE UNA LAMA PI SOTTILE, INFERIORE AL MILLIMETRO, IL CHE RIDUCE LO SPESSORE DEL TAGLIO DEL MATERIALE. IN ALCUNI TIPI LA COSTOLA PU ESSERE TOLTA PER PROSEGUIRE IL TAGLIO NEL CASO IN CUI QUESTO OLTREPASSI LA LARGHEZZA DELLA LAMA.
SCALPELLO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - UTENSILE MULTIUSO PER LA LAVORAZIONE DEL LEGNO DI ANTICHISSIMA ORIGINE, DEFINITOSI NELLA FORMA ODIERNA GI INTORNO AL XVI SECOLO. E' COSTITUITO DA UN LAMA CHE, NELLO SCALPELLO COMUNE,  A SEZIONE RETTANGOLARE E LUNGA CIRCA 10 CM, TERMINANTE DA UN LATO CON UN TAGLIENTE NEL SENSO DELLA LARGHEZZA E DALL'ALTRO CON UN CODOLO PROVVISTO ALLA BASE DI UN INGROSSAMENTO (COLLETTO), IN MODO CHE IL MANICO VI POSSA POGGIARE E QUINDI TRASMETTERE PI FACILMENTE ALLA LAMA I COLPI BATTUTI SUL MANICO DAL MAZZUOLO. AL GRUPPO DEGLI SCALPELLI SONO RICONDUCIBILI ALCUNI UTENSILI SPECIALIZZATI QUALI LA SGORBIA E IL BEDANO.
SCALPELLO A SCARPA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - SCALPELLO CARATTERIZZATO DA UN LAMA PIUTTOSTO LUNGA (CA. 17 CM) E UTILIZZATO PER INTAGLIARE LUNGHI SOLCHI. A DIFFERENZA DELLO SCALPELLO COMUNE NON PU ESSERE IMPIEGATO CON IL MAZZUOLO.
SCUFFINA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - O SCOFFINA. SININIMO DI RASPA O PARTICOLARE TIPO DI RASPA CARATTERIZZATA DAL CORPO PIATTO.
SCURE
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - UTENSILE IMPIEGATO PER L'ABBATTIMENTO DEGLI ALBERI E LA LAVORAZIONE DEL LEGNO, ESSENZIALMENTE RICONDUCIBILE ALLE FORME DELL'ASCIA, DALLA QUALE LA MAGGIOR PARTE DELLA LETTERATURA NON LO DIFFERENZIA. LE DISTINZIONI FATTE DA GLOSSARI SPECIFICI NON TROVANO D'ALTRA PARTE OMOGENEIT, PRENDENDO TAVOLVOLTA COME ELEMENTO DI DIFFERENZIAZIONE L'ANDAMENTO DEL TAGLIENTE (LUNATO NELL'ASCIA E DIRITTO NELLA SCURE), L'ANDAMENTO DEI PIATTI DEL FERRO (CURVATI NELL'ASCIA E PIANI NELLA SCURE), IL POSIZIONAMENTO DELLA LAMA IN RAPPORTO AL MANICO (A FORMA DI ZAPPA NELL'ASCIA, DIRITTO NELLA SCURE), L'IMPIEGO (PER COLPIRE MA ANCHE PER SCIVOLARE LUNGO LE FIBRE DEL LEGNO NELL'ASCIA, ESCLUSIVAMENTE PER COLPIRE TRASVERSALMENTE NELLA SCURE, CON PRODUZIONE DI SCHEGGE).
SEGA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - TERMINE GENERICO A INDICARE UN GRUPPO DI UTENSILI ADATTI A TAGLIARE VARI MATERIALI DURI (LEGNO, METALLO, PIETRA, ETC.) COSTITUITA DA UNA LAMA DI METALLO DURO MUNITA DI DENTATURA E FISSATA, TRADIZIONALMENTE, O A DELLE IMPUGNATURE O A UN TELAIO. TUTTE LE SEGHE PRATICANO UN TAGLIO LEGGERMENTE PI LARGO DELLO SPESSORE DELLA LAMA PER EFFETTO DELLA ALLICCIATURA, UNA LEGGERA DEVIAZIONE DEI DENTI RISPETTO AL PIANO DELLA LAMA, ALTERNATIVAMENTE A DESTRA E A SINISTRA. TRA LE SEGE PI DIFFUSE PER IL TAGLIO DEL LEGNO SONO LA SEGA INTELAIATA E IL SARACCO.
SEGA INTELAIATA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - E' UNA SEGA TRA LE PI UTILIZZATE E ANTICHE, GI DEFINITA NEI SUOI ELEMENTI IN ET ROMANA. E CARATTERIZZATA DA UNA LAMA MONTATA SU UN TELAIO, COSTITUITO DA UN PEZZO CENTRALE CHIAMATO TENDITORE E, DAL LATO OPPOSTO ALLA LAMA, DA UNA DOPPIA FUNE RITORTA BLOCCATA DA UNA NOTTOLA DI LEGNO E FISSATA SU DUE BRACCI DI LEGNO PARALLELI (DOVE SONO UGUALMENTE FERMATI SIA IL TENDITORE SIA LA LAMA). QUESTI DUE BRACCI FUNZIONANANO DA LEVA, IN MODO CHE ALLA TORSIONE DELLA CORDA CORRISPONDA UNA MAGGIORE TENSIONE DELLA LAMA.
SEGACCIO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - SINONIMO DI SARACCO.
SERGENTE
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - NEI LAVORI DI FALEGNAMERIA INDICA UN MORSETTO DI GRANDI DIMENSIONI. GIACINTO CARENA (1853) LO DESCRIVE MINUZIOSAMENTE COME "SPECIE DI MORSETTO, E PER LO STESSO USO, MA CON ASTA ASSAI LUNGA QUADRANGOLARE, E UN BREVE BRACCIUOLO ALL'UN DE CAPI, AL CUI ALTRO CAPO  IL MOVEVOLE ASCIALONE, FRA IL QUALE  IL BRACCIUOLO, MEDIANTE UNA VITE CHE GIRA IN QUESTO, SI STRINGONO LUNGHI LEGNAMI INCOLLATI".
SGORBIA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - SCALPELLO CON LAMA E TAGLIENTE A DOCCIA (INCAVATA) PER LAVORI DI FALEGNAMERIA E INTAGLIO (INCAVI, SCANALATURE, SGUSCI), UTILIZZABILE A MANO O CON L'AUSILIO DI UN MAZZUOLO. IN RAGIONE DEL TIPO DI INTAGLIO IL BISELLO PU ESSERE INTERNO O ESTERNO. PER ALCUNI USI PARTICOLARI LA LAMA PU INOLTRE ASSUMERE UNA CONFORMAZIONE A V O ESSERE INCURVATA ANCHE NEL SENSO DELLA LUNGHEZZA (SGORBIA A CUCCHIAIO).
SGORBIA A CUCCHIAIO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - SGORBIA CARATTERIZZATA DA UNA LAMA INCURVATA ANCHE NEL SENSO DELLA LUNGHEZZA, IN MODO DA FAVORIRE LA LAVORAZIONE NEL FONDO DI INCAVI.
SPONDERUOLA
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - PIALLA CARATTERIZZATA DALLA PRESENZA DI UN FERRO LARGO QUANTO IL PIANO DEL CEPPO. E' UTILIZZATA PER PIALLARE CONTRO UNA SPONDA O IN PRESENZA DI ELEMENTI CHE NON CONSENTIREBBERO A UNA PIALLA COMUNE DI LAVORARE SULL'INTERA SUPERFICIE.
SUCCHIELLO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - UTENSILE DI ANTICA ORIGINE PER PRATICARE FORI NEL LEGNO. E' COSTITUITO DA UN'ASTA DI ACCIAIO TERMINANTE CON UN TAGLIENTE ELICOIDALE CONICO, E FORNITO DI UNA IMPUGNATURA CHE SERVE PER IMPRIMERE UN MOTO DI ROTAZIONE. E' UTILIZZATO ANCHE PER AVVIARE LA STRADA DEI CHIODI E DELLE VITI DI COLLEGAMENTO.IL TERMINE  DA INTENDERSI, IN RELAZIONE ALLE DIMENSIONI CONTENUTE DELL'UTENSILE, COME DIMINUTIVO DI SUCCHIO, DESCRITTO DA FILIPPO BALDINUCCI COME "STRUMENTO DI FERRO FATTO A VITE, PER USO DI BUCARE".
SUCCHIO
CHIAVE: UTENSILI, SUPPORTI LIGNEI - VEDI SUCCHIELLO.
ANOBIDI
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - FAMIGLIA DI INSETTI COLEOTTERI DI PICCOLE DIMENSIONI E CON ANTENNE DI VARIA FORMA, COMUNEMENTE NOTI COME TARLI, E DI CUI IL RAPPRESENTANTE PI NOTO E DIFFUSO  L'ANOBIO (ANOBIUM PUNCTATUM). GI ALLO STATO DI LARVA SI NUTRONO DI SOSTANZE CONTENUTE NEL LEGNO (VEDI INSETTO XILOFAGO): LE GALLERIE SCAVATE DAGLI INSETTI PER RAGGIUNGERE TALI ALIMENTI SONO DI CIRCA 1 MM DI DIAMETRO E PROVOCANO DANNI GRAVISSIMI SIA DAL PUNTO DI VISTA STRUTTURALE SIA DA QUELLO ESTETICO. PER QUANTO RIGUARDA LE TAVOLE UTILIZZATE COME SUPPORTO ALLA PITTURA  DA RILEVARE CHE I TARLI AGISCONO SIA SU LEGNO DI CONIFERE SIA SU LEGNO DI LATIFOGLIE: TUTTI I SUPPORTI LIGNEI UTILIZZATI IN PITTURA POSSONO QUINDI RILEVARE LA LORO PRESENZA. GLI ATTACCHI SI LOCALIZZANO SOLITAMENTE VERSO L'ESTERNO DELL'ASSE (CHE CORRISPONDE ALL'ESTERNO DEL TRONCO DELL'ALBERO DOVE IL LEGNO  PI TENERO) E IN ZONE CARATTERIZZATE DALLA PRESENZA DI COLLE (LE STESSE GIUNTURE E L'IMPRIMITURA) DI CUI UGUALMENTE SI ALIMENTANO.
ARCUATURA
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - IN RELAZIONE AD UN'ASSE DI LEGNO, INDICA UN FENOMENO DI DEFORMAZIONE PER CUI LA TAVOLA ASSUME UNA FORMA AD ARCO: RISPETTO ALLA PI COMUNE IMBARCATURA IN CUI LA DEFORMAZIONE  NEL SENSO DELLA LARGHEZZA, L'ARCUATURA INDICA UNA DEFORMAZIONE NEL SENSO DELLA LUNGHEZZA. E' DOVUTA PRINCIPALMENTE ALLA SCARSA STAGIONATURA E AL TIPO DI TAGLIO (PER ESEMPIO TANGENZIALE).
CARIE
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - ALTERAZIONE DEL LEGNO CAUSATA DA ATTACCHI FUNGINI. SI DISTINGUE IN CARIE BIANCA (DISTRUZIONE PREVALENTE DELLA LIGNINA) E CARIE BRUNA, O BURROSA, O A CUBETTI (DISTRUZIONE DELLA CELLULOSA CON CONSEGUENTE RITIRO DELLA LIGNINA CHE, FESSURANDOSI, PRENDE UNA CARATTERISTICA FORMA A CUBETTI).
CIPOLLATURA
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - DIFETTO DEL LEGNAME CONSISTENTE NEL DISTACCO TOTALE O PARZIALE TRA DUE ANELLI DI ACCRESCIMENTO ANNUALI CONSECUTIVI. E' PROVOCATO DAL GELO O DA SOLLECITAZIONI MECCANICHE DEL FUSTO DURANTE LA SUA CRESCITA. E' FACILMENTE RISCONTRABILE NEL CASTAGNO, MENTRE NE SONO ESENTI TUTTE LE SPECIE RESINOSE.
COLEOTTERI
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - ORDINE DI INSETTI ALATI DI FORMA, COLORE E DIMENSIONI FORTEMENTE VARIABILI. RAPPRESENTANO UN GRUPPO SIGNIFICATIVO TRA GLI INSETTI XILOFAGI, ATTACCANDO E DISTRUGGENDO IL LEGNO, ALCUNI GI ALLO STATO LARVALE, ALTRI ALLO STATO ADULTO. I PI DIFFUSI SONO GLI ANOBIDI, LO XESTOBIUM RUFOVILLOSUM (O OROLOGIO DELLA MORTE) CHE ATTACCA ESSENZIALMENTE IL ROVERE E ALTRE LATIFOGLIE, E INOLTRE L'HILOTRUPES BAJULUS (CHE ATTACCA I LEGNI DI CONIFERE STAGIONATE) E IL GENERE LICTUS (CHE ATTACCA PREFERIBILMENTE LE LATIFOGLIE A PORI GRANDI).
CUORE DEL LEGNO ECCENTRICO
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - DIFETTO DEL LEGNAME CONSISTENTE NEL PRESENTARE IL DURAME IN ZONA DECENTRATA.
DOPPIO ALBURNO
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - O LUNATURA. DIFETTO DEL LEGNO DOVUTO ALL'ATROFIZZARSI DELLE CELLULE DELL'ALBURNO IN CONSEGUENZA DEL GELO, CON CONSEGUENTE ARRESTO DEL PROCESSO CHE LE TRASFORMA IN DURAME. NONOSTANTE ATTORNO ALLE CELLULE MORTE SI FORMI UN ALTRO ALBURNO CHE NEL TEMPO SI TRASFORMA IN DURAME (DA CUI IL TERMINE DOPPIO ALBURNO), LA ZONA COLPITA DAL GELO DETERMINA UN INDEBOLIMENTO DELLA STRUTTURA ED  PI FACILMENTE ATTACABILE DA MUFFE E INSETTI XILOFAGI.
FALCATURA
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - DEFORMAZIONE DEL LEGNO DOVUTA AL FENOMENO DELL'ANISOTROPIA E DA PORRE IN RELAZIONE A UN FENOMENO DI RITIRO, CHE SI MANIFESTA CON UNA CURVATURA DELL'ASSE IN FORMA DI FALCE. PU PROVOCARE L'APERTURA A Y DEI SEGATI: SE L'APERTURA PROSEGUE FINO ALLA COMPLETA DIVISIONE, SI AVRANNO DUE SEMI-TAVOLE CHE, PUR CONSERVANDO LA PLANARIET FACCIALE, ASSUMERANNO UN ANDAMENTO FALCATO.
FENDITURA
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - SPACCO DEL LEGNO CHE SI VERIFICA TALVOLTA NELLA PARTE SUPERIORE DELLE TAVOLE IN DIREZIONE LONGITUDINALE, PI O MENO ESTESO LUNGO LA FIBRATURA ED INTERESSANTE TUTTO LO SPESSORE DELLA TAVOLA.
FESSURAZIONE
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - TERMINE CHE INDICA DEI DISTACCHI FRA LE FIBRE DI UN TESSUTO LEGNOSO, DECORRENTI IN DIREZIONE LONGITUDINALE, DI POCA LARGHEZZA (CIRCA 2 O 3 MM. ) E DI MODESTA PROFONDIT.
FORMICA BIANCA
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - VEDI ISOTTERI.
FORO DI SFARFALLAMENTO
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - FORO D'USCITA DELL'INSETTO XILOFAGO DIVENTATO PERFETTO DOPO LO STATO PUPALE. DI FORMA TONDA O OBLIQUA TALI FORI SONO FACILMENTE RICONOSCIBILI SULLA SUPERFICIE DEI LEGNI INFESTATI E POSSONO DIVENTARE, SE NON VENGONO OTTURATI, CAVIT ADATTE A RICEVERE DALL'INSETTO FEMMINA LE UOVA PER UN NUOVO CICLO VITALE DELL'ANIMALE. LA PRESENZA DI UN BORDO DEL FORO DI COLORE CHIARO E DI FORMA NON FRASTAGLIATA INDICA, CON LA DOVUTA APPROSSIMAZIONE, IL RECENTE 'SFARFALLAMENTO'. VEDI ANCHE ROSUME.
IMBARCATURA
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - INCURVAMENTO DEL LEGNO. SI PU PRODURRE SIA NEL CORSO DI UN AUMENTO DELL'UMIDIT SIA NEL CORSO DI UNA DIMINUZIONE DELLA STESSA, SU TAVOLE RICAVATE TANGENZIALMENTE DAL TRONCO, OVVERO QUANDO UNA DIFFERENZA D'UMIDIT TRA LE DUE FACCE DETERMINA UNA CURVA GRADIENTE ASIMMETRICA NEL CONTENUTO DI UMIDIT INTERNA DEL LEGNO NONCH UNA DIMINUZIONE DI VOLUME (VEDI ANISOTROPIA). NELLA PITTURA SU TAVOLA I FENOMENI DI IMBARCATURA POSSONO ESSERE ACCENTUATI DALLA PRESENZA DI TELAI E CORNICI CHE IMPEDISCONO L'ESTENSIONE NATURALE DELLE TAVOLE.
INSETTO XILOFAGO
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - INSETTO CHE SI NUTRE DI LEGNO ANCHE DOPO L'ABBATTIMENTO DELLA PIANTA, E CHE QUINDI PU RAPPRESENTARE LA CAUSA DI UN INDEBOLIMENTO PARZIALE O TOTALE DEI SUPPORTI LIGNEI UTILIZZATI IN PITTURA. ATTACCANDO IL LEGNO ALLA RICERCA DI SOSTANZE ALIMENTARI (AMIDI, ZUCCHERI, PROTEINE E VITAMINE), GLI INSETTI XILOFAGI SCAVANO INFATTI GALLERIE PROFONDE E TORTUOSE CHE, NEI CASI PI GRAVI, TRASFORMANO IL LEGNO IN UN MATERIALE POROSO E ESTREMAMENTE FRAGILE. APPARTENGONO ALL'ORDINE DEI COLEOTTERI, DEGLI ISOTTERI (TERMITI) E DEGLI IMENOTTERI (FORMICHE E VESPE).
ISOTTERI
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - ORDINE DI INSETTI COMUNEMENTE NOTI COL NOME DI TERMITI O FORMICHE BIANCHE, VIVENTI IN COMUNIT FORMATE A VOLTE DA MILIONI DI INDIVIDUI. RISULTANO ESTREMAMENTE DANNOSI PER IL MATERIALE LIGNEO CHE ATTACCANO PER NUTRIRSI DELLE SOSTANZE IN ESSO CONTENUTE (VEDI INSETTO XILOFAGO). RISPETTO AI COLEOTTERI APPAIONO ANCOR PI TEMIBILI: RIFUGGENDO DALLA LUCE, SONO DIFFICILMENTE INDIVIDUABILI DALL'OSSERVAZIONE DELLA SUPERFICIE ESTERNA DEL LEGNO, IN MODO CHE QUESTO PU ESSERE GI STATO ATTACCATO E INDEBOLITO PUR MANTENENDO UN'ASPETTO INTEGRO.
LUNATURA
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - O DOPPIO ALBURNO. DIFETTO DEL LEGNO DOVUTO ALL'ATROFIZZARSI DELLE CELLULE DELL'ALBURNO IN CONSEGUENZA DEL GELO, CON CONSEGUENTE ARRESTO DEL PROCESSO CHE LE TRASFORMA IN DURAME. NONOSTANTE ATTORNO ALLE CELLULE MORTE SI FORMI UN ALTRO ALBURNO CHE NEL TEMPO SI TRASFORMA IN DURAME (DA CUI IL TERMINE DOPPIO ALBURNO), LA ZONA COLPITA DAL GELO DETERMINA UN INDEBOLIMENTO DELLA STRUTTURA ED  PI FACILMENTE ATTACABILE DA MUFFE E INSETTI XILOFAGI.
NODO
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - IN BOTANICA, DIFETTO DEL LEGNAME DOVUTO A UN RAMO MORTO E INDURITO CHE ATTRAVERSA IL FUSTO IN SENSO RADIALE RIMANENDO COPERTO DAGLI ANELLI LEGNOSI SUCCESSIVI. IN RELAZIONE ALLE CARATTERISTICHE DEL RAMO AL MOMENTO IN CUI  STATO INCORPORATO DAL TESSUTO CIRCOLARE CIRCOSTANTE SI  SOLITI PARLARARE DI NODO FISSO O DI NODO MOBILE.ANTICAMENTE, NELLA SCELTA DELLE TAVOLE COME SUPPORTO DELLA PITTURA,  DOCUMENTATA UNA PARTICOLARE ATTENZIONE A EVITARE LA PRESENZA DI NODI, GIUSTAMENTE GIUDICATI COME POSSIBILE CAUSA DI DEGRADO DEL FILM PITTORICO. IN ALCUNI CASI (FRANCIA) RISULTANO SPECIFICHE DISPOSIZIONI PER IMPEDIRE L'USO DI TAVOLE CON NODI, IN ALTRI (ITALIA) SONO DOCUMENTATI PARTICOLARI ACCORGIMENTI PER LIMITARNE I POSSIBILI DANNI. CENNINO CENNINI (FINE SEC. XIV), AD ESEMPIO, RACCOMANDA DI FISSARLI CON L'USO DI COLLA FORTE E QUINDI DI LIVELLARE NUOVAMENTE LA SUPERFICIE.
NODO FISSO
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - O NODO INCARNATO, NODO VIVO. NEL LEGNAME  UN NODO GENERATO DA UN RAMO GIOVANE RIMASTO INCORPORATO NEL TESSUTO DEL TRONCO E CHE HA FORMATO CON ESSO UN BLOCCO UNICO. PUR CREANDO PER LA SUA DUREZZA NOTEVOLI PROBLEMI NEL CASO IN CUI IL LEGNO DEBBA ESSERE SCOLPITO, NON TENDE, A DIFFERENZA DEL NODO MOBILE, A STACCARSI.
NODO INCARNATO
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - O NODO FISSO, NODO VIVO. NEL LEGNAME  UN NODO GENERATO DA UN RAMO GIOVANE RIMASTO INCORPORATO NEL TESSUTO DEL TRONCO E CHE HA FORMATO CON ESSO UN BLOCCO UNICO. PUR CREANDO PER LA SUA DUREZZA NOTEVOLI PROBLEMI NEL CASO IN CUI IL LEGNO DEBBA ESSERE SCOLPITO, NON TENDE, A DIFFERENZA DEL NODO MOBILE, A STACCARSI.
NODO MOBILE
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - O NODO MORTO. NEL LEGNAME  UN NODO GENERATO DA UN RAMO GI MORTO AL MOMENTO IN CUI  RIMASTO INCORPORATO NEL TESSUTO DEL TRONCO. NON ESSENDO SOLIDALE CON IL TESSUTO CIRCOSTANTE PU FACILMENTE STACCARSI: LA SUA PRESENZA  QUINDI INACCETTABILE, IN PARTICOLARE NEL CASO IN CUI SI PRESENTI IN UNA TAVOLA DA UTILIZZARSI COME SUPPORTO PITTORICO.
NODO MORTO
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - O NODO MOBILE. NEL LEGNAME  UN NODO GENERATO DA UN RAMO GI MORTO AL MOMENTO IN CUI  RIMASTO INCORPORATO NEL TESSUTO DEL TRONCO. NON ESSENDO SOLIDALE CON IL TESSUTO CIRCOSTANTE PU FACILMENTE STACCARSI: LA SUA PRESENZA  QUINDI INACCETTABILE, IN PARTICOLARE NEL CASO IN CUI SI PRESENTI IN UNA TAVOLA DA UTILIZZARSI COME SUPPORTO PITTORICO.
NODO VIVO
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - O NODO INCARNATO, NODO FISSO. NEL LEGNAME  UN NODO GENERATO DA UN RAMO GIOVANE RIMASTO INCORPORATO NEL TESSUTO DEL TRONCO E CHE HA FORMATO CON ESSO UN BLOCCO UNICO. PUR CREANDO PER LA SUA DUREZZA NOTEVOLI PROBLEMI NEL CASO IN CUI IL LEGNO DEBBA ESSERE SCOLPITO, NON TENDE, A DIFFERENZA DEL NODO MOBILE, A STACCARSI.
OROLOGIO DELLA MORTE
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - VEDI COLEOTTERI.
POLVERULENZA DEL LEGNO
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - O PULVERULENZA DEL LEGNO. IL LEGNO DIVENTA POLVERULENTO DOPO UN ATTACCO MASSICCIO E PROLUNGATO DEI TARLI, PER CUI ASSUME UN ASPETTO SPUGNOSO, SI SBRICIOLA, SFARINA E FRANA SOTTO LA MINIMA PRESSIONE. SE TALE LEGNO SERVE DA SUPPORTO PER UN DIPINTO, NON ADEMPIENDO PI ALLA SUA FUNZIONE, DOVR ESSERE SENZ'ALTRO SOSTITUITO CON UN'OPERAZIONE DI TRASPORTO.
RITIRO
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - DIMINUZIONE DIMENSIONALE DI UNA SUPERFICIE O DI UN VOLUME. NEL CASO DELLE TAVOLE LIGNEE SI VERIFICA IN CONCOMITANZA CON UNA DIMINUZIONE DELL'UMIDIT: DATA LA COMPLESSA STRUTTURA DEL LEGNO E IL CONSEGUENTE FENOMENO DELL'ANISOTROPIA, IL RITIRO SI MANIFESTA IN MODO DIVERSO IN RELAZIONE ALLE TRE DIREZIONI DEL FUSTO, OVVERO IN STRETTA DIPENDENZA AL TAGLIO EFFETTUATO PER OTTENERE LE SINGOLE ASSI. NELLE ASSI UTILIZZATE COME SUPPORTO PITTORICO IL RITIRO NEL SENSO DELLA LARGHEZZA PORTA ALLO SCOSTAMENTO DELLE TAVOLE LUNGO I BORDI LONGITUDINALI, ACCOMPAGNANDOSI SOLITAMENTE CON UN FENOMENO DI IMBARCATURA E CON ALTRI FENOMENI CHE PORTANO AD UN DETERIORAMENTO DELLA STRUTTURA. VEDI FALCATURA, SVERGOLATURA, FESSURAZIONE.
RITROSA
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - RITROSA DEL LEGNO. DEFORMAZIONE A VORTICE DEL LEGNO DOVUTA A FERITA O ALL'ATTACCATURA DEI RAMI. VEDI NODO.
ROSUME
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - ESCREMENTI DELLA LARVA DI UN INSETTO XILOFAGO FRAMMISTI ALLA ROSURA. IL ROSUME PU VENIRE DEPOSITATO NELLA GALLERIA O ESSERE ALLONTANATO ALL'ESTERNO: QUESTO DIVERSO COMPORTAMENTO DELLA LARVA (E IL DIVERSO ASPETTO DEL ROSUME) POSSONO DETERMINARE LA SPECIE, FACILITANDO LA SCELTA E IL TIPO DI TRATTAMENTO DI DISINFESTAZIONE. VEDI ANCHE FORO DI SFARFALLAMENTO.
SPACCATURA RADIALE
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - DIFETTO DEL LEGNAME DOVUTO AL RITIRO PER INVECCHIAMENTO IN CORRISPONDENZA DELLA DIREZIONE DEI RAGGI MIDOLLARI.
SVERGOLATURA
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - DEFORMAZIONE. IN RELAZIONE AD UN'ASSE DI LEGNO INDICA IL FENOMENO PER CUI LA TAVOLA PERDE LA PLANARIT ASSUMENDO UN ANDAMENTO ELICOIDALE.
SVERZATURA
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - DA SVERZA, SCHEGGIA LUNGA E SOTTILE DI LEGNO O DI ALTRO MATERIALE. IN GERGO (E IN RELAZIONE A UNA TAVOLA DI LEGNO) INDICA UNA FESSURAZIONE CHE SI FORMA IN UNA ASSE NEL SENSO DELLE FIBRE MA DI FORMA IRREGOLARE.
TARLO
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - NOME COMUNE DEI COLEROTTERI ANOBIDI, FAMIGLIA DI INSETTI DI PICCOLE DIMENSIONI E CON ANTENNE DI VARIA FORMA, DI CUI IL RAPPRESENTANTE PI NOTO E DIFFUSO  L'ANOBIO (ANOBIUM PUNCTATUM). GI ALLO STATO DI LARVA SI NUTRONO DI SOSTANZE CONTENUTE NEL LEGNO (VEDI INSETTO XILOFAGO): LE GALLERIE SCAVATE DAGLI INSETTI PER RAGGIUNGERE TALI ALIMENTI SONO DI CIRCA 1 MM DI DIAMETRO E PROVOCANO DANNI GRAVISSIMI SIA DAL PUNTO DI VISTA STRUTTURALE SIA DA QUELLO ESTETICO. PER QUANTO RIGUARDA LE TAVOLE UTILIZZATE COME SUPPORTO ALLA PITTURA  DA RILEVARE CHE I TARLI AGISCONO SIA SU LEGNO DI CONIFERE SIA SU LEGNO DI LATIFOGLIE: TUTTI I SUPPORTI LIGNEI UTILIZZATI IN PITTURA POSSONO QUINDI RILEVARE LA LORO PRESENZA. GLI ATTACCHI SI LOCALIZZANO SOLITAMENTE VERSO L'ESTERNO DELL'ASSE (CHE CORRISPONDE ALL'ESTERNO DEL TRONCO DELL'ALBERO DOVE IL LEGNO  PI TENERO) E IN ZONE CARATTERIZZATE DALLA PRESENZA DI COLLE (LE STESSE GIUNTURE E L'IMPRIMITURA) DI CUI UGUALMENTE SI ALIMENTANO.
TERMITE
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - NOME COMUNE DEGLI INSETTI APPARTENENTI ALL'ORDINE DEGLI ISOTTERI. RISULTANO ESTREMAMENTE DANNOSI PER IL MATERIALE LIGNEO CHE ATTACCANO PER NUTRIRSI DELLE SOSTANZE IN ESSO CONTENUTE (VEDI INSETTO XILOFAGO). RISPETTO AI COLEOTTERI APPAIONO ANCOR PI TEMIBILI: RIFUGGENDO DALLA LUCE, SONO DIFFICILMENTE INDIVIDUABILI DALL'OSSERVAZIONE DELLA SUPERFICIE ESTERNA DEL LEGNO, IN MODO CHE QUESTO PU ESSERE GI STATO ATTACCATO E INDEBOLITO PUR MANTENENDO UN'ASPETTO INTEGRO.
XILOFAGO
CHIAVE: DEGRADO, SUPPORTI LIGNEI - O SILOFAGO. DI ANIMALI CHE SI NUTRONO DI LEGNO, VIVO O MORTO. VEDI INSETTO XILOFAGO.
